WikiDer > Григорий Пек
Григорий Пек | |
|---|---|
 Пек 1945 ж | |
| Туған | Элдред Грегори Пек 1916 жылғы 5 сәуір |
| Өлді | 12 маусым 2003 ж (87 жаста) Лос-Анджелес, Калифорния, АҚШ |
| Демалыс орны | Біздің періштелер ханымы соборы, Лос-Анджелес |
| Алма матер | Сан-Диего мемлекеттік университеті Калифорния университеті, Беркли (BA) |
| Кәсіп | Актер |
| Жылдар белсенді | 1941–2000 |
| Саяси партия | Демократиялық |
| Жұбайлар | |
| Балалар | 5, оның ішінде Сесилия Пек |
| Отбасы | Этан Пек (немересі) |
| Веб-сайт | грегорипек |
Элдред Грегори Пек (5 сәуір 1916 - 12 маусым 2003) - американдық актер. Ол ең танымал адамдардың бірі болды фильм жұлдыздары 1940 жылдар мен 1960 жылдар аралығында. Пек бес номинацияға ие болды «Үздік актер» номинациясы бойынша «Оскар» сыйлығы және бір рет жеңіп алды - ретінде көрсеткені үшін Atticus Finch 1962 жылғы драмалық фильмде Мазақтаушы құсты өлтіру үшін. Пектің «Оскарға» ұсынылған басқа рөлдері Патшалықтың кілттері (1944), Жыл құсы (1946), Джентльмен келісімі (1947), және Он екі сағат жоғары (1949).
Ол шыққан басқа да көрнекті фильмдер бар Сиқырлы (1945), Мылтықшы (1950), Рим мерекесі (1953), Моби Дик (1956, және оның 1998 шағын серия), Үлкен ел (1958), Наваронның мылтықтары (1961), Cape Fear (1962 ж. Және оның 1991 ж. Қайта жасау), Батыс қалай жеңді (1962), Омен (1976), және Бразилиядан келген ұлдар (1978).
АҚШ Президенті Линдон Б. Джонсон құрметпен Пек Президенттің Бостандық медалі 1969 жылы өмір бойы гуманитарлық күш. 1999 жылы Американдық кино институты арасында Пек атты Классикалық Голливуд киносының ең керемет ер жұлдыздары, оны 12-ші орынға қойды.
Ерте өмір
Пек 1916 жылы 5 сәуірде дүниеге келген Сан-Диего, Калифорния, Бернис Мэйге «Банни» (не Айрес; 1894–1992) және Грегори Перл Пек (1886–1962), Рочестер, Нью-Йоркте туған химик және фармацевт. Оның әкесі ағылшын (әке) және ирланд (ана) мұрасынан болған,[1][2] және оның анасы ата-тегі ағылшын және шотланд болды.[3] Ол күйеуінің дінін қабылдады, Католицизм, және Пек католик ретінде тәрбиеленді. Ирландияда туылған әкелік әжесі Кэтрин Эш арқылы (1864–1926) Пек туыстас болды Томас Эш Қатысқан (1885–1917) Пасха көтерілісі Пек туылғаннан кейін үш аптадан аз уақыт өткен және 1917 жылы аштық жариялаған кезде күштеп тамақтанған кезде қайтыс болған.
Пектің ата-анасы бес жасында ажырасқан, ал оны анасы әжесі тәрбиелеген, ол оны апта сайын кинотеатрға апарған.[4][5] 10 жасында ол католиктік әскери мектепке, Сент-Джон әскери академиясына жіберілді Лос-Анджелес. Ол жерде студент кезінде әжесі қайтыс болды. 14-те ол әкесімен бірге өмір сүру үшін Сан-Диегоға оралды. Ол қатысты Сан-Диего орта мектебі,[6] және 1934 жылы бітіргеннен кейін ол Сан-Диего штатының мұғалімдер колледжіне бір жыл оқыды (қазір осылай аталады) Сан-Диего мемлекеттік университеті). Сол жерде ол трек командасына қосылып, алғашқы театр және көпшілік алдында сөйлеу курстарына қатысып, Epsilon Eta бауырластығына кепілдік берді.[7] Пектің дәрігер болуға деген амбициясы болған, кейіннен дәрігерге ауысқан Калифорния университеті, Беркли,[8] ағылшын тілі мамандығы ретінде және дәрігерге дейінгі студент. (1.91 м) қашықтықта 6 фут 3 тұрып, ол университет экипажында есу. Оның оқу ақысы жылына 26 доллар болғанымен, Пек әлі төлей алмай қиналып, «хэшер» (ас үй көмекшісі) ретінде жұмысқа орналасты. Гамма-Phi бета-нұсқасы соробия тамақтанудың орнына.
Берклиде оның терең, жақсы модуляцияланған дауысы оған назар аударды, және шешендік өнерге қатысқаннан кейін ол актерлік шеберлікті сынап көруге шешім қабылдады.[9] Оны актерлік жаттықтырушы жігерлендірді, ол университеттің театры үшін керемет материалды көрді және актерлікке барған сайын қызығушылық таныта бастады. Ол жұмысқа қабылданды Эдвин Дюер, университеттің Кішкентай театрының режиссері және жоғары курста бес пьесада, соның ішінде Старбак рөлінде ойнады Моби Дик.[9] Кейін Берлли туралы Пек: «Бұл мен үшін өте ерекше тәжірибе болды, және менің өмірімнің ең үлкен үш жылы болды. Мені оятып, адам қылды», - деп айтатын.[10] 1996 жылы Пек белгілі бапкерінің құрметіне Беркли ескекшілер бригадасына 25000 доллар берді Ky Ebright.[11]
Сахналық мансап
Пек достарымен бітірген жоқ, өйткені оған бір курс жетіспеді. Колледждегі достары оның қамын ойлап, оның дипломсыз қалай үйлесетінін ойластырды. «Маған университеттен қажеттінің бәрі бар», - деді ол оларға. Пек «Элдред» деген есімді тастап, Нью-Йоркке оқуға кетті Ойын үйі[9] аты аңызға айналған актерлік мұғаліммен Санфорд Мейзнер. Ол жиі сынған, кейде ұйықтайтын Орталық саябақ.[12] Ол 1939 жылы жұмыс істеді Дүниежүзілік көрме сияқты баркер, және Рокфеллер орталығы үшін экскурсовод ретінде NBC теледидар және Радио қалалық музыка залы.[9] Ол 1940 жылы модельдеу ісімен айналысты Бартер театры жылы Абингдон, Вирджиния,[9][13] онда ол бес пьесада, соның ішінде пайда болды Отбасылық портрет және Жердегідей.[13]
Оның сахналық мансабы 1941 жылы басталды, ол хатшының рөлін а Катарин Корнелл өндірісі Джордж Бернард Шоуойын Дәрігер дилеммасы. Спектакль Сан-Францискода осыдан бір апта бұрын ашылды Перл-Харборға шабуыл.[14] Ол жасады Бродвей дебют Эмлин Уильямс' Таңғы жұлдыз 1942 ж.[9] Сол жылы оның Бродвейдегі екінші қойылымы болды Тал және мен бірге Эдвард Поули. Пектің актерлік қабілеті кезінде үлкен сұранысқа ие болды Екінші дүниежүзілік соғыс өйткені ол би және қимыл-қозғалыс сабақтарын алу кезінде алған жарақаты салдарынан әскери қызметтен босатылды Марта Грэм актерлік дайындықтың бір бөлігі ретінде.[15] ХХ ғасырдың түлкі кейінірек ол университетте ескек есіп жүргенде артынан жарақат алды деп мәлімдеді, бірақ Пектің сөзімен айтқанда: «Голливудта олар би сыныбын жеткілікті деп ойламады, менің ойымша. Мен бұл оқиғаны бірнеше жылдан бері түзетуге тырыстым».[16]
1947 жылы Пек негізін қалады La Jolla ойын үйі, оның туған жерінде, с Мел Феррер және Дороти Макгуир.[17] Бұл жазғы акционерлік қоғам 1947 жылдан 1964 жылға дейін La Jolla High School аудиториясында қойылымдар ұсынды. 1983 жылы La Jolla Playhouse үйі жаңа үйде қайта ашылды. Калифорния университеті, Сан-Диего, ол бүгін жұмыс істейді. Ол тартты Голливуд құрылған кезінен бастап орындаушылар ретінде де, демеушілер ретінде де үзілістегі кино жұлдыздары.
Кино мансабы
Жылдам сыни және коммерциялық жетістік (1944–1946)
.png)
Барлығы 50-ге жуық спектакльден кейін, оның ішінде Бродвейдегі қысқа мерзімді үш пьеса, төрт немесе бес жолға гастрольдер, қалғандары жазғы театр кезінде[18] Пекке алғашқы фильмдегі рөлі, соғыс-романсындағы басты рөл ұсынылды Даңқ күндері (1944), режиссер Жак Турн, жоғарғы шоттармен қатар Тамара Тоуманова, Ресейде туылған балерина.[9] Пек 1941 жылы орыс әскерлерінің көңілін көтеру үшін жіберілген әдемі орыс биіне (Тоуманова) тап болып, оны өз тобына қосылуға мүмкіндік беріп, оны қорғап тұрған немістерге қарсы тұрған орыс партизандарының көсемін бейнеледі.[9][19] Фотоны түсіру барысында Турн Пекті өзінің театрдағы дайындығынан «оқымаған», ол әдеттегідей сөйлеп, дауысын бүкіл залға шығарып үйренген.[20] Пек өзінің фильмдегі өнерін өте әуесқой деп санады және фильм шыққаннан кейін оны көргісі келмеді.[20] Фильм кассаларда ақша жоғалтты, кинотеатрлардан тез жоғалып кетті,[21][22] және сыншылар оны негізінен босатты.[23][20]
Фильм шыққан кезде, Bosley Crowther туралы The New York Times оны баяу қимылдайтын және көп сөйлейтін деп бағалап, Пектің актерлік әрекеті қатал екенін айтты.[a] Соңғы онжылдықтарда бірнеше танымал киносыншылар / жазушылар немесе танымал ағылшын тілді басылымдардан немесе веб-сайттардан (Леонард Малтин, Кристофер Туки, Дэвид Томпсон, Барри Монуш, Майкл Геберт, AllMovie, теле бағдарлама, Үзіліс, RadioTimes), фильм туралы пікірлер араласады, кейбір дереккөздер бұл тым ашық немесе тонды деп айтады,[b] бірақ Үзіліс «бұл байсалды және таңқаларлықтай сенімді, тіпті Тоумановамен романтикалық интермедияларды мәжбүрлі және табиғи етеді. Өте әдемі режиссер».[27] Фильм сәтсіз болғанына қарамастан, сыншылар мен көрермендер Пектің экрандық әлеуетімен келіскен.[28] Кино тарихшысы Барри Монуш «Пектің жұлдызды күші жүру сөзінен айқын көрінді» деп жазды.[9] Голливуд кинопродюсерлері оған қатты қызығушылық таныта бастады, бірақ бір студиямен эксклюзивті ұзақ мерзімді келісімшартқа қол қоюдың орнына, ол фрилансерлік қызметті шешті,[9] төрт студиямен эксклюзивті емес келісімшарттарға қол қою,[29] қоса алғанда ерекше қос келісімшарт 20th Century Fox және Желмен бірге кетті продюсер Дэвид О. Селзник.[30] Бұл Пекке өзін қызықтыратын рөлдерді ғана таңдауға мүмкіндік берді және келесі бірнеше жыл ішінде бірнеше ірі бюджеттік фильмдерде қону рөлдеріне ие болды.[9]
Пектің екінші фильмі, Патшалықтың кілттері (1944), оны 80 жастағы римдік-католиктік діни қызметкер ретінде, Қытайда жарты ғасырдан астам уақыт бойы жанқиярлықпен қызмет еткен миссионер ретінде өткізген ісіне қайта қарайды.[31][19] Фильмде оның 20-дан 80 жасқа дейін қартаюы көрінеді және ол барлық көріністерде бар.[9][32] Пек өзінің бірінші номинациясын алды «Үздік актер» номинациясы бойынша «Оскар» сыйлығы және фильмде үш номинация болды, соның ішінде кинематография үшін.[33] 1944 жылы фильм Солтүстік Америкадағы кассаларда тек 27-ші орында болғанымен,[34] Тернер классикалық фильмдерінің Джей Карр бұны Пектің серпінді жұмысы деп атайды[35] және жазушы Патрик МакГиллиган бұл «оны жұлдызды етіп жасады» дейді.[36]
Шығарылым кезінде Пектің өнімділігі мақталды Әртүрлілік және The New York Times, бірақ бұл басылымдар фильм туралы келісе алмады.[c] Жиырма бірінші ғасырда пікірлер Патшалықтың кілттері алты көрнекті дереккөзден фильмнің ұзақтығын талқылай отырып, әр түрлі пікірлер білдіруде[d] бірге теле бағдарлама «137 минутта бұл майлы фильм болды ... Тіпті осы уақыт аралығында ол орташа қарқынмен қозғалды және моральға бағынбай өз ойларын айта алды ... Көптеген керемет декорациялар болды ... Көптеген фильмдер бірнеше кейіпкердің жақсы жұмысы »[41] RadioTimes «бұл ұзақ, көп сөйлейтін және біршама беймәлім сурет, бірақ оның жетістігі Пектің алғашқы фильмінің әлсіз көрсетілімінен кейінгі мансабын сақтап қалды ... мықты көмекші құрам» дейді.[42] Пектің өнімділігі туралы пікір айтатын сыншылар әдетте өте жағымды[e] фильм сыншысы Грег Орипек Пектің «жұмсақ тілектес жанашырлықтан бастап, дерлік кек қайтарушылыққа дейінгі шынайы, сенімді спектакльді» ұсынатынын байқады.[32] Патшалықтың кілттері бүгінде көптеген кино бақылаушылар көре алмайды.[43]
Кино тарихшы Дэвид Томсон «Дебютінен бастап Пек әрдайым жұлдыз болды және сирек кассалық сәттіліктен кем болды» деп жазды.[19] 1945 жылдан 1951 жылға дейін Пек Голливудтағы ең табысты жұлдыздардың қатарында болды Шешім алқабы 1945 жылы ең көп түсірген Солтүстік Американың фильмі; Сиқырлы 1946 жылғы ең көп ақша жинаған үшінші фильм болды; Күндегі жекпе-жек және Жыл құсы 1947 жылға сәйкесінше екінші және тоғызыншы болды; және, Мырзалар келісімі 1948 ж. сегізінші болды. Содан кейін ол алғашқы ондыққа 1950 ж. оралды Он екі сағат жоғары сол жылы оныншы орынды және 1951 жылы Дәуіт пен Батшеба жылдың үздік табысы болған фильм болды Капитан Хоратио Мүйізгер жетінші болды.[44][45][46] Оның тез жетістігін одан әрі оны номинацияға ұсыну көрсетті «Үздік актер» номинациясы бойынша «Оскар» сыйлығы Кино мансабының алғашқы алты жылында төрт рет Патшалықтың кілттері (1944), Жыл құсы (1946), Джентльмен келісімі (1947), және Он екі сағат жоғары (1949).[9]
Жылы Шешім алқабы (1944), әлеуметтік таптарды араластыру туралы экстравагантты, кең таралған романтикалық драма Пек 1870 жылдары болат зауыты бай иесінің үлкен ұлын сомдайды, ол Питтсбургта отбасының қызметшілерінің бірімен романс ойнайды. Грир Гарсон, кім жеңді Ең үздік әйел рөлі үшін Оскар сыйлығы екі жыл бұрын.[46][9] Гарсон өзінің достары мен ирландиялықтардың және Пектің отбасыларының арасындағы қарым-қатынасты жақсартуға тырысатын кейіпкердің рөлін сомдайды, бұл диірмен жұмысшылары ереуілге шыққан кезде шиеленісе түседі[47] және ұсынылды Ең үздік әйел рөлі үшін Оскар сыйлығы.[48] Шығарылғаннан кейін пікірлер The New York Times және Әртүрлілік Пек командалық сипаттамамен сипатталғанымен біршама оң болды.[f] Соңғы жылдары көрнекті дереккөздердің екі шолуы әділетті[g] бірақ Пек мансабының көптеген қысқаша мазмұны және фильмдерге жан-жақты шолу кітаптары немесе веб-сайттар фильмге шолу жасамайды[h] және фильм бүгін көп қаралмайды,[55] бұл Солтүстік Американың 1945 жылғы ең үлкен табысты фильмі болғанына қарамастан.[45]
Пектің келесі фильмі ол түсіретін екі фильмнің біріншісі болды Альфред Хичкок, күдікті-романс Сиқырлы (1945), алдыңғы жылға қарсы Ең үздік әйел рөлі үшін Оскар сыйлығы жеңімпаз, тартымды Ингрид Бергман. Пек Бергманның кейіпкері психоаналитик болып жұмыс істейтін психиатриялық мекеменің жаңа директоры деп саналатын адамның рөлін сомдайды, бірақ ол амнезиямен ауырады және біреуді өлтірген болуы мүмкін деген болжам жасайды.[56] 1945 жылдың соңында шығарылды, Сиқырлы 1946 жылдың үшінші сәтті фильмі болған үлкен хит болды.[45][46] Тернер классикалық фильмдерінің өкілі Фрэнк Миллер бұл фильмнің Пектің Голливуд жұлдызына айналуын жалғастырғанын, тіпті «басты жыныстық символ» екенін жазды.[57] Өндіруші Дэвид О. Селзник фильмнің алдын-ала қарау сынақтары кезінде көрермендер арасында экранда Пек есімінің пайда болуына үлкен реакциялар болғанын және алғашқы бірнеше көріністе ол пайда болған кезде оларды тыныштандыруға мәжбүр болғанын атап өтті.[57] Сиқырлы алтауына ұсынылды Академия марапаттары оның ішінде ең үздік сурет,[33] Ұлттық шолу кеңесінің жылдың ең үздік он фильміне енбесе де.[58]
Пек пен Хичкок жылы шырайлы, бірақ салқын қарым-қатынасқа ие деп сипатталды.[59] Күдікті шебері бұған үміттенген еді Кэри Грант ерлердің басты рөлін қабылдайды Сиқырлы және ол болмаған кезде көңілі қалды. Ол Пекті рөлге қабылдады, бірақ оны Пек Калифорнияда он бес жасынан бері өмір сүрсе де, оны кішкентай бала ретінде қабылдады; Хичкок онымен араласуға тырысты, мысалы, қандай костюмдер кию керек, жақсы шараптар мен рухтар туралы достық кеңес берді.[60] Пек актерлік шеберлікке кеңес бере отырып, оған: «Мен сенің кейіпкеріңнің не ойлайтынын біле алмадым. Тек бет-әлпетіңді жоғалтып алшы», - деп айтқан жоқ, дегенмен Пек жетекшілікке құмар болған салыстырмалы түрде тәжірибесіз, романтикалы жетекші адам болды.[61] Кейінірек Пек өзін Хичкокпен жұмыс істеген кезде өзін тым жас деп ойладым және Хичкоктың Пек үшін маңызды болған кейіпкер мотивациясына немқұрайлы қарауы оның өзіне деген сенімін сілкіндірді деп айтты.[30] Пек өзінің экранымен және түнгі серіктесі Бергманмен бірге романтикалық шертті, сондықтан олардың экрандық романстары сенімді болды.[62]
Сиқырлы сол кезде сыншылар өте жақсы қабылдады, сонымен қатар Пектің орындауында[мен] бірге New York Herald Tribune бұл «шебер психиатрлық триллер ... Бергман мен Пектің мәжбүрлі қойылымдарымен» болғанын мәлімдеді.[66] Туралы сыни пікір Сиқырлы соңғы онжылдықтарда әртүрлі болды, кейбір сыншылар оны қызықты деп атады,[j] басқалары мұны дұрыс деп санайды,[k] бірақ кейбіреулері оның шынайылығына күмән келтіреді,[l] Патрик Легармен бірге AllMovie түсініктеме бере отырып, фильмде «керемет қорқынышты армандардың тізбегі бар ... фильмнің триллер элементтері көрнекі бейнелер қатарымен біріктірілген Сиқырлы режиссердің ең жақсы шығармаларының бір сатысында »және« Григорий Пек - бұл ерлердің жетекші жетекшісі ... Бергман шоуды өзінің сүйіспеншілігі азайған кезде ұрлайды », бірақ ол« күлкілі болуға дейін қарапайым және ескірген психоаналитикалық идеяларды »пайдаланады. . «[71] Кейбір басқа сыншылар Пектің рөлін жазушылар Пол Кондонмен және Джим Сангстермен параллель емес деп санайды, «Пек басқа фильмдердегі жанашырлықты білдірмейді».[м]
Пектің келесі фильмінде ол таза табиғатты ойнады,[19] ақкөңіл әке, қарама-қарсы әйел Джейн Вайман, оның баласы 1870 жылдары Флоридада үш күндік аққұбаны тауып, өсіруді талап етеді, жылы Жыл құсы (1946).[56] Шығарылым туралы пікірлер өте жағымды болды[n] Bosley Crowther оны «аздаған фильмдер қанағаттануды қамтамасыз ететін» фильм ретінде бағалады.[75] Жыл құсы 1947 жылғы кірісі бойынша тоғызыншы ең жоғары кассалық кассалармен табысты болды[45] және алты қонды Академия сыйлығы номинациялары, соның ішінде «Үздік фильм», «Үздік ер адам рөлі» және «Үздік әйел рөлі» және «Пек» жеңіп алды Алтын глобус Әзіл-сықақ пен сүйіспеншілікпен ойнағаны үшін «Үздік актер» номинациясы бойынша.[76] Соңғы онжылдықтарда ол сыни мақтауды ала берді[o] Барри Монуштың жазуымен «бұл өз уақытындағы ең жақсы түсірілген және ең сүйікті отбасылық фильмдердің бірі»[9] және спектакльдерге түсініктеме беретін барлық сыншылар оларды мықты деп бағалайды.[дәйексөз қажет]
Содан кейін Пек экстравагантты батыстық сериалдағы қатыгез, әдепсіз ковбой ретінде өзінің алғашқы «түріне қарсы» рөлін алды Күндегі жекпе-жек (1946) жоғары есепшотпен Дженнифер Джонс Пектің сүйіспеншілігі, ашуы және бақыланбайтын сексуалдық тілегі үшін арандатушылық, азғырушы объект ретінде.[80][81] Олардың өзара әрекеттесуін киносы тарихшы Дэвид Томсон «сезімталдықтың үнемі пышақпен күресуі» деп сипаттайды.[82] Сонымен қатар басты рөлдерде Джозеф Коттен Пектің әділ ағасы және Джонстың «бу, секспот» кейіпкеріне деген бәсекелесі ретінде,[83] фильм қатты сынға ұшырады, тіпті оның жыныстық сипатына байланысты кейбір қалаларда тыйым салынды,[84][85] тіпті Пек пен Джонстың арасындағы ең жарқыраған көріністер кесілгеннен кейін.[86] Эротика айналасындағы жариялылық Күндегі жекпе-жек,[87] тарихтағы ең ірі жарнамалық кампаниялардың бірі (фильмнің сексуалдығын насихаттауға бағытталған),[84][81] және фильмді бірден АҚШ-тың жүздеген театрларында ашудың жаңа тактикасы[88] (оның ішінде ашылған қалалардағы театрларды қанықтыру),[89][p] Нәтижесінде фильм 1947 ж.ж. және 40-шы жылдардағы ең көп кірісті екінші фильм болды.[91]
Джонс номинацияға ие болды Ең үздік әйел рөлі үшін Оскар сыйлығы үшін Күндегі жекпе-жек кейбір көрермендер оның орындауындағы құмарлыққа таң қалады,[80] болғанымен Теледидар нұсқаулығы Фильмге шолу олар оны «Джонстың Джейн Расселдің секс құдайы ұтыс ойынына кіре алмауы» деп сипаттайды.[81][q] «Шаңға құмарлық» деген лақап атқа ие болған бұл фильм жарыққа шыққаннан кейін негативті пікірлерге ие болды,[r] мысалы, Bosley Crowther «спектакльдер біркелкі емес» деп жазады және «оқиғаның түпкілікті банальдылығы және жыныстық қатынасқа байланысты жасөспірімдердің араздасуы» салдарынан «көз» сияқты «жылтырлығы бар» керемет көңіл көншітетін жұмыс «. - кеңінен жүгіру мен шекараласудың таңқаларлық көріністері ».[90] Соңғы онжылдықтарда танымал сыншылар мен жарияланымдардың көптеген шолуларында әлсіз жақтар келтірілген, бірақ көбісі белгілі бір ойын-сауық құндылығын мойындайды;[лар] Леонард Малтин оны «үлкен, ұрыс-керіс, қызықтыратын, көбінесе ақымақ секс-батыстық ... есте қаларлық көріністермен» деп сипаттады.[26] Пектің өнімділігі туралы пікір білдіретіндердің пікірлері полярлы болды.[t]
Сындарлы жетістіктер мен коммерциялық деңгейлер (1947–1949)
Пектің келесі шығарылымы қарапайым бюджеттік, ересектерге арналған маңызды драма болды, Макомбер ісі Пек ойнаған экскурсоводпен бірге африкалық аң аулауға баратын жұпқа қатысты (1947). Сапар кезінде әйелі ойнады Джоан Беннетт, Пекке ғашық болып, күйеуі атып кетеді.[99] Орындаушылар ешқашан АҚШ-тан кетпесе де, африкалық кадрлар оқиғаға айналды.[100] Пек фильмді жасауға өте белсенді қатысты, оның ішінде режиссерге кеңес берді, Золтан Қорда.[99] Фильм оң бағаларын алды[u] бірақ оны шығарғаннан кейін және кейінгі онжылдықтарда қоғам назардан тыс қалдырды, кейінірек Пек оның көңілін қалдырды деп айтатын еді.[99]
1947 жылдың қарашасында Пектің келесі фильмі, ориентир Джентльмен келісімі, режиссер Элия Қазан, босатылды және бірден «Голливудтың антисемитизмге қарсы алғашқы ірі шабуылы» деп жарияланды.[103][104] Романға негізделген фильмде Пек Нью-Йорктегі журналистер жазушысын бейнелейді, ол еврей болып көрініп, өзін фанаттардың қастық сезімін сезінуі мүмкін.[105] Ол «Оскардың» сегіз номинациясына, оның ішінде Пек «Ең үздік актер» номинациясына ұсынылды, «Нью-Йорк киносыншылар үйірмесі» мен «Алтын глобус» растаған «Үздік фильм» және «Ең үздік режиссер» жеңіп алды.[106] Бұл 1948 жылғы ең көп кіріске ие болған фильм үшін 3,9 миллион доллармен, ең жақсы фильмнің артында 600 000 доллармен қиын болды.[106] Пек кейінгі жылдары бұл оның ең мақтан тұтатын фильмдерінің бірі екенін көрсетер еді.[107]
Шығарылғаннан кейін, Джентльмен келісімі батылдығымен де, сапасымен де кең мадақталды,[v] Bosley Crowther-дің «алалаушылыққа қатысты барлық ойлар ... жоғары суреттермен жасалған» және бұл «жылтыр фильм».[111] Пектің өнімділігі көптеген сыншылар шығарғаннан кейін де, соңғы жылдары да өте сенімді деп сипатталды.[w] Соңғы онжылдықтарда кейбір сыншылар фильм туралы жағымсыз пікірлер айтты,[x] мысалы, киножазушы Мэтт Бейлидің жазуы »Джентльмен келісімі бір кездері маңызды фильм болуы мүмкін, бірақ ешқашан жақсы фильм болмады «[115] ал кейбіреулері Пектің жұмысын сенімді емес деп бағалайды.[y] Алайда, Ричард Гиллиам AllMovie «Бұл қатты жасалған, жақсы жасалған фильм, егер ол бүгінгі күннің стандарттары бойынша жұтаң немесе әлсіз болып көрінсе, демек, біз қоғам ретінде де, жеке тұлға ретінде де 1947 жылғыдан гөрі бүгін көп нәрсені білеміз және түсінеміз. , «[117] Кейбір басқа сыншылар Джиллиамның пікірімен толық келіседі, сондықтан фильмдерге деген үміт 20 ғасырдың ортасына қарағанда басқаша.[z]
Пектің келесі үш шығарылымы әр коммерциялық көңілсіздік болды. Олардың біріншісі, Парадин ісі (1947), бірге жұмыс істеген оның екінші және соңғы фильмі болды Альфред Хичкок. Продюсер болған кезде Дэвид О. Селзник Пэкке фильмге түсу керек деп талап еткенде, Хичкок қорқып, Пек ағылшын заңгерінің образын дұрыс бере алды ма деген сұраққа жауап берді, ол бірнеше жылдан кейін тағы бір рет айтар еді.[120] Парадин ісі бір-бірінің әрекеті арқылы емес, екеуі үшін де бақытсыз өндіріс болды; Сельзник қатты соққыға жығылғысы келді және әр күннің фильмдерін көргеннен кейін сценарийдің бөліктерін қайта жазды[121] және кейбір жағдайларда Хичкокты сахналарды аз хиткоктық тәртіпте қайта түсіруге бағыттады.[122] Кейінгі жылдары Пек фильмнің түсірілуі туралы жылы сөз айтпады[121] ал егер оған мүмкіндік болса, қай фильмін өртейтінін сұрағанда, ол бірден атады Парадин ісі.[123]
1947 жылдың соңында шығарылды,Парадин ісі Британдық сот залында өзінің қорғаушысына ғашық болған қорғаушы туралы драма болды.[121][82] Оның құрамында халықаралық құрам болды Чарльз Лотон, Этель Барримор (кім алды Үздік көмекші актриса Оскар итальяндық сұлулық Алида Валлли, айыпталушы ретінде, американдық кинодағы дебютінде.[124] Фильм Bosley Crowther және Әртүрлілік, екеуі де Пектің өнімділігін мақтайды,[аа] бірақ көпшілікке әсер етпеді, және Парадин ісі ол жұмсалған 4,2 миллион доллардың жартысын ғана қайтарып алды.[121] Соңғы онжылдықтарда фильмді көрнекті сыншылар көп сөйлейтін және баяу қозғалатын деп сипаттады, дегенмен Пектің орындауында пікір білдіретін сыншылар оның жақсы жұмыс істегенін айтады.[ab] Жазушылар Пол Кондон мен Джим Сангстер «кейбір сценарийлерді алдын ала болжауға болатын кейбір керемет қойылымдармен ерекшеленетін фильм» деп жазады, «Пек көрерменнің адалдығы мен қызығушылығын сақтау үшін жанасудың нәзіктігін талап ететін рөлге осал, бірақ сенуге болады» деп қосады.[70]
Пек келесі төлемдермен бөлісті Энн Бакстер батыста Сары аспан (1948), бұл Пектің банктік қарақшылар тобы паналайтын елестер қалашығының атауы болғандықтан, содан кейін мылжың Томбой, оның атасы Бакстермен және олардың алтындарымен кездеседі.[129] Пек біртіндеп Бакстердің кейіпкеріне деген қызығушылықты дамытады, ол өз кезегінде оның әйелдік қасиетін қайта ашып, оған деген қызығушылықты арттырады.[130] Сол кездегі және сол кезден бергі пікірлер фильмге жоғары бағалайды, олардың көпшілігі ақ-қара кинематографияны, мықты режиссураны және өте жақсы сценарийді мысалға келтіреді,[ac][жарнама] бірге Әртүрлілік жарыққа шыққаннан кейін «ашық жерлерге керемет линзалар қойылды. Режиссер сценарийдің ацесін құрастырды, оның диалогтық дұрыстығын ескертті, содан кейін Sky-ды жеңімпаз ету үшін шоумен өндірістік нұсқаулыққа көшті. Бағыт күшті, күшті күдіктің және әрекеттің барлық элементтеріне баса назар аударып, актерлік құрамды барынша тиімді етіп көрсету. Ешқашан ақсап жатқан көрініс болмайды ».[134] Пектің өнеріне түсініктеме берген сыншылар оны қатты сезінді.[ae] Фильмді жоғары бағалаған кейбір сыншылар Пек кейіпкерінің конверсиясына байланысты аяқталғанын айтады (сыншы А.Е. Уилсон «ол» тек қана қырынуды және жақсы әйелдің әсерінен оларды лайықты азаматтарға айналдыруды қажет ететін қарақшылардың бірі «деп жазды)[135] сәл сенбейтін сияқты,[af] немесе ішінара жасалған роман,[131] бірақ Крейг Батлер AllMovie бекітеді, «әдемі егжей-тегжейлі бағыт ... тіпті махаббат бұрышын жұмыс істейді».[132] Фильм тек коммерциялық жағынан сәтті шыққандықтан, көпшілік оны қабылдамады.[136]
Бір жылдан кейін Пек жұптасты Ава Гарднер бірге үш фильмнің алғашқы фильмі үшін Ұлы күнәкар (1949), орыс жазушысы Пек, ашуланған Гарднерге және оның әкесіне қарыздарын төлеуге көмектесіп, арам ойынға (құмар ойындарына) тәуелді болатын мол драмалық-романс.[137] Әдетте фильм жағымсыз пікірлерге ие болды, оны оны түтіккен деп сипаттайды[ag] және бұған коммерциялық көңілсіздік тудырған қоғам қызығушылық танытпады.[9][140] Қазіргі уақытта кинотасмалардың төрт танылған көздерінің пікірлері бір-біріне қайшы келеді.[ах] Леонард Малтин оған «өте жақсы шығарылған, бірақ бұлыңғыр, сөйлесімді» деп жапсырады.[26] бірақ теле бағдарлама «бұл жиі түсіретін фильмнің» күшті спектакльдері бар, «Пек қуатты» және «19 ғасырдағы Висбаденнің жоғары сәнді ойын бөлмелері, қонақ үйлері мен салондарын сәнді қайта құру шеберлігі мен бағыты өте жақсы» дейді. бірақ «Голливудтың ойдағыдай аяқталуы бар».[143] Көптеген фильмдер гидтерінде бұл фильмнің тізімі жоқ.
Бастапқыда Пек өзінің тағайындалуынан бас тартты Ұлы күнәкар, ол M-G-M-мен келісімшарт бойынша оның соңғы фильмі болуы керек еді және ақыр соңында оны студияның өндіріс басшысының ықыласы ретінде жасауға келісті.[138] Түсірілім басталғанға дейін, аққұба сирена Лана Тернер әйел рөлін ойнауы керек еді, бірақ ол Еуропада ұзартылған бал айында болды және ол өткен уақытқа оралмаған кезде оның орнына брюнетка Гарднер келді.[144][138] Пек Гарднермен керемет дос болып, оны кейін өзінің сүйікті жұлдызы деп жариялады.[9] Пек әрдайым өзін өте жақсы актриса деп ойладым, дегенмен ол өзінің актерлік қабілеті туралы жиі нашар айтатындығын айтты.[140] Олардың достығы Гарднердің өмірінің соңына дейін жалғасты және Гарднер 1990 жылы қайтыс болған кезде, Пек үй күтушісін де, итін де алды.[145]
Кейінірек 1949 ж. Он екі сағат жоғары (1949), Пек ержүрек, тиімді, бірақ адами, күрескер адамды бейнелеген көптеген табысты соғыс фильмдерінің алғашқысы шықты. Нақты кейіпкерлер мен оқиғаларға сүйене отырып, Пек эскадрильяны қамшыға салу міндеті жүктелген Екінші дүниежүзілік соғыс кезіндегі АҚШ-тың бомбалаушы эскадрильясының жаңа командирін бейнелейді, бірақ содан кейін жұмыс стрессіне байланысты эмоционалды түрде бұзылады.[105] Ұлттық шолу кеңесі оны жылдың ең үздік он фильмінің қатарына қосты[58] ол төрт алды Академия марапаттары номинациялары, соның ішінде «Үздік фильм» және Басты рөлдегі үздік актер (Пек,)[33] бұл атақты Пек жеңіп алды Нью-Йорк киносыншылар үйірмесі.[76] Он екі сағат жоғары коммерциялық сәттілік болды, 1950 касса рейтингінде оныншы орынға ие болды.[146]
Он екі сағат жоғары босату кезінде өте күшті пікірлер алды,[ai] Bosley Crowther оны «ең жақсы драма» және «керемет драма» деп сипаттап, «айқын драмалық тұтастыққа, шынайы эмоционалды тартымдылыққа және ақыл-ойды жұтып, көңіл көтеретін әуе базасының көңіл-күйіне ие» деді. оны Генри Кинг басқарған ерлер құрамы әдемі ойнады, ал оны Даррил Ф. Занук «ХХ ғасыр-Түлкіге» түсірді ».[148] Әртүрлілік «фильм өзінің жағдайларын жақсы және қызықты қарастырады» және оның сюжетін «кері көзқарас тұрғысынан соншалықты шебер ұсынған, эмоционалды тарту күшейе түседі» дейді.[149] 1990-шы жылдардағы киносыншылар әлі күнге дейін бұл туралы жоғары пікірде[aj] бірге Үзіліс «Пектің ең жақсы спектакльдерінің бірі ... Бірінші жартысы керемет ... Кингтің бақылауы, электр кернеуі және спектакльдер (соңына дейін)».[153] Пектің 1949 жылғы және соңғы жылдардағы жұмысының бағалары жарқырайды,[ak] Bosley Crowther-дің «Григорий Пекті жоғары және ерекше мақтау ... Пек қатерге ұшыраған генералдың қаттылығы мен жұмсақтығын ашуда ерекше қабілетті жұмыс істейді» деп жазады.[154] Кино тарихшы Питер фон Баг Пектің орындауында «бригадалық генерал Фрэнк Саваж ретінде оның өміріндегі ең тұрақты болып саналады».[155]
Дүниежүзілік даңқ (1950–1953)
1950 жылдардың басында Пек екі батыста басты рөлдерге ие болды, біріншісі Мылтықшы (1950), режиссер Генри Кингкім басқарды Он екі сағат жоғары. Пек қартайып бара жатқан «Батыстың мылтығы» рөлін сомдайды, ол қазір адам өлтіруден жалыққан және өзінің очаровательный, бірақ прагматикалық әйелі мен жеті жасар ұлымен бірге зейнетке шыққысы келеді, ол екеуін де көп жылдан бері көрмеген.[156][157] Пек пен Кинг жабайы Батыс дәуірі туралы көптеген фотографиялық зерттеулер жүргізді және ковбойлардың көпшілігінде мұрт, тіпті сақал, «тостаған» шаштаразын киіп, ұрып-соғатын киім кигенін анықтады, сол себепті Пек фильмге түсірілген рөлде мұртты киюді шешті. бірінші рет оның мінезіне үлкен кезеңнің шынайылығын беру.[158][159] Мылтықшы кассада әділ, бірақ көңіл көншітпейтін іс жасады,[160] 5,6 миллион доллар кіріс алды, бұл 1951 жылғы 47-ші орында.[161] Twentieth Century Fox студиясының бастығы Даррил Занук Пек потенциалды жас киногерлерді өшіру үшін мұртын кінәлады, өйткені олардың көпшілігі шынайы ковбой Пекті емес, әдеттегідей әдемі, таза қырылған Пекті көргісі келді.[159] Пек кейінірек студияның президенті түсірілім кезінде екі апта бойы мұртты киіп жүрген кадрларды көргенде, ол бәрін қайта түсіргісі келгенін, бірақ оның құны туралы айтқан кезде ақсап тұрғанын, бұл өндіріс менеджерінің нақты бағасынан екі есеге асып кеткенін айтты. соманы көбейтуге Пек пен Кинг көндірді.[159][162] TCM қызметкері Джереми Арнольд фильмнің нашар кассаларын тудыратын мұрттың асыра сілтеу болуы мүмкін дейді, «бірақ, мүмкін, фильмнің жалпы сирек, аз көрсетіліп, антигероларға қарсы болуы Мылтықшы 1950 жылы Пектің жанкүйерлері көргісі келген емес ».[159]
Мылтықшы, бұл психологиялық батыстық, аз әрекеті бар кейіпкерлерді зерттеу,[85][163] шығарылғаннан кейін «қатты пікірлер» алды, кейбір сыншылар «ашуланып»[164][ал] және Пектің «оған ең жақсы ескертулерін әкелуі».[9] Босли Кротер «бұл жылдың ең батыл және ынталандыратын батыстықтарының бірі ...» деп жазды, жазушылық шеберлік, режиссерлік шеберлік және жақсы актерлік шеберлік ... сіз бұл фильмде ең нәзік, өткір драма ұсынады. фильмнің түрі ... әзіл-оспақты, драмалық, сентиментальды және тіпті ашулы сапа оқиғалары бар [бұл] қызықтыратын фильм, ол адамның асқақтылығының таңқаларлығы туралы аздап айтады және Пек мырзаның тамаша орындауында әділ түсінік жалғыздық туралы және людмий есімді адамның оқшаулануы туралы ... қамауға алатын және өте қызықты фильм ». Ол басты кейіпкерді «Григорий Пек ақылды ойнады» деп ойлады.[166] Фильм көптеген жылдар бойы сыни бағаларға ие болды және «қазір классикалық батыстың барлық уақыттарының бірі болып саналады»[167][мен] Бірқатар сыншылар оның 19-ғасырдың аяғында Батысты шынайы бейнелейтіндігін ерекше келтіреді[an] және оның тамаша кинематографиясы мен бағыты.[ao] теле бағдарлама деп жазады «Қара және ақ түспен суретке түсірілген ұстамды, керемет өндірілген және құлдыраған батыс, Ескі Батыс туралы сұранымсыз көріністі қара, лас және үмітсіз орын ретінде ұсынады ... Генри Кингтің бағыты керемет, бұл әрекетті қатаң түрде өткізіп, ал Артур Миллердің жоғары контрастты кинематографиясы өте маңызды ».[171] Соңғы онжылдықтағы сыншылар Пектің өнерін біркелкі мақтайды,[ап] Дэвид Паркинсонмен бірге RadioTimes «Пек өзіне тән қадір-қасиет пен ұн тарту береді» деп айту.[168] теле бағдарлама дейді «Мылтықшы Батыстың экшн-кликтерден психологиялық тереңдікке бет бұруындағы негізгі фильм ретінде болды ».[171][aq]
Пектің басқа батысы, оның еркіне қарсы, болды Тек ержүрек (1951), бюджеті төмен фильм,[172] ол үшін Пек сценарийді ұнатпады және кейінірек өзінің мансабының ең төменгі нүктесі деп атады.[172][9] Пектің Дэвид О. Селзникпен жасаған эксклюзивті емес келісімшарты Селзникке өз қызметтерін басқа студияларға сатуға мүмкіндік берді, ал Селзник қаржылық қиындықтарға тап болғаннан кейін осы фильм үшін өз қызметін Warner Bros-ке сатты.[172] Фильмнің сюжеті өте кең таралған: «танымал емес, қатал басшы еркектердің бір тобын жинап, оларды өте қауіпті миссияға жетелеп, соңына дейін майланған жауынгерлік машинаға айналдырып, құрметке ие болады жол бойында ».[173] Сюжеттің бұл түрлілігінде Пек АҚШ армиясының капитанын бейнелейді, ал миссиясы шабуылдаушы Апашеден қорғансыз әскер фортын қорғау.[174][172] Пектің фильмге деген романтикалы қызығушылығы, сонымен қатар жұмыс уақытынан кейін аз танымал, мазасыз болды Барбара Пэйтон.[62][175] Эстрада шолуда «бұл атты әскер иірімінде ... қызықты кейіпкерлерді ұсыну үшін азаптар жұмсалды. Пек түрлі-түсті рөлдерді барынша пайдаланады» деді.[176] Ол кассаға 5,7 миллион доллар түсім алып, жыл ішінде 35-ші болып табыстады.[177] Бұл аз есте қалған сурет,[178] көптеген кинокөрсеткіштерге енгізілмеген,[52][105] және бүгінде оған пікірлер айтқан үш көрнекті ақпарат көздерінен әртүрлі пікірлер алуда, дегенмен Пектің актерлік шеберлігі әсерлі деп бағаланады.[ар]
Сондай-ақ 1951 жылы көктемде Ұлыбританияда (1951 жылдың күзінде Солтүстік Америкада) жарық көрді, бұл Пектің сегіз жыл ішінде төртеуінің теңізде командирін бейнелейтін алғашқы фильмі болды. Британдық танымал романның негізінде, Капитан Хоратио Мүйізгер Пек Наполеон соғысында француздар мен испандарға қарсы әскери шайқастар кезінде Ұлыбритания флотындағы әскери кеменің командирі, Вирджиния Мэйоарасындағы кейіпкер.[182] Пек: «Мен Хорнблоуерді қызықты кейіпкер деп ойладым. Мен ешқашан шошынбаған және ешнәрсе жасамаған, қорқыныштың мағынасын білмейтін кейіпкерлерге сенбеймін», - деп сүйсінді.[183] Рөл бастапқыда арналған болатын Эррол Флинн, бірақ ол жоба жүзеге асқан кезде өзін тым үлкен сезінді.[182] Капитан Хоратио Мүйізгер Ұлыбританияда тоғызыншы болып аяқталған кассалық жетістік болды.[184] ал Солтүстік Америкада жетінші.[44]
1951 жылғы кейбір шолулар Пектің капитан Хоратио Хорнблоуер рөлін жоғары бағалады, ал Ассошиэйтед Пресс агенттігінің Боб Томасы Пек «ХІХ ғасырдағы керемет скипер ретінде тиісті сызық пен шынайылықты қамтамасыз етті» деп айтты.[185] және Әртүрлілік «Пек кезеңнің мінезі мен атмосферасының рухын баурап алатын білікті суретші ретінде ерекшеленеді. Мейірімсіз капитан ретінде кіші офицердің бетіне құтқару әрекеті ретінде қамшы салуды бұйырды немесе әйелді сары безгекпен емізіп жатыр ма?» ешқашан орманшының кейіпкерін көрсетпейді ».[186] Жиырма бірінші ғасырда Пектің өнімділігі туралы шолулар біршама жағымсыздан оңға дейін өзгереді.[сияқты] Ричард Гиллиам AllMovie бұл «Грекорий Пектен керемет спектакль», «Пек өзінің әдеттегі ауруы мен моральдық беделін рөлге әкеледі» деп нақтылай түседі.[189] бірақ Дэвид Паркинсон RadioTimes «Григорий Пек Hornblower-ті жоғары принципті зат ретінде ойнайды және осылайша режиссер Рауль Уолштың біраз қарқынмен жұмыс жасауына кедергі келтіреді».[190] The reviews of the movie upon its release were good to very good[ат] бірге Әртүрлілік giving the most positive review saying it's "a spectacular success" and "effervescent entertainment with action all the way. It is an incisive study of a man who is dispassionate, aloof and remote, yet is often capable of finer feelings ... The major action sequences have been lensed with great skill."[192] Critical opinion today ranges from rating it as average to excellent with some critics asserting the romance or psychological study components detract from the well-filmed adventure components.[au]
An even bigger-budget movie featuring Peck, his third directed by Генри Кинг, was released in North America a month before Капитан Хоратио Мүйізгер. Дәуіт пен Батшеба, a lavish Biblical epic, was the top-grossing movie of 1951.[46] The two-hit-movie punch elevated Peck to the status of Hollywood mega-star.[194] Дәуіт пен Батшеба tells the story of David (Peck), who slew Goliath as a teenager; and, later, as beloved King, becomes infatuated with the luscious Bathsheba, played by Сюзан Хейвард; and then, after much soul searching, sends her soldier husband into a certain-death battle. He then divorces the first wife of his harem, which allows him to engage with the equally-willing Bathsheba, after which God devastates the kingdom; and only after much devastation does David seek atonement from God.[195][196]
Peck's performance in Дәуіт пен Батшеба was evaluated upon release by Bosley Crowther "as an authoritative performance,"[197] Әртүрлілік said "Peck is a commanding personality...he shades his character expertly,",[196] and Bob Thomas said "Gregory Peck and Susan Hayward lend great credibility to the title roles."[198] In recent years, Jerry Butler of AllMovie argues, if Peck "is a trifle stiff, he supplies the requisite power and charisma,"[199] Radiotimes says "Peck manages to exude nobility,"[200] теле бағдарлама says the movie is "awash with juice thanks to the force supplied by the three leads,"[201] and Leonard Maltin says the movie has "only fair performances."[26] In 1951, the critics gave Дәуіт пен Батшеба positive reviews, generally saying it avoided excessive spectacle[ав] with Bob Thomas writing it "is a Biblical epic of immense scope...written and performed with dignity and restraint...There are some dull spots and Дэвид could have used some of Samson's excitement. Бірақ Дэвид is more satisfying work and a tribute to its makers."[198] By contrast, in recent decades, some critics do assert it is overblown and also dull and generally give it negative to slightly positive reviews.[aw] Craig Butler of AllMovie says, "The script is predictably overblown, filled with the kind of bombast and stilted melodrama that is to be expected. It's ridiculous, yet in its own strange way it works...The direction is big and broad...yet ultimately rather sterile. But there's plenty of spectacle to fill the eyes, with gorgeous costumes, delicious cinematography and fabulous sets...[балта]David also has a stellar cast...Susan Hayward is a delight as the luscious adulterous...throw in some nifty battle scenes, and the result is good if occasionally dawdling."[199] Eddie Dorman Kay asserts it "paled in comparison to other large-scale melodramas,"[203] which could be the reasons for its low level of viewing in recent decades.[204]
Peck was back in a seafaring adventure-romance in his next movie, Оның қаруындағы әлем (1952), режиссер Рауль Уолш, who had also directed Капитан Хоратио Мүйізгер. Peck portrays a seal-hunting ship captain in 1850 San Francisco who romances a Russian countess played by Энн Блайт and ends up engaging a rival sealer played by Anthony Quinn in a sailing race to Alaska.[205][206] In 1952, three prominent critics/publications gave it positive reviews[ай] бірге Әртүрлілік enthusing it contained "some of the best sea footage ever put on film" and Bob Thomas stating "The story puts the accent on action...there is an overdose of action. It all ends up to exciting and colorful stuff with no strain on the thinking matter."[210] In the twenty-first century, not all prominent film critics or publications have commented on the film, but all four that do give it positive reviews, three trumpeting the thrilling sailing race.[аз] теле бағдарлама comments "Strong period adventure...Superb sea footage, lots of action and a robust relationship between Peck and Quinn combine to make this highly enjoyable."[213] Craig Butler of All Movie also commented that Peck is "a superb actor, who brings enormous skill to the part, but who simply lacks the overt derring-do and danger that is part of the role."[211] The film was moderately successful but more so in the UK than in North America.[214][215]
About a year after Дәуіт пен Батшеба was released, Peck was on theater screens with Сюзан Хейвард again and directed by Генри Кинг again, in another top-grossing adventure-romance movie (ranking fourth for 1952).[45] This time Ава Гарднер plays his great love, while Hayward has a much less sensual role than she had as Bathsheba.[216] Килиманджаро қарлары, based on an Ernest Hemingway short story, stars Peck as a self-concerned writer looking back on his life, most longingly his romance with his delectable first wife (Gardner), while he slowly dies from an accidental wound while on an African hunting expedition and his current wife (Hayward) nurses him.[217] Upon release, Bosley Crowther and Әртүрлілік both gave the movie positive reviews and praised the technicolor cinematography that enabled the characters to have convincing scenes in several European and African locales, including with wild animals.[ba] The majority of the modern critics or publications which have reviewed the movie agree the cinematography is high-quality [bb] with Craig Butler of All Movie saying "Visually...Kilimanjaro is a feast, with the camera capturing the full beauty of its often-stunning locations and also finding emotion in the "character" scenes," adding "The art direction is lovely." Most modern reviewers do have negative comments about the screenplay with Үзіліс saying "the film tends to ramble" and Craig Butler arguing it is "not really Hemingway, but not quite a real-world either," whereas теле бағдарлама asserts "the script is a seamless blend of the screenwriter's and Hemingway's styles." Most reviewers over time praise Peck's performance with теле бағдарлама saying the story is "enacted with power and conviction by Peck," although David Shipman feels Peck's facial expressions were too bland to portray the writer, therefore, overall, not recommending the movie.[95]
Peck's next movie was his "first real foray into comedy"[9] and he was working with director Уильям Уайлер, who had not made a comedy since 1935,[51] and co-starring with Audrey Hepburn, a 24-year-old newcomer in her first significant film role;[222] yet it turned out as a "genuinely magical romance that worked beyond all expectations"[9] and made Hepburn an overnight star.[223] Рим мерекесі (1953) has Peck playing a reporter who ends up escorting a young princess (Hepburn) on a whirlwind 24-hour tour of Rome after she sneaks out of her high-security hotel while on a tour of European capitals.[51][224] Рим мерекесі was a commercial success finishing 22nd in the box office in 1953, its first calendar year of release,[46] but continuing to earn money into 1955 with "modern sources noting it earned $10 million total at the box office".[225] It was nominated for 8 Академия марапаттары, including Best Picture, Director and Screenplay, with Hepburn winning for Үздік актриса, a pick which the Алтын глобус, Нью-Йорк киносыншылар үйірмесі және Британдық кино және телевизия өнері академиясы (BAFTAs) echoed, a rare occurrence; Peck was nominated for a BAFTA for Foreign Actor.[45] At Алтын глобус awards held in early 1955, Peck and Hepburn were named the World Film Favorite Award winners for their respective genders; Peck had also won the award in 1950.[45]
As had been the case with several movies before, Peck's role in Рим мерекесі had originally been offered to Кэри Грант, who turned it down because the part appeared to be more of a supporting role to the princess.[222] Peck had the same concern, but was persuaded by Wyler that the on-site filming in Rome would be an exceptional experience, and accepted the part, even eventually insisting that Hepburn's name be above the title of the film (just beneath his) in the opening credits.[222] Peck later said he was not just being nice when he insisted on that, saying he had told his agent "I’m smart enough to know this girl’s going to win the Oscar in her first picture, and I’m going to look like a damned fool if her name is not up there on top with mine."[162]
Upon release of Рим мерекесі, Bosley Crowther's review said "Peck makes a stalwart and manly escort...whose eyes belie his restrained exterior;"[224] The Hollywood Reporter's review stated "Peck turns in another of his outstanding performances playing the love-smitten reporter with intelligence and good-humored conviction;"[226] және, Әртүрлілік said Peck "figures importantly in making the picture zip along engrossingly."[227] All three also gave the movie very strong reviews,[BC] бірге Әртүрлілік observing William Wyler "times the chuckles with a never-flagging pace, puts the heart into laughs...and points up some tender, poignant scenes in using the smart script and cast to the utmost advantage."[227] In recent decades, a small proportion of critics have expressed some doubts, with Dave Kehr of Чикаго оқырманы positing William Wyler "lays out all the elements with care and precision, but the romantic comedy never comes together – it's charm by computer.".[229] Christopher Tookey is more positive saying Рим мерекесі "may look old-fashioned, ponderous and too much like a travelogue, but in the 1950s it seemed fresh and enchanting...Wyler's direction lacks the light touch or satirical imagination which might have made this a classic; but it's still modestly entertaining," adding that Peck "is less tree-like than usual and turns in one of his most charming performances."[52] The majority of prominent critics had very positive comments about the film,[bd] such as Tony Sloan of RadioTimes evaluating it as a "sublime film" with a "charming love story," and as "immaculately directed," adding "written and played with style and grace, this is a film to treasure, both for its endearing action and its marvelous performances."[232] Rebecca Flint Marx of AllMovie жазады »Рим мерекесі has "Peck at his most charismatic" and declares it "one of the films' most enduring romances" which is "not just a romance between the two lead characters, but a love affair between the camera and the city."[233]
Overseas and New York (1954–1957)
With his acclaimed performance in Мылтықшы, Peck was offered the lead role in Жоғары түс but turned it down because he did not want to become typecast as a Westerns actor.[164] Peck then based himself out of the UK for about eighteen months between 1953 and 1955. This was because new US tax laws had drastically raised the tax rate on high-income earners, but the tax amount due would be reduced if you worked outside the country for extended periods.[234] As a result, in addition to Рим мерекесі filmed in Rome, his three following films were shot and set in London, Germany and Southeast Asia.
The film shot in London was another comedy, The Million Pound Note (1954), based on a Mark Twain short story.[235] Peck was later said to have loved making the film because "it was a good comedy opportunity", "no expense was spared on the best and sometimes ornate interior sets," and "he was given probably the most elegant wardrobe he had ever worn in film."[235] Peck plays a penniless American seaman in 1903 London who is given a one million pound bank note by two rich, eccentric brothers who wish to ascertain if he can survive for one month without spending any of it.[236] Peck is able to get posh digs, is feted by high society, has success in the stock market, and finds a romantic partner but can it last?.[235] When released, reviews of the movie were mixed and the film performed only modestly at the box office.[235]
Three prominent reviewers all lauded The Million Pound Notes's production, such as the Edwardian horse-and-buggy era settings, but each had some other reservations. The New York Tribune lamented "it cannot make up its mind whether it wants to be a breezy satire on human vanity or a fancy period romance" and that Peck's "touch with comedy is light, but guarded, almost suspicious."[235] Bosley Crowther felt it lacks "bounce and buoyancy...to make it spark with humor (or) glow with warmth and charm" so it "ambles along very nicely...having some mild, gracious fun.[236] Эстрада concern was "the yarn suffers from the protracted exploitation of one basic joke."[237] In modern times, the three prominent film publications/websites that provide substantive reviews all give positive comments.[болуы] Адриан Тернер RadioTimes praised it as a "lovely comedy" which "has a lot of charm and gentle humor, owing to Peck's evident delight in the role and the unobtrusive direction" adding it has a "witty script."[240]
Berlin and Munich were the filming locations for Түнгі адамдар (1954), which had Peck portraying a US army military police colonel investigating the kidnapping of a young American soldier.[241] Peck later stated that the role of was one of his favorites, because his lines were "tough and crisp and full of wisecracks, and more aggressive than other roles" he'd had.[242] Босатылған кезде, Әртүрлілік described it as "a top-notch, exciting cloak-and-dagger thriller" with the director getting "a clean triple for his smart handling of production, direction and scripting."[243] Bosley Crowther felt it was a "first-rate melodrama" with "some very good color-camera work", adding that the director keeps the characters moving "at breakneck speed...never becoming complex" and "does not resort to such devices as character and mood subtleties" resulting in "a picture that is plenty of fun to watch."[244] Despite decent reviews overall, the film did poorly at the box office.[242]
Next, Peck was in Sri Lanka and then back in the UK for the shooting of his second movie as a North American bomber commander who has strong emotional problems during WWII, The Purple Plain (1954).[234] Peck's role is as a Canadian squadron leader whose wife had been killed in a Luftwaffe bombing raid on London in 1941 and four years later in Burma he has become a killing machine with no regard for his own life, although a love affair with an alluring, young Burmese beauty helps him regain the will to live.[245][246] When his bomber is shot down by the Japanese and crash lands in a desert with purple-hued soils (the "Purple Plain"), he and his crew have a long, arduous journey back to British territory.[246][234] The Purple Plain was hit in the UK where it was tenth in box office grosses for the year[247] and was nominated for a BAFTA for Best British Film;[45] however, it was a box office flop in the U.S.[234][248]
The Purple Plain opened to solid reviews[234] бірге Әртүрлілік labeling it a "fine dramatic vehicle" that "vividly establishes the atmosphere,"[249] while Bosley Crowther wrote, "the extent of Peck’s agony is impressively transmitted...in vivid and unrelenting scenes."[250] In recent years, the movie "has become one of Peck’s most respected works,"[234] with Leonard Maltin assessing it as absorbing,[26] Адриан Тернер RadioTimes calling it "a classy production" which is "impressively shot",[245] and David Thomson rating Peck's performance as excellent.[19] Craig Butler of AllMovie сипаттайды The Purple Plain as a "feature-length character study that reveals its character subtly"; he praises its "evocative and stirring visuals" that advance "both the story and our understanding of the lead character," elaborating that "Peck is astonishing, giving the sort of layered, intense yet nuanced performance that deserves major awards".[251]
Peck's popularity seemed to be on the wane in the U.S.[9] That was not the case in the UK though, where a poll named him the third most popular non-British movie star.[252] Peck did not have a film released in 1955.
Peck bounced back in the U.S. with a movie set in Downtown New York, Сұр фланелді костюм киген адам (1956),[9] in which he portrays a married, ex-soldier father of three who mulls over how to proceed with his life after he starts a lucrative speech-writing job, has some other complications arise in his life, and is increasingly haunted by his deeds in Italy during WWII.[253][254] Peck's wife was played by Дженнифер Джонс, a reunion from Күндегі жекпе-жек, and during the filming of a scene where the spouses argue Jones clawed his face with her fingernails, prompting Peck to say to the director "I don’t call that acting. I call it personal."[255] The movie was successful finishing eighth in box office gross for the year[256] despite contemporary reviews being mixed.[255]
In 1954, reviews of Сұр фланелді костюм киген адам were disparate.[255][bf] Bosley Crowther espoused it as, "a mature, fascinating and often quite tender and touching film" positing that "The film runs for two and a half hours and, except for two somewhat long war flashbacks, every minute is profitably used" in particular citing a scene between Peck and his boss, played by Фредрик Марч, saying "this sequence takes time, but it is one of the most eloquent and touching we've seen" adding "all the actors are excellent."[257] John McCarten of Нью-Йорк said "if it were an old-fashioned serial, I'm sure we might have been able to tolerate it. In one massive, dose, though, it's just too damned much."[261] Эстрада review voiced some concerns about the acting, including Peck's, but said, "Fredric March is excellent, and the scenes between him and Peck lift the picture high above the ordinary."[260] In recent years, critics have had similar, but more moderated comments about Сұр фланелді костюм киген адам.[bg] Craig Butler of AllMovie says, "a powerful film...there's some brilliant dialogue and character sketching from Nunnally Johnson, who directs with a sure hand" adding "there are a few sections where...the tone gets a little too preachy" and "Although Jennifer Jones is disappointing (a fact that mars the effectiveness of the film), [Peck] gets extremely solid support" from everyone else. He concedes "it's also undeniable that a good 20 minutes could and should have been chopped away."[263] Адриан Тернер RadioTimes evaluates it as "An overlong, self-important yet compelling melodrama."[264] Two recent reviewers who comment on Peck's performance describe it as excellent, with Craig Butler of AllMovie declaring, "the role fits (Gregory Peck) as if it had been tailor-made for him. Peck's particular brilliance lies in the quiet strength that is so much a part of him and the way in which he uses subtle changes in that quietness to signal mammoth emotions. He's given ample opportunity to do so here and the results are enthralling...an exceptional performance".[263] Адриан Тернер RadioTimes refers to "the excellent Peck" and states Peck plays "the appealing flawed hero."
Peck next starred in a role that he was unsure he was right for but was persuaded by director John Huston to take on,[265] сол Капитан Ахаб жылы Моби Дик (1956), a film adaptation of "Herman Melville’s famous story of a man’s dark obsession to kill a whale" off the northeastern U.S. Coast.[266] The movie had the ninth highest box office of the year in North America,[45] but cost $4.5 million to make (more than double the original budget) so it lost money, and was considered a commercial disappointment.[267] Peck also almost drowned twice during filming in stormy weather off the sea coasts of Ireland and the Canary Islands and several other performers and crew members suffered injuries.[267] John Huston was named best director of the year by the Нью-Йорк киносыншылар үйірмесі және Ұлттық шолу кеңесі үшін Моби Дик, but did not receive a nomination for the «Үздік режиссер» үшін «Оскар» сыйлығы.
In 2003 Barry Monush wrote, "There was, and continues to be, controversy over his casting as Ahab in Moby Dick."[9] Upon opening, Әртүрлілік said: "Peck often seems understated and much too gentlemanly for a man supposedly consumed by insane fury."[268] Bosley Crowther's review asserted that Peck "holds the character’s burning passions behind a usually mask-like face. We could do with a little more tempest, a little more Joshua in the role. Peck spouts fire from his nostrils only when he has at the whale."[266] Алайда, Голливуд репортеры argued, "Peck plays it...in a brooding, smoldering vein, but none the less intensely and dynamically."[269] In modern times, critics have said Peck is: "often mesmerizing" (Barry Monush);[9] "stoic" and "more than adequate" (Brendon Hanley of AllMovie); "[270] "lending a deranged dignity" to the role (Leonard Maltin);[26] "not half as bad as some alleged, and actually suggesting the ingrained, heroic misanthropy" (David Thompson);[19] a "lightweight Ahab"(Үзіліс);[271] "neither pitiable or indomitable"; and never "vengeance incarnate" (David Shipman);[95] "miscast, completing lacking the required demonic presence" (Adrian Turner of RadioTimes);"[272] and, "miscast" (теле бағдарлама).[273] Huston always said he thought "Peck conveyed the exact quality he had wanted for the obsessed seaman."[265] Peck himself later said "I wasn't mad enough, not crazy enough, not obsessive enough – I should have done more. At the time, I didn't have more in me."[274] He also noted he thought he "played it too much for the richness of Melville's prose, too vocal a performance" and should have played it with a cracked voice as if his vocal cords were gone.[30]
Бағалау Моби Дик have also been diverse. In 1956 Bosley Crowther wrote, the movie is a "rolling and thundering color film that is herewith devotedly recommended as one of the great motion pictures of our times," "the drama is set up on strong, realistic incidents," "space does not possibly permit us to cite all the things about this film that are brilliantly done, from the strange subdued color scheme employed to the uncommon faithfulness to the details of whaling that are observed," and "it cannot be done better, more beautifully or excitingly."[266] Сол жылы, Әртүрлілік, opined the movie is "more interesting than exciting" and "does not escape the repetitiousness that often dulls chase movies."[268] In recent years, most reviews are favorable[bh] бірге теле бағдарлама asserting it is "one of the most historically authentic, visually stunning, and powerful adventures ever made,"[273] but some reviews are negative, with Adrian Turner of RadioTimes positing, it "has some wonderful scenes but must be counted as a noble failure. The great whale always looks phony."[272]
Peck's next movie was a romantic comedy, and being allowed to choose his leading lady, chose Лоран Баколл, who was actually happy to be busy because her husband, Humprey Bogart, was gravely ill at the time.[275] Әйелді жобалау (1957) is about a fashion designer and a sports writer, who meet in California on vacation, and, although Peck's character already has a romantic partner back home in New York, have a brief torrid affair and hastily get married, only to find out when they are back home that they have wildly different lifestyles, outlooks, interests and friends.[276] While the movie was mildly successful in North America and elsewhere, grossing $6.4 million in North America, 35th for the year, it did not cover its cost.[277][278] Шығарылғаннан кейін, Әртүрлілік said it is "deftly directed" and "cleverly brings together the worlds of Haute couture, sports (particularly boxing), show business, and the underworld. Bacall..is excellent...Peck is fine as the confused sportswriter" and added that all the other actors/actresses give top-notch performances.[279] Bosley Crowther said the film was moderately funny with a poor ending.[bi] In recent years, the few reviews from prominent critics or websites are generally positive [bj] бірге теле бағдарлама exclaiming the director, screenwriter and "a heck of a supporting cast have done the impossible; they’ve made...the famous stoneface...Peck, somewhat funny. Bacall gives an especially good performance. The very funny script took the Oscar for Best Original Screenplay...it is pure entertainment with no underlying message."[282] Some movie review books or websites do not include this movie.
Reflections on violence (1958–1959)
Peck's next movie, the western Бравадос (1958), reunited him with now 72-year-old director Генри Кинг after a six-year gap.[160] In their six films together, King was able to draw out some of Peck's best performances,[160][18] most often in characters who appeared strong and authoritative but had inner demons and character flaws that could destroy them; only one character Peck played under King's direction could be considered, on balance, a good person, that of Bomber Commander Frank Savage in Он екі сағат жоғары.[283] Finnish film writer Peter von Bagh wrote, some collaborations produce routine results, but that with Peck and King the collaboration "was primed to an ever greater creative pitch and turned out to be mutually rewarding."[284] Only their last film together, the succeeding years’ Сүйікті кәпір (1959), was not either a critical or commercial success. Peck once said "King was like an older brother, even a father figure. We communicated without talking anything to death. It was direction by osmosis."[162] Peck also said "he provided me with a one-man audience, in whom I had complete trust...If I played to him and he liked it, then I was fairly confident I was on the right track."[285]
Жылы Бравадос, Peck's character spends weeks pursuing four outlaws whom he believes raped and then murdered his wife.[286] He succeeds in tracking them down and kills three of them in vengeance, but a climactic twist leaves his character agonizing over whether he is any better a person than the fugitives.[287] Upon its opening, A.H. Weiler of The New York Times wrote, the movie "is executed intelligently in fine, brooding style against eye-filling, authentic backgrounds, so its basically familiar ingredients glisten with professional polish", that "the general tautness of the yarn is accentuated by a tightly written script," and that "the producers have given their essentially grim "chase" equally colorful and arresting treatment."[288] The film was a moderate success, finishing in the top 20 of the box office for 1959.[289][45] Ақырғы жылдарда, Бравадос has received very mixed comments as has Peck's performance,[bk] бірге Үзіліс asserting that it has "good performances and excellent 'scope camerawork" and "the action sequences are fine," but that Peck's "crisis of conscience..is worked out in perfunctory religious terms;"[291] және теле бағдарлама stating Peck's cowboy's "moment of truth is a powerful one and he gives it all the value it deserves, although much of his acting up to then had been lackluster."[292]
Peck decided to follow some other actors into the movie-production business, organizing Melville Productions in 1956, and later, Brentwood Productions.[293] These companies would produce five movies over the following seven years, all starring Peck,[293] оның ішінде Шошқа шопы, for which Peck served as the executive producer.[294] These and other films Peck starred in were observed by some as becoming more political, sometimes containing a pacifist message, with some people calling them preachy,[30] although Peck said he tried to avoid any overt preachiness.[162]
In 1958, Peck and his good friend Уильям Уайлер co-produced the western epic Үлкен ел (1958), although it was not under Peck's production company.[295] The project had numerous problems, starting with the script, as even after seven writers had worked on it, Wyler and Peck were still dissatisfied.[296] Peck and the screenwriters ended up rewriting the script after each day's shooting, causing stress for the performers, who would arrive the next day and find their lines and even entire scenes different than for what they had prepared.[297] There were strong disagreements between Wyler, as the director, and many of the performers, including with Peck, as Peck and Wyler had different views about the need for 10,000 cattle for a certain scene and about re-shooting one of Peck's close-ups; when Wyler refused to do another take of the close-up, Peck left the set and had to be persuaded to return.[296] Peck and Wyler did not speak again for the rest of the shoot and for almost three years afterward, but then patched things up.[296][297] Peck would say in 1974 that he had tried outright producing and acting at the same time and felt "either it can't be done or it's just that I don't do it well," adding that he did not have the desire to direct.[285]
Арналған оқиға Үлкен ел involves Peck, a peaceful city slicker, coming west to live with his fiancée and getting in the middle of a violent feud between two cattle-ranching families over access to water on a third party's property, with Peck eventually being forced to physically fight back.[9][298] Peck has two romantic interests in the movie, one being Жан Симмонс, және Чарлтон Хестон is one opponent he must deal with.[299] The movie was a big hit, finishing fourth at the box office in North America for 1958[300] and second in the UK.[301]
At the time of release, reviews for Үлкен ел ranged from moderately negative to moderately positive, in most cases based on whether the author prioritized character depth and fulsome expression of a message or construction of interesting scenes and cinematography of the landscape; opinions on Peck's performance were also disparate.[bl] In recent decades, critical opinion of Үлкен ел has generally risen although there is still disagreement; many prominent critics and publications describe the cinematography as excellent, some laud Peck's performance, and some cite the film as too long.[bm] Үзіліс describes it as "One of those Big Westerns...which aren't so much epic as long. Finely crafted, though, with some marvelous camerawork...and a vague message about violence,"[307] Tony Sloman of the RadioTimes says "Unfairly neglected today, this major western is a film of truly epic dimensions...Thanks to the combination of top director William Wyler and a superb cast...the film is never tiresome, despite its length. It also features a great theme tune...when heard in context, the music rightfully lifts this distinguished movie to the realm of screen classic" and "Gregory Peck was particularly suited (to the role) – he was one of the few actors whose innate pacifism rang true."[308]
Peck next played a lieutenant during the Korean war in Шошқа шопы (1959), which was based on a factual book about a real battle.[309] Peck portrays a lieutenant who is ordered to use his 135-man infantry company to take from the Chinese the strategically insignificant Pork Chop Hill because its capture would strengthen the U.S.’s position in the almost-complete armistice negotiations.[310]As executive producer, Peck recruited Lewis Milestone of Батыс майданындағы тыныштық (1930) to direct, and although many critics label it as an anti-war film,[9][311] it has also been stated that "as shooting progressed it became clear Peck and Milestone had very different artistic visions."[312] "Peck wanted a realistic but relatively conventional war movie, whereas Milestone envisioned a more thoughtful reflection on the futility of war."[312] Peck later said the movie showed "the futility of settling political arguments by killing young men. We tried not to preach; we let it speak for itself."[162] Despite solid reviews, the film did only fair business at the box office.[313]
Most critics, both upon Pork Chop Hill's ашылу [bn] and in recent years,[bo] agree that it is a gritty, grim and realistic rendering of battle action.Теледидар нұсқаулығы modern review says it "depicts the heroic battle in such stark detail that the viewer can almost smell the acrid fumes of cordite and taste the dust blown from the dead ridge" labeling it as "an authentic and memorable cinematic experience."[316] Three critics who comment on Peck's performance are laudatory,[bp] бірге Әртүрлілік saying Peck's performance is "completely believable. He comes through as a born leader, and yet it is quite clear that he has moments of doubt and of uncertainty."[310]
Peck's second release of 1959 had him opposite Дебора Керр жылы Сүйікті кәпір which, based on the memoirs of film columnist Sheilah Graham, portrays the romance between Graham (Kerr) and author Ф. Скотт Фицджеральд (Peck) during the last three years of his life, towards the end of which Fitzgerald was often drunk and became verbally and physically abusive.[317] Bosley Crowther assessed it as "generally flat and uninteresting" with a "postured performance of Gregory Peck...his grim-faced, monotony as a washout is relieved in a couple of critical scenes by some staggering and bawling as a drunkard, but that is hardly enough."[318] Әртүрлілік said "It is a film in which the characters go mostly unexplained and this makes for superficiality which deprives them of sympathy. What's more, the acting, while excellent and persuasive in parts, is shallow and artificial in others. Problem is primarily with Peck who brings to Fitzgerald the kind of clean-cut looks and youthful appearance that conflict with the image of a has-been novelist."[319] Reviews from five prominent scribes in recent decades are similar with all five, including Barry Monush, Leonard Maltin Tony Sloman of RadioTimes, теле бағдарлама and Craig Butler of AllMovie all saying, Peck was blatantly miscast,[bq] бірге теле бағдарлама specifying that because of their physical differences (tall vs. short, and dark-haired vs. fair-haired) and Craig Butler saying "Peck was an extremely talented actor, but there is nothing in his personality that matches the qualities associated with Fitzgerald. As a result, Peck is totally at sea." David Thomson writes the role left Peck "hopelessly adrift",[19] дегенмен теле бағдарлама says his effort was noble. The movie is little known today.[323]
Peck next starred in Hollywood's first major movie about the implications of nuclear warfare, Жағалауда (1959), which co-starred Ава Гарднер in their third and final film together.[324] Режиссер Стэнли Крамер and based on a best-selling book, the movie shows the last weeks of several people in Australia, where it was filmed, as they await the onset of radioactive fallout from nuclear bombs.[325] Peck portrays a U.S. submarine commander who has brought his submarine and crew to Australia from the North Pacific Ocean after they realized that nuclear bombs have been detonated in the northern hemisphere. He has a romance with Gardner's character before and after doing a submarine run to San Francisco to see if there are any survivors and, finally, he and his crew decide to travel to Alaska to see if it is uncontaminated.[325] The film was named to the top ten lists of the Ұлттық шолу кеңесі және Нью-Йорк киносыншылар үйірмесі.[326] It was successful at the North American box office finishing eighth for the year,[45] but due to its high production cost it lost $700,000.[327]
Upon opening, many reviews of Жағалауда were very positive[br] бірге Newsweek assessing it as "An extraordinary movie...the year's most devastating picture, and one of the best,"[133] and Bosley Crowther enthusing "this deeply moving picture" contains "some vivid and trenchant images that subtly fill the mind of the viewer with a strong appreciation of his theme," and "Kramer has brilliantly directed a strong and responsive cast."[325] It is also reported that a significant number of critics questioned the realism of all the people in the movie, both those featured, and society at large, behaving so normally while facing imminent death.[bs] In recent decades, critical opinion of Жағалауда is mixed with some prominent critics asserting the script is poor,[bt] but some critics saying the acting, especially Peck, and cinematography are excellent, and that, overall, the film is powerful.[bu] For example, Craig Butler of AllMovie writes, it "is a very flawed but intensely powerful film...problematic is the clichéd, almost soap-operatic relationship between Gregory Peck and Ava Gardner and the somewhat melodramatic handling of other sections of the film. In spite of this, however, there's an overwhelming, desperate bleakness that perfectly captures the sense of hopelessness that is central to the story...The cast helps tremendously. Peck has rarely been more stalwart...Even decades after its release, Beach is a harrowing and devastating experience."[332]
Second commercial and critical peak (1960–1964)
After having no movies released in 1960, Peck's first release of 1961 was the big-budget ($6 million)[333] WWII adventure Наваронның мылтықтарықұрамына алты адамнан тұратын британдық және грек командалық командасы кіреді Дэвид Нивен және Энтони Куинн, Грецияның Наварон аралында алынбайтын болып көрінетін неміс радарымен басқарылатын екі артиллериялық мылтықты жою бойынша көп сатылы миссияны жүзеге асырады.[85] Мамандар тобы (Пек - тауға көтерілудің білгірі) мылтықтарды жою керек, сондықтан британдық кемелер Эгей теңізі арқылы екі мыңға созылған британдық сарбаздарды эвакуациялай алады.[85] Алистар Маклиннің жазған фактілерге негізделген романынан алынған миссия барысында подплоттар өздерінің ортасында сатқын табу, жеке айырмашылықтар мен кейіпкерлер арасындағы жаман тарихты және соғыс адамгершілігі туралы пікірталастарды қамтиды.[334] Фильм 1961 жылғы ең көп кіріске жеткен фильмге айналды,[46] және «өз уақытындағы ең танымал шытырман оқиғалы фильмдердің бірі» болды.[9] Ол жеті қонды Академия сыйлығы номинациялар, соның ішінде ең үздік сурет, режиссер және сценарий, үздік арнайы эффекттер үшін жеңімпаз Алтын глобус марапаттары ол «Үздік драмалық фильм» номинациясын жеңіп алды.[33] Сондай-ақ, ол BAFTA-ны Британдық үздік сценарий бойынша жеңіп алды.[335]
Пек жалданар алдында Пек басты рөлге бірнеше актерлер, соның ішінде Кэри Грант (ол 50 жаста тым үлкен деп саналды), Джеймс Мейсон және Уильям Холден (тым көп ақша сұраған) ұсынылды (Уильям Холден алған бағамен) сұрады, оған кассалардың пайызы қосылды).[336] Түсірілім кезінде Пек оның командасының «бүкіл неміс армиясын» жеңгендей болып, пародияға жақындағанын айтып, оны орындаудың жалғыз жолы - барлық орындаушыларға «өз рөлдерін толық сенімділікпен ойнау» болды.[335] Режиссер Дж.Ли Томпсонға үш үлкен актердің әңгімесі мен сценарий қалауын теңестіруге тура келді және Пектің көптеген диалогтары мен кейіпкерлерін дамыту бойынша ұсыныстарын біріктірді, сондықтан Пек қатты таңданғандықтан, оған келесі фильмнің режиссері болуды ұсынды. ол өндірді, Cape Fear.[335] Түсірілім кезінде Пек пен Нивен жақсы достар болды, ал Пек Нивенді жерлеу рәсімінде көптеген жылдар өткен соң мақтау сөздерін айтты.[335] Нивен қатты су инфекциясындағы дауыл көріністерін түсіру кезінде бөлінген еріннен қатты инфекция дамыды және бірнеше апта ауруханада жатуға мәжбүр болды, бұл түсірілімді өндірістен мүлдем бас тартқанға дейін кешіктірді.[337]
Пікірлердің көпшілігі Наваронның мылтықтары 1961 жылы оң нәтиже берді, бұл оны жылдың үздік суреті деп атады Daily Daily's салалық репортерлер мен сыншылардың жыл сайынғы сауалнамасы.[335] Әртүрлілік, Нью-Йоркжәне Bosley Crowther бәрі бұл қызықты экшн-драма екенін айтты Нью-Йорк бұл оқиға «ерсі» болғанын мойындады, ал Кротер мұны кейіпкерлердің дамуы мен адам драмасын көбірек қолданған болар еді деп түсіндірді.[bv] Соңғы онжылдықтарда көрнекті сыншылардың немесе басылымдардың көпшілігі оған оң пікірлер береді[bw] Мэттью Доберман сияқты AllMovie сақтай отырып »Наваронның мылтықтары компьютерлік графика мен астероидтардан гөрі толқу мен драматургия әрқашан жақсы әңгіме құруға мәжбүр болғанының дәлелі. Классикалық соғыс астыртын ертегі фильмі күшті драматургиямен және күшті эмоционалды тартылумен мақтана алады, бұл әсерлі қойылымдардың арқасында »және оған« шынайы шиеленісті »қосады.[342] Керісінше, екі көрнекті сыншы, Тони Рейнс Үзіліс және Кристофер Тукидің пікірінше, соғыс адамгершілігі туралы жүргізіліп жатқан диалог оқиғаға әсер етпейді, ал Майк Майор Videohound туралы соғыс фильмдері Кейде сюжет сықақ болып қалады, дегенмен Туки де, Майор да фильмге оң пікір береді. Наваронның мылтықтары Ұлы ҰОС эпостарының бірі болып саналады.[343][340] Пабыл Пеклиден болғанымен, сол кездегі және жақындағы қойылымдарға қатысты пікірлер, жалпы құрамның тартымды болғанын айтады New York Herald Tribune «Пек кейде ұсақ ағаш болып көрінуі мүмкін және оның неміс екпіні тым айқын американдық сияқты көрінеді .... бірақ оның тым интроспективті емес, біршама абыржулы мінезі ер адам және ол ойнайтын рөлге сай келеді «[335] ал Тони Рейнс Үзіліс Дэвид Нивеннің айтуынша, «мында миссия нашарлай бастағанда, оның жайбарақаттық қарым-қатынасы сыналатын жарылғыш заттарды сынайтын сарапшы ретінде абыройды ұрлайды».[334]
Пектің келесі фильмі Melville Productions иесі ретінде де, жұлдыз ретінде де болды Cape Fear (1962), онда сексуалдық зорлық-зомбылық жасағаны үшін сегіз жыл отырғаннан кейін түрмеден босатылған кезде Макс Кеди ойнады Роберт Митчум, айғақтар оны соттаған куәгердің үйіне барады, адвокат бола тұра Пек ойнады, ол Пекке әйелі мен қызы арқылы қайта ораламын деп қорқытуда және мұқият, бірақ заң шеңберінде отбасын қорқытады.[344] Пек Мичумды Кэди рөлінде ойнағысы келді, бірақ Митчум алғашында бас тартты және Пек пен Томпсон Бурбонның жағдайын Митчумның үйіне жеткізгеннен кейін ғана бас тартты.[345] АҚШ-тағы Өндірістік кодтар әкімшілігін қанағаттандыру үшін фильмге көптеген қысқартулар жасалды, соның ішінде «зорлау» сөзін «шабуыл» деп ауыстыру және Пектің қызы мен әйелі туралы «шырынды» деген сілтеме алынып тасталды.[345] Британиядағы цензураны қанағаттандыру үшін одан да көп қысқарту қажет болды (161), сол себепті нұсқасы солтүстік американдық нұсқадан алты минутқа қысқа болды.[345] Фильм Солтүстік Американың кассасында 5 миллион доллар ғана жинады, ол бір жыл ішінде 47-ші болды. [346]
Bosley Crowther және Әртүрлілік екеуі де берді Cape Fear қатты пікірлер.[bx] Кроутер: «Садистік қатер мен салқындатылған қорқыныштың салқын қанды, жинақы қорқынышты адроттылығымен орындалады» және Әртүрлілік байқаған, «жиынтық терроризмнің тікелей жаттығуы ретінде Cape Fear Бұл сауатты және көрнекі жылтыратылған жазба ». Екеуі де Митчумның Кротермен ойнағанын мақтады, ол оның қаскөйлікті бетпердемен және арсыз тәкаппарлықпен ойнағанын айтты және екеуі де Пектің ойынына қанағаттанғандықтарын білдірді. Әртүрлілік ол кездесулерден аздап стресске ұшырауы мүмкін екенін атап өтті. Басқа пікірлер фильмнің Брендан Гилл фильмімен мазалайтындығына байланысты әртүрлі болды Нью-Йорк «Бұл триллер болуға тырысады, бірақ садизммен айналысады, сондықтан бұл репеллентпен жыныстық патологияға ығысып, үлкен ақша табуға тырысқан адам өзінен-өзі ұялуы керек. жер бетінде Григорий Пек осындай фильмге түсіп жатыр ма? «[345] Соңғы онжылдықтарда алты танымал киностудиялардың пікірлері оң және оң болып шықты, олардың барлығында Роберт Митчумның жұмысы өте жақсы, ал олардың жартысы музыканы өте тиімді деп атап өтті.[авторы] Аллан Джонстың RadioTimes деп жазады, «... бұл қатты және шиеленісті жүктелген түпнұсқа триллер ... Митчум ұмытылмас жауыздық пен садистикалық қаскөйлік бейнесін бере отырып, үлкен сілкіністер климаттық күдікті күшейтеді. Режиссер Дж.Ли Томпсонның жарық пен көлеңкені шебер қолдануы ыңғайсыз көңіл-күйді көтереді, ал Бернард Херрманнның ұпайы өсіп келе жатқан қорқынышты ептілікпен дәл көрсетеді ».[353] Үзіліс «режиссер Томпсон фильмге соңғы рет әсер ете алатындай шебер емес (көптеген күйзелістер тым жоспарланған)» дейді. Осы сыншылардың екеуі Пектің өнімділігі туралы түсініктеме берді Cape Fear, екеуі де қатты деп айтты теле бағдарлама «Пек қорқыныш жасамауға тырысады; ол Митчум үшін қызықты дұшпан».
Пектің келесі рөлі 1962 жылы болды фильмді бейімдеу туралы Харпер Ли Роман Пулитцердің лауреаты Мазақтаушы құсты өлтіру үшін.[354] 1930-шы жылдары Алабамадағы шағын қалада алты жасар қыз Скаут пен оның он жасар інісі Джем жесір әкесінің қара нәсілділерді қызу қорғағанға дейінгі, кейінгі және кейінгі оқиғаларды көреді және өмір сүреді. ақ әйелге жыныстық шабуыл жасады деп айыпталған ер адам; Пек олардың мейірімді және ұқыпты адал заңгер әкесі Аттикус Финчті ойнайды.[354] Пек жеңді «Үздік актер» номинациясы бойынша «Оскар» сыйлығы бесінші және соңғы рет ұсынылған оның орындауы үшін. Фильмге тағы жетеуі түсті Академия сыйлығы номинациялар, соның ішінде «Үздік сурет», «Режиссер және оператор» номинациялары, сонымен қатар бейімделген сценарий мен Көркем режиссура жеңіп алды. At Алтын глобус, Пек «Драмадағы үздік актер» номинациясын жеңіп алды, ал фильм «Үздік фильм және режиссер» номинациясына ие болды. Бұл жасаған жоқ Ұлттық шолу кеңесіҮздік 10 тізім. Ол ең үздік фильм номинациясына ие болды БАФТА.[bz][355] Фильм Солтүстік Американың кассасынан 22,9 миллион доллар жинады, бұл бір жыл ішінде алтыншы орында болды.[346] 2003 жылы Григорий Пек бейнелеген Аттикус Финч аталды өткен 100 жылдағы ең ірі киножаһар бойынша Американдық кино институты.[356] Кейінірек Пек «Менің сүйікті фильмім, ешқандай сұрақсыз» дейтін.[52]
Продюсер Алан Дж. Пакула мен режиссер Роберт Муллиган Пекке Аттикус Финчтің рөлін ойнау туралы өтініш жасаған кезде Мазақтаушы құсты өлтіру үшін, Пек кітапты оқуға келісті. Жылы Григорий Пектің фильмдері Джон Григгздің айтуы бойынша Пек: «Мен оған кірісіп кеттім, әрине, мен түні бойы отырып, тура оқып шықтым ... Мен оларға таңертеңгі сегіздер шамасында қоңырау шалып,« Мен қашан істеймін? »дедім. бастау керек пе? '' Ол сондай-ақ мұны жақсы романнан гөрі айтты. «... Мен ешқандай стресстен немесе күйзеліссіз анықтай алатын нәрсе бар екенін сездім ... Мен сол екі баланы білетінімді сезіндім».[357][ca] Ақырында Пек өзгертулерді сұрады, сондықтан фильм кітаптан біршама ауытқып кетті, негізінен сот залында Пек көріністері бастапқы өрескел кесілгенге қарағанда көбірек көрінді, осылайша кітаптың фокусы болған балалардан назар аударылды, және Atticus Finch-ге қарай.[cb] Максималды шындыққа жету үшін әмбебаптың артқы бөлігінде жиынтықтар құрылды, олар 1930 жылдардағы Монроевильмен өте сәйкес келді.[cc] Лок-Анджелестегі барлаушылар Лос-Анджелестің барлық аудандарын аралап, Лидің Монроевилде өскен аудандардағы үйлермен бірдей көрінді, содан кейін оларды бөлшектеді, тасымалдады және оларды Универсалдың артқы учаскесіне жинады, сонымен қатар Монровильдің сот залының дәл көшірмесі жасалды.[357]
Төрт көрнекті басылымдағы 1962 жылғы шолулар әрқайсысы Пектің жұмысын керемет деп сипаттады. Әртүрлілік Пек үшін бұл рөл өте қиын болғанын, бірақ ол «сәттілікке жетіп қана қоймай, оны күш-жігерді, қадір-қасиетті және ақылдылықты бейнелеп, күш салады» деп жазды.[CD] The Hollywood Reporter «Пек, мүмкін, мансабындағы ең жақсы көрсеткішті, шамалы, кездейсоқ, тиімді етеді» деді.[364] Уақыт «Пек, әдетте ол өте жақсы болғанымен, кейде оны қалыңдығына қояды - ол өзін Алабама штатындағы Абэ Линкольн ретінде елестететін сияқты».[365][366] Соңғы онжылдықтардағы шолулар Пектің өнерін дәл осылай мақтады,[ce] бірге Ай сайынғы фильм «Григорий Пектің адвокат Аттикус Финчтің рөлі фильмнің өзі сияқты әдемі, табиғи және нюансты» екенін ескере отырып.[371] Барри Монуш Пектің өнерін «өзінің мансабының шыңы» деп сипаттайды: «Пек өзінің анасыз балаларына және үмітсіз сот ісіне бірдей көңіл бөлетін жұмсақ адвокат ретінде өте керемет, бұл керемет іс-әрекеттің керемет мысалдарының бірі болды. көрсетпеу ».[9] Майкл Геберт те[45] және Эндрю Коллинз Радиотимдер[372] Пектің мансабын анықтайтын рөл ретінде Atticus Finch-ке сілтеме жасаңыз.
Әртүрлілік, New York Herald Tribune, Сенбі шолу және Hollywood Reporter барлығы фильмді керемет деп сипаттады[cf] Bosley Crowther[cg] және Уақыт оған оң пікірлер берді, бірақ кейбір кемшіліктерді атап өтті Ауыл дауысы оған теріс пікір берді. Джеймс Пауэр Hollywood Reporter оны «осы немесе басқа жылдардың ең жақсы суреттерінің бірі» деп атап, «Алан Дж. Пакуланың ұқыптылықпен түсірілген және Роберт Маллиганның шынайы жылтырымен түсірілген әмбебап картинасы - бұл шынайы тәжірибе, сондықтан ол терең және кең таралған». Соңғы сурет сөніп қалды ... Екі балаға таңқаларлық нәрсе жоқ: олар дайын емес, олар бағытқа жарқын жас жануарлар сияқты сергек, сезімтал, пластиктен жауап береді ... Қалған актерлер де жақсы, олар реализммен ойнайды өмірді бұрмаламай ынталандырады ... нәзік балл ... керемет, іс-әрекеттің сөйлеуіне мүмкіндік береді, тек жанасу эмоциясының астын сызады ».[364] Уақыт Журнал «Муллиган мен сценарист Хортон Фут өсиет пен мелодраманы екі суретті ең әсерлі және әсерлі суреттердің біріне айналдырды ... Мазақтаушы оңтүстік пен оның проблемалары туралы өте терең ешнәрсе айтпайды. Кейде, шындығында, оның подъезді әлеуметтану жай ғана мылжың ... негр шындыққа жету үшін өте жақсы қылық ».[366] The Ауыл дауысы «... бұл тек ресми стандарттарға сай емес. Хортон Футтың сценарийі - Харпер Лидің» Пулитцердің «көп сатылатын кітабы, ал Роберт Муллиганның бағыты - Мисс Лидің іс-қимылдарының эллиптикалық стиліне құлдықпен адал. ... Оқырман әрқашан бір-екі парақтан кейін жұмбақ жасайтын әрекетті қуып жете алады, бірақ киносүйер бұл болып жатқан кезде не болып жатқанын көргісі келеді.Негроны қашып кету үшін атып тастағанда (экраннан тыс), Пек тек оңтүстік либералдар түсінетін кейбір кері қисынға сүйеніп, негрлердің икемсіздігіне өкінетіні соншалық ... Мисс Ли, Фут мырза немесе Муллиган мырза менің артымда отырған біреудің ойына келгендей ешқашан ойға келмейтін сияқты. Негрдің қашуы туралы хабарлау оның әділетсіз сотталуы сияқты жағымсыз ».[373]
Жетілген жылдар (1965–1979)
Пек президент болды Кинематографиялық өнер және ғылым академиясы 1967 жылы, Төраға қамқоршылар кеңесінің Американдық кино институты 1967-1969 ж.ж., 1971 ж. Кинофильмдер мен Телевизияға көмек көрсету қорының төрағасы және Ұлттық төрағасы Американдық онкологиялық қоғам 1966 жылы. Ол 1964-1966 жылдар аралығында Ұлттық Өнер Кеңесінің мүшесі болды.[374]
Физикалық жағынан мықты адам ол жекпе-жек көріністерінің көпшілігін жасайтын, денені немесе каскадерлік дубльдерді сирек қолданатын. Шынында, Роберт Митчум, оның экрандағы қарсыласы Cape Fear, фильмдегі соңғы жекпе-жек кезінде Пек оны кездейсоқ шынымен ұрып жіберген уақыт туралы айтты. Ол әсерді бірнеше күннен кейін сезді.[375] Пектің қаскөйлік рөлдерге деген сирек әрекеттері құпталмады. Ертеде ол батыста ренегат ұлын ойнады Күндегі жекпе-жек, және мансабында кейінірек атақты нацистік дәрігер Йозеф Менгеле Бразилиядан келген ұлдар басты рөлдерде Лоренс Оливье.[376]
Кейінгі жұмыс (1980–2000)
1980 жылдары Пек теледидарға ауысып, сол жерде мини-сериалдарда ойнады Көк және сұр, ойнап Авраам Линкольн. Ол сондай-ақ бірге ойнады Кристофер Пламмер, Джон Джелгуд, және Барбара Бушет телевизиялық фильмде Скарлатина және Қара, туралы Монсиньор Хью О'Флахери, өмірдегі католиктік діни қызметкер Ватикан еврейлер мен басқа босқындарды контрабандалық жолмен алып қашқан Нацистер Екінші дүниежүзілік соғыс кезінде.
Пек, Митчум және Мартин Балсам барлық рөлдерде болды 1991 ж. Қайта құру Cape Fear, режиссер Мартин Скорсезе. Үшеуі де түпнұсқада болды 1962 жылғы нұсқа. Ремейкте Пек Макс Кэйдидің адвокатын ойнады.
Оның соңғы көрнекті кинодағы рөлі 1991 ж. Келді Басқа адамдардың ақшасы, режиссер Норман еврей және осы атаудағы сахналық ойын негізінде. Пек өз компаниясын Уолл-Стриттегі ликвидатордың жаулап алу өтінімінен құтқаруға тырысқан кәсіп иесін ойнады Дэнни Девито.
Пек сол кезде белсенді кино түсірілімнен зейнетке шықты. Пек өмірінің соңғы бірнеше жылында әлемді аралап, кинотаспалардан үзінділер көрсететін, еске түсіретін және көрермендерден сұрақтар алатын сөйлесулермен айналысады. Ол 1998 жылға зейнеткерлікке шықты шағын сериялы нұсқа оның ең танымал фильмдерінің бірі, Моби Дик, бейнелеу Әке Маппл (ойнаған Орсон Уэллс 1956 жылғы нұсқада), с Патрик Стюарт сияқты Капитан Ахаб, ертерек фильмде ойнаған Пек рөлі. Бұл оның соңғы өнері болды және ол оны жеңіп алды «Алтын глобус» сериалдағы, минисериядағы немесе теледидарлық фильмдегі ең жақсы қосалқы рөлі үшін.
Рөлін Пекке ұсынған болатын Джо атам 2005 жылғы фильмде Чарли және шоколад фабрикасы, бірақ ол оны қабылдай алмай қайтыс болды. Ирландиялық актер Дэвид Келли содан кейін бөлік берілді.[377]
Саясат
1947 жылы Голливудтың көптеген қайраткерлері болған кезде қара тізімге енгізілген ұқсас іс-шаралар үшін Пек а-ға өкініш білдірген хатқа қол қойды Америка Құрама Штаттарының қызмет комитеті киноиндустриядағы болжамды коммунистерді тергеу.
Өмір бойы Демократ, Пек 1970 жылы Демократиялық партияға қарсы тұруға мүмкін кандидат ретінде ұсынылды Рональд Рейган кеңсесі үшін Калифорния губернаторы. Кейінірек ол өзінің мемлекеттік қызметке үміткер болуға ешқандай қызығушылығы жоқ екенін мойындағанымен, Пек ұлдарының бірі Кэри Пекті саяси қызметке қатысуға шақырды. Кэри 1978 және 1980 жылдары АҚШ-тың Республикалық өкіліне қарсы жарыстарда екі мәрте де ұпай айырмасымен жеңілді Боб Дорнан, тағы бір бұрынғы актер.
Пек бұл бұрынғы президент екенін ашты Линдон Джонсон егер ол 1968 жылы қайта сайланғысы келсе, ол Пекке АҚШ лауазымын ұсынбақ болғанын айтты. елші Ирландияға - Пек өзінің ирландиялық тегіне байланысты: «[Бұл] керемет приключение болар еді» деп айтуы мүмкін еді.[378] Актердің өмірбаяны Майкл Фридланд баяндаманы негіздейді және Джонсонның Пекке бостандық медалін тапсыруы оның елшілікті ұсына алмауының орнын толтыруы мүмкін екенін айтты.[379] Президент Ричард Никсондегенмен, Пекті оның үстіне қойды »жаулар тізімі«, Пектің арқасында либералды белсенділік.[380]
Пек қарсы ойынға ашық шықты Вьетнам соғысыСол жерде соғысқан ұлы Стивенді қолдай отырып. 1972 жылы Пек фильмнің нұсқасын шығарды Даниэль Берриганойын Сот процесі Катонсвилл тоғыз Вьетнамдағы наразылық білдірушілер тобын азаматтық бағынбағаны үшін жауапқа тарту туралы. Американдық генерал туралы ескертпелеріне қарамастан Дуглас Макартур ер адам ретінде Пек оны көптен бері фильмде ойнағысы келген және солай еткен Макартур 1976 ж.[381]
1978 жылы Пек сапар шегеді Алабама, параметрі Мазақтаушы құсты өлтіру үшін, Демократиялық партия үшін үгіт жүргізу АҚШ сенаты кандидат Дональд В. Стюарт туралы Аннистон, Республикалық кандидатты жеңген, Джеймс Д. Мартин, АҚШ-тың бұрынғы өкілі Гэдсден.
1987 жылы Пек президент Рейганның жарнамасына қарсы теледидарлық жарнамаларға дауыстап жауап берді жоғарғы сот консервативті судьяның кандидатурасы Роберт Борк.[382] Борктің номинациясы жеңіліске ұшырады. Пек сонымен қатар бүкіл әлемде тыйым салудың белсенді жақтаушысы болды ядролық қару, және өмір бойы қорғаушы қаруды басқару.[383][384]
2017 жылы құпиясыздандырылған құжаттар Ұлттық қауіпсіздік агенттігі АҚШ-тың көрнекті азаматтарына жүргізілген мониторинг шеңберінде Пекке өмірбаяндық файл жасады.[385]
Жеке өмір
1942 жылдың қазанында Пек үйленді Фин тумасы Грета Кукконен (1911–2008), онымен үш ұлы болды: Джонатан (1944–1975), Стивен (1946 ж.т.) және Кэри Пол (1949 ж.т.). Олар 1955 жылы 31 желтоқсанда ажырасқан.
Гретамен үйлену кезінде Пек қысқа уақытқа созылды Сиқырлы ортақ жұлдыз Ингрид Бергман.[62] Ол Брэд Даррахқа істі болғанын мойындады Адамдар 1987 ж. берген сұхбатында: «Менің айтарым, мен оған [Бергманға) шынайы сүйіспеншілігіммен қарадым, сондықтан мен тоқтауым керек еді ... Мен жас едім. Ол жас еді. Біз бірнеше апта бойы араластық. тығыз және қарқынды жұмыста ».[386][387][388]
1955 жылы Жаңа жыл қарсаңында, оның ажырасуы аяқталғаннан кейінгі күні, Пек үйленді Вероник Пассани (1932–2012),[389] 1952 жылы Италияға түсірілімге бармас бұрын онымен сұхбаттасқан Париж жаңалықтарының репортері Рим мерекесі. Ол одан алты айдан кейін түскі ас ішуді өтінді, және олар ажырамастай болды. Олардың Антони Пек (1956 ж.т.) атты ұлы болды.[390] және қызы, Сесилия Пек (1958 ж.).[391] Ерлі-зайыптылар Грегори Пек қайтыс болғанға дейін үйленді. Оның ұлы Энтони - супермодельдің бұрынғы күйеуі Шерил Тигс.
Пектің үлкен ұлы Джонатан 1975 жылы 26 маусымда өз үйінде өлі күйінде табылды, бұл билік өзін-өзі өлтіру деп санайды.[392]
Пектің екі некеден де немерелері болды.[393] Бірінші некесіндегі немерелерінің бірі - актер Этан Пек.
Пек оның иесі болды асыл тұқымды күрт тежеу бәйге аттар. 1963 жылы Оуэннің седжі жетінші болып аяқталды Ұлы Ұлттық.[394] Оның тағы бір жылқысы, әр түрлі класс, 1968 жылы Ұлы Ұлттықта жарысады[395] Жылқыны жақсы көрді, бірақ үшінші болып аяқтады.
Пек Франция президентінің жақын досы болған Жак Ширак.[396]
Пек болды Рим-католик, және бір рет кіруді қарастырды діни қызметкерлер. Кейін мансабында журналист Пектен католик дінін ұстанатындығын сұрады. Пек жауап берді: «Мен римдік католикпін. Фанат емеспін, бірақ франчайзингті сақтау үшін жеткілікті тәжірибемен айналысамын. Мен әрдайым Рим Папасымен келісе бермеймін ... Мені мазалайтын мәселелер бар. аборт, контрацепция, әйелдерді тағайындау...және басқалар.»[397] Оның екінші некесін діни қызметкер емес, бейбітшілік әділеттілігі жасады, өйткені шіркеу қайта некеге тұруға тыйым салады егер бұрынғы жұбайы әлі күнге дейін өмір сүріп жатса және бірінші некеде тұрмаса күші жойылды. Пек өзінің (әкесі Альберт О'Хара) діни қызметкердің миссионерлік жұмысына қаражат жинады және оның продюсері болды. кассета жазу Жаңа өсиет оның ұлы Стивенмен.[397]
Өлім
2003 жылы 12 маусымда Пек ұйқыда қайтыс болды бронхопневмония 87 жасында өзінің үйінде Лос-Анджелес.[398] Оның әйелі Вероник оның жанында болды.[4]
Григорий Пек кіреді Біздің періштелер ханымы соборы кесене жылы Лос-Анджелес. Оның мақтау сөздерін оқыды Брок Питерс, оның кейіпкері Том Робинсонды Пектің Аттикус Финч қорғады Мазақтаушы құсты өлтіру үшін.[399][400] Пектің жерлеу рәсіміне қатысқан танымал адамдар Лоран Баколл, Сидни Пуатье, Гарри Белафонте, Шари Белафонте, Харрисон Форд, Калиста Флокхарт, Майк Фаррелл, Шелли Фабарес, Джимми Смитс, Луи Журдан, Дайан зеңбірегі, Стефани Зимбалист, Майкл Йорк, Энджи Дикинсон, Ларри Гелбарт, Майкл Джексон, Анжелика Хьюстон, Лионель Ричи, Луиза Флетчер, Тони Данза, және Пайпер Лори.[399][401]
Мұра
The Кинематографиялық шеберлік үшін Григорий Пек сыйлығы Пек отбасы 2008 жылы режиссерды, продюсерді немесе актердің өмірлік жұмысын құрметтеу арқылы әкелерін еске алу үшін құрылды. Бастапқыда ата-бабаларының үйінде өткен Дингл Халықаралық кинофестивалінде ұсынылған Дингл, Ирландия,[402] 2014 жылдан бастап ол ұсынылды Сан-Диего халықаралық кинофестивалі өзі туып-өскен қалада. Алушылар кіреді Габриэль Бирн, Лаура Дерн, Алан Аркин, Аннет Бенинг, Патрик Стюарт және Лоренс Фишберн.
Марапаттар мен марапаттар
Пек бес үміткерге ұсынылды Академия марапаттары, бір рет жеңу. Ол ұсынылды Патшалықтың кілттері (1945), Жыл құсы (1946), Джентльмен келісімі (1947), және Он екі сағат жоғары (1949). Ол жеңді «Үздік актер» номинациясы бойынша «Оскар» сыйлығы 1962 жылғы фильмдегі Аттикус Финч рөлі үшін Мазақтаушы құсты өлтіру үшін. 1967 жылы ол академияны алды Жан Гершольт атындағы гуманитарлық сыйлық.[403]
Пек сонымен бірге көпті қабылдады Алтын глобус марапаттар. Ол 1947 жылы жеңіске жетті Жыл құсы, 1963 жылы Мазақтаушы құсты өлтіру үшінжәне 1999 жылы теледидарлық мини-сериал үшін Моби Дик. Ол 1978 жылы ұсынылды Бразилиядан келген ұлдар. Ол алды Cecil B. DeMille сыйлығы 1969 жылы Генриетта сыйлығы 1951 және 1955 жылдары берілді Әлемдік фильмнің сүйіктісі - Еркек.
1969 жылы АҚШ-тың 36-шы президенті Линдон Б. Джонсон құрметпен Пек Президенттің Бостандық медалі, ұлттың ең жоғары азаматтық намысы. 1971 жылы Экрандық актерлер гильдиясы Пекке SAG Life Achievement сыйлығын табыс етті. 1989 жылы Американдық кино институты Пекке берді AFI Life Achievement сыйлығы. Ол алды Хрусталь глобус 1996 жылы әлемдік кинематографияға қосқан ерекше көркем үлесі үшін марапат.
Ол мансап жетістіктері сыйлығын АҚШ-тан алды. Кинотаспалардың ұлттық шолу кеңесі 1983 ж.[404]
1986 жылы Пек актрисамен қатар марапатталды Джин Тирни біріншісімен Donostia өмірлік жетістіктері үшін сыйлық кезінде Сан-Себастьян кинофестивалі олардың жұмысына арналған Испанияда.
1987 жылы Пек Джордж Истман атындағы сыйлықпен марапатталды Джордж Истман үйі кино өнеріне ерекше үлес қосқаны үшін.[405]
1993 жылы Пек ан Құрметті Алтын аю кезінде 43-ші Берлин Халықаралық кинофестивалі.[406]
1998 жылы ол марапатталды Ұлттық өнер медалі.[407]
2000 жылы Пек а Хаттар докторы бойынша Ирландияның ұлттық университеті. Ол негізін қалаушы патрон болды Дублин университетінің колледжі Ол сендірген кино мектебі Мартин Скорсезе құрметті меценат болу. Пек сонымен бірге төрағасы болды Американдық онкологиялық қоғам қысқа уақытқа.
Кинематография саласына қосқан үлесі үшін Грегори Пектің жұлдызы бар Голливудтағы Даңқ Аллеясы 6100 Голливуд бульварында. 2005 жылдың қарашасында жұлдыз ұрланып, содан бері ауыстырылды.[408]
2011 жылы 28 сәуірде салтанатты рәсім өтті Беверли-Хиллз, Калифорния, мерекелеу басылымның бірінші күні Пекті еске түсіретін АҚШ-тың пошталық маркаларының. Марка - бұл «Аңыздар Голливуд» сериясындағы 17-ші мерейтойлық марка.[409][410]
Мұрағат
Пек үй кинотуындыларының жеке коллекциясы мен көркем фильмдерінің басылымдарын Фильм архивіне сыйға тартты Кинематографиялық өнер және ғылым академиясы 1999 жылы. Академия фильмдерінің мұрағатындағы фильм материалы академияның Маргарет Херрик кітапханасындағы Григорий Пек қағаздарындағы баспа материалдарымен толықтырылды.[411]
Сондай-ақ қараңыз
Ескертулер
- ^ Нақтырақ айтсақ, Босли Кроутер сценаристке «оның әңгімесінің ілгерілеуіне жол беріп, кейіпкерлерін қылықты істердің орнына диалогқа салғаны үшін» кінәлады, «режиссер қолындағы барын ең жақсы пайдалана алмады» және «Григорий Пек ұсынылды Гари Купердің бұрыштылығы мен бет-әлпеті осы қарапайым джентльменнің кейпіне ұқсайды, бірақ оның әрекеті бірдей қатал ».[24]
- ^ Адриан Тернер RadioTimes «бұл ешқашан B суретінен артық болмайды» дейді, бірақ «тиімді бағытталған».[25] Хэл Эриксон AllMovie «актерлер ұзақ, лирикалық монологтарда еркіндік, құрбандық және адам рухының сарқылмайтындығы туралы айтады: әуелі қызықтырады, артық сөздік үш-төрт роликтен кейін көрерменге келе бастайды; бірақ «ақылға қонымды әсерлі климатикалық шайқастар тізбегі» бар.[22] Леонард Малтин мұны «шын жүректен, бірақ көңілді» деп сипаттады.[26]
- ^ Әртүрлілік фильмді «Пек өте жақсы ойнаған діни қызметкер өмірінің кавалерады» деп сипаттады, бұл барлық кинематографиялық әрекеттерден асып түсетін нәрсе - бұл толеранттылық, қызмет, сенім мен имандылық ».[31] Bosley Crowther The New York Times «Осы адамдар арасында және олардың арасында сақтықпен ұйымдастырылған диалогтың көп бөлігі жалықтырады, өйткені ол нақты тереңдікке немесе нүктеге ие емес», бірақ Пек «тыныш және күшті орындау береді».[37]
- ^ Леонард Малтин бұл «ұзақ, бірақ жалпы жақсы» деп бағалайды.[38] Барри Монуш бұл тым ұзын дейді.[9] Крейг Батлер AllMovie дейді ол, «кейбір бейқам жүрістер жылдамдығына ие (бұл) біршама күңгірт жамылғылар жасайды ... және диалогтың көптігі бар».[39] Кинотанушы Грег Орипек былай деп жазады: «Қазіргі заманғы трендке мүлдем басқа фильмдерге қарсы, Патшалықтың кілттері бұл қазіргі фильмдердің бәрі емес - баяу, шыдамды, экспозиторлық, ұзақ диалог көріністері мен кейіпкерлерді қалыптастыру, «кейбір көрермендер фильмді сентиментальды деп ойлауы мүмкін, мүмкін ол мүмкін шығар, бірақ (бір нақты көрініс)» бұл өте әсерлі және шабыттандыратын фильмдегі көпшіліктің бірі ғана ».[40]
- ^ теле бағдарлама Пектің жұмысын керемет деп сипаттайды[41] Крейг Батлер «ол әдеттегі тыныш қадір-қасиет пен ақылдылыққа толы және мінезді шынымен өмірге әкелетін қыңырлық пен ішкі отпен өрбіген командалық өнер көрсетеді» дейді.[39]
- ^ Босли Кроутер «картинаның алғашқы фазалары« сүйкімді »жағында» және «ортаңғы фазалары да жасанды түрде ойлап табылған ... бірақ соңғы фаза ... бедел мен тереңдікке ие» деп жазды. Пектің өнімділігі «тыныш бұйырады».[47] Әртүрлілік ертегі «қозғалмалы түрде қарастырылады» және «Пек кез-келген сахнада зейінді басқара алатын даралық пен қабілетке ие» деді.[49]
- ^ Леонард Малтон оны жылтыратқан дейді[26] теле бағдарлама бұл «үлкен (және) кең ... жиынтықтардың реализмі - бұл арт-режиссерлер мен декоранттарға деген құрмет ... бес жұлдыздың үшеуі ».[50]
- ^ байланыстырылған кітаптарда немесе веб-сайттарда шолулар жоқ[51][52][53][42][54]
- ^ Newsweek's шолуда фильм «жоғары және күдікті мелодрама» ретінде бағаланды.[63] Bosley Crowther The New York Times бұл «әсерлі махаббат хикаясы» және «сирек кездесетін фильм», «әңгімелеу тәсілі мен сапасы өте жақсы», «баяндаудың берік құрылымы, сабақтастық пен диалогтың ағыны, күтпеген жағдайдың соққысы» , кескіннің ауқымы - бәрі бақытты »және Пектің« ұстамды және талғампаздығы - Бергманның талғампаз рөліне дәл қарсы »;[64] және, Әртүрлілік «Альфред Хичкок өз ойыншыларымен және іс-қимылдарымен күдікті түрде айналысады, және көптеген ғылыми диалогтардың бірнеше эпизодтарын қоспағанда, камераның қозғалуын қамтамасыз етуде тұрақты қарқын сақтайды», - деді Пек «суспензия көріністерін үлкен шеберлікпен басқарады».[65]
- ^ Леонард Малтин оны сіңіргіш және ерекше деп бағалайды;[26] теле бағдарлама бұл қызықты және «диалогқа ауыр болғанымен, кейбір керемет визуалды жанасуларсыз болмайды» дейді.[56] Барри Монуш оны лайықты деп атайды;[9] және Кристопер Туки оны «қызықты психологиялық триллер ... сюжеті бар, ешқашан өлтірушілерге соққы бермейді» деп сипаттайды, бірақ «кинематография ерекше».[52]
- ^ RadioTimes Мұнда «мелодрамалық сюжет және көптеген психобабтықтар бар. Сальвадор Дали жасаған армандардың кезектілігі де тургидтік сценарийді жандандыра алмады ... Зейіннің шектен шығып кетуіне жол бермейтін шеберліктер жеткілікті».[67] Үзіліс деп жазады «Хичкок оны парктік параллель сызықтардың шексіз алуан түрлілігі сияқты ерекше керемет бұрылыстармен безендіреді. Кейде бейнелер тым көбейіп кетеді ... бірақ сәттер болады, әсіресе бейнелер мен идеялар шынымен аяқталғанға дейін бірлесіп жұмыс жасаңыз ».[68]
- ^ Артур Бич «Фильмнің кейіпкері амнезиямен, кінәлі кешенмен, екіге бөлінушілікпен және паранойяның түрімен ауырады ... оған қатысты барлық мәселелермен, оның психиатр сүйіктісі ... оны көрінген жерде алып тастайды. үш күннен сәл артық бол ».[69] Пол Кондон мен Джим Сангстер «Көптеген уақытта Сиқырлы біз Констанс сияқты ақылды адамның (Бергманның кейіпкері) бірнеше рет ақымақ бола алатындығын, жаңа бастыққа деген қыңырлығын, оған деген сүйіспеншілігінің объектісі кез-келген тартымды тұлғаға жетіспейтіндіктен, оған түсініксіз түрде ғашық бола алатындығына сенімсіздікпен қарап отырмыз. . «[70]
- ^ Жазушылар Пол Кондон мен Джим Сангстер өздерінің «Толық хичкок» кітабында,[70] Кристофер Туки «фильм басты рөлдегі ағаш Пектен зардап шегеді» дейді.[52] және RadioTimes «Григорий Пектің роботталған өнімділігіне» сілтеме жасайды.[67]
- ^ Джак. D. Грант Hollywood Reporter деп жазды, ол «эмоционалды тәжірибені сирек теңестіреді».[72] Әртүрлілік бұл «жүрекке жылы тиетін оқиға» екенін, оның «астыңғы күші әсерлі» екенін және «астыртын ойлау кейде тым статикалық болады, бірақ қызығушылық артта қалса, режиссер тағы бір маңызды сәт енгізеді» деді.[73] А.Э. Уилсон Жұлдыз (Англия) «фильм сирек кемелдікпен ойналады» деп жазды.[74] Босли Кроутер сонымен бірге «Бала мен оның« Па »арасындағы сенімді сенімділік пен сағыныштың артуы өткір әрі шындықты сақтау үшін ең сезімтал күйді қажет етті» және «жігіттің үй жануарлары гүлзарына деген сүйіспеншілігін талап етті. оның әкесі түсінеді, оны шынайы етіп көрсету үшін жұмсақтықпен дамыту керек еді ».
- ^ Бұл фильм «үлкен жетістік» және «бүкіл отбасы үшін керемет фильм» ретінде сипатталды теле бағдарлама;[77] Леонард Малтиннің «талғампаздықпен түсірілген ... естелік қойылымдарымен»;[26] Дэн Джардиннің AllMovie «кейде сентименталдылықтың шегіне жету», бірақ «спектакльдердің адалдығы мен фотосуреттің әсемдігі орын алады Жыл құсы кино тарихында.[78] Том Хатчинсон RadioTimes «сүйкімді және сүйіспеншілікке толы оқиға (ол) өз күшін драмалық оқиғалардың төмендеуінен және актерлердің төмен ойынынан алады. Ардагер-режиссер Кларенс Браун оны ешқашан ақылға қамқорлық жасамай, жүрекке әсер ететін ертегіге айналдырады. Сезімталдықсыз сезім».[79]
- ^ Босли Каутер былай деп жазды: «Кино бизнесінде сатылымның жаңа әдістемесі пайда болды, ол ғылыми аудиторияның зерттеулерінен өте шебер дамыған. Міне, егер: егер көпшілік сынақ көрермендерінің реакцияларынан жоғары болатын сурет үлгілерін» көргісі келсе «, сіз сатасыз Сіздің қызығушылық танытқанға дейін асығып тұрған суретіңіз Дэвид О. Сельзниктің «Күндегі дуэльдің» кеше ғана Бродвейдегі Капитолийде ғана емес, отыз сегізде басталғанының бір себебі осы деп ойлаймыз. (оларды санау) Нью-Йорк пен оның төңірегіндегі Люв тізбегіндегі үйлер. «[90]
- ^ Оның жасырын жігіті, кейінірек күйеуі, Дэвид О. Селзник, фильмнің продюсері «Джонсты экранның ең үлкен жұлдызына айналдыру үшін ... іздеуде» Джонсты жаңа сексуалды бейнеде ұсынуға тырысты «.[88] Джонс фильм цензуралары сияқты өзінің кейіпкерінің ашық жыныстық қатынасына алаңдамады.[92]
- ^ Фильмдер бойынша нұсқаулық мұны сыншылар «әмбебап түрде шайқады» дейді,[87] «Тернер классындағы» фильмдердің өкілі Фрэнк Миллер «өте қорқынышты пікірлер болды» десе,[80] және Стивен Уоттс Sunday Times бұл «репеллент пен күлкілі арасында өзгереді» деді.[93] Әртүрлілік «батыстың таныс формуласы ең жоғарғы коммерциализацияға жетеді ... (фильм) - шикі, жыныстық қатынасқа негізделген целлюлоза фантастикасы ... батыс аймағының кеңдігі түрлі-түсті болып көрінеді ... кейде фильмнің ұзақтығын ескере отырып, тым көп «және Джонс пен Пек кейбір көріністерде асып түсті.[94]
- ^ Кристофер Туки оны «дөрекі, мелодрамалық және шамадан тыс жарылған» деп сипаттайды, бірақ «белгілі бір таңқаларлық шағымға» ие;[84] Дэвид Шипманның «барлығына қаскөйлік танытқаны»;[95] арқылы теле бағдарлама «жыныстық қатынасқа баса назар аударатын, ауыр және жиі ренжитін» және «дауласуға, сондай-ақ кәмпит қораптарына арналған ойын-сауыққа» ие;[81] кинотанушы Рональд Бергеннің «ақыл-есі кем, алдамшы» және «көзбен қарайтын» ретінде.[85] және Брендон Ханлидің авторы AllMovie өйткені «нәзік, үлкен және өзінің сексуалдық реңктерімен әйгілі» ретінде «орындаушылар негізінен екінші деңгейге түсті».[96] Тони Сломан RadioTimes деп жазады «Бұрын жасалған ең сасық мелодрамалардың бірінде керемет қарлығашқа арналған креслоларды көтеріңіз ... Әйгілі финал бір мезгілде күлкілі және таңқаларлық ... Technicolor-дың қолданылуы ерекше таңқаларлық ... Сексуалды, қызықты және ақымақ сияқты Голливуд алады, бұл көптеген ләззаттарға толы нағыз бір реттік, «дегенмен Джонс пен Пектің рөлдері оларды әрине қарап ұятқа қалдырған болуы керек».[97] Үзіліс «Керемет әдемі, керемет жерлері бар-батосты жамылғымен айналдырады ... ол сирек күшке ие және керемет қолдаушы құрамға ие. Шарықтау шегі сынға қарсы абсурдтық кереметке ие».[83]
- ^ BFI қызметкері Дэвид Паркинсон Пек фильмдегі «сахна ұрлайтын ардагерлерге қарсы өзін-өзі ұстайды» дейді;[98] Босли Кроутердің айтуынша, Пек «бұзық бауырды сенімді жауыз және заңсыз кейіпкер етеді»;[90] бірақ Кристофер Туки «Пек орташа кофе үстеліндей жанданған» дейді.[84] және Әртүрлілік Пек кейбір көріністерде асып түсті деп жазды.[81]
- ^ Әртүрлілік «Африкалық кадрлар оқиға шеберлігімен кесіліп, осы тізбектер көңілге қонымды әсер етеді», «арыстандар мен су буфалдары зарядталатын көріністер ... кез-келген аудиторияны дүрліктіреді» деп жазды. және кейбір «шындыққа жанаспайтын диалогқа» ие болғанымен, фильмнің «әрекеті көбіне қызықтырады және күдіктінің элементтері көрерменді жиі шарлап кетеді».[100] Босли Кроутер «[Фильм] мінезді қатаң әрі сіңіретін зерттеу» және «аңшылық көріністер, айтпақшы, визуалды нокауттар» деп жазды, бірақ «ойдан шығарылған қорытынды ... (яғни) мүлдем ақымақ және жалған» ; «[101] және Time журналы бұл «тамаша жұмыс - экранға шыққан Хемингуэйдің ең жақсы жұмысы» деп мәлімдеді.[102]
- ^ New York Herald Tribune оны «нәсілдік және діни төзімсіздікке қарсы тамаша соққы» деп сипаттады.[108] Daily Mirror оны «жылдың ең жарылғыш суреті» және «сіз көрген ең қызықты және соққыға толы суреттердің бірі» деп бағалады.[109] Әртүрлілік Фильм «басым эмоционалды тәжірибе ұсынады», «көптеген әсерлі үзінділер үшін есте қаларлық», «үлкен драмалық тереңдік пен күшке ие», «экранға сіңірген еңбегі» және сценарийі, режиссурасы мен кинематографиясы өте жақсы, бірақ оның «кейбір көңіл қалдыратын немесе түсініксіз көріністер» бар екенін мойындады.[110]
- ^ Bosley Crowther wrote, "the role is crisply and agreeably played by Gregory Peck;"[111] Әртүрлілік said, Peck "is quiet, almost gentle, progressively intense and resolute, with just the right suggestion of inner vitality and turbulence."[110] теле бағдарлама says Peck gives "a convincing portrayal" and refers to "the excellence of Peck;"[104] Ричард Гиллиам AllMovie says, "the performances...are quite good, especially (that) of Peck;"[112] Tom Hutchinson of RadioTimes says "it's one of Peck's finest performances."[113]
- ^ Christopher Tookey says "Once considered courageous and powerful, now it looks terribly slow, preachy and melodramatic. More evidence...the socially important film of today is the deservedly forgotten film of tomorrow;"[52] Michael Gebert writes, "In retrospect, rarely has so much praise been lavished on such an inconsequential film...Coming on the heels of the Holocaust, it seems almost obscene to lavish so much attention on such a minor, upper-class aspect of anti-Semitism"[106] Үзіліс says "sentimental and muddled...it wears its heart on its sleeve rather than offers any analysis of the problem...looks remarkedly dated in places. Good performances, however, particularly from Garfield and Holm."[114]
- ^ George Aachen commented "Peck's amateurishly mannered performance with its wearisome trick of delivery and inflection, makes (the movie) seem even more unrealistic," and John Howard Reid wrote, "The glum humorless Peck is in every scene bar one-though he does not hold the monopoly on strained acting."[116][115]
- ^ Leonard Malton says "sincere...then daring approach to the subject matter is tame now."[26] Barry Monush observes it is "a film looked upon as very mild dramatic fare by modern audiences, but one that much good in its day."[9] теле бағдарлама writes, "today it looks like heart on a sleeve, but the film is a landmark film" and "remains a classic crusading film."[104] David Sterritt, of TCM, says the film "ranks with the best of the "problem pictures" made by Hollywood in the wake of WWII...it comes across as smart, incisive and engrossing drama, and although times have changed since 1947, the subject it so boldly tackles remains timely and relevant to this day."[118] Tom Hutchinson of RadioTimes asserts "An eye-opener in its day...(it) still has the power to compel...is successful in showing that subtle malaise is barely recognized as such by the people who sustain it...members of the cast produce work of...high quality."[113] In 2017 Peter Bradshaw of The Guardian wrote, "Gentleman’s Agreement is still a riveting movie, intriguing, a little exasperating, alternately naive and very sharp."[119]
- ^ Bosley Crowther wrote, the movie is "one fitfully intriguing tale, smoothly told through a cultivated camera. It isn’t a too-well-written story...it goes into Old Bailey Courtroom and stays there for most of the film. Courtroom action tends to get weary...Hitchcock has made the most of a difficult script and has got as much tension in a courtroom as most directors could get in a frontier fort. Gregory Peck is impressively impassioned as the famous young London barrister who lets his heart, cruelly captured by his client, rule his head."[125] Әртүрлілік wrote, "high dramatics...Hitchcock's penchant for suspense and unusual atmosphere development get full play. There is a deliberateness of pace, artful pauses and other carefully calculated melodramatic hinges upon which he swings the story and players. Peck's statue as a performer of ability stands him in good stead among extremely tough competition."[124]
- ^ Leonard Maltin said "talk, talk, talk in complicated, stagy courtroom drama;"[26] Barry Monush labeled it "dreary,"[9] Patrick Legare of AllMovie commented, it is "talky, slow-moving...with a lack of any sustained action" and "Peck gives respectable performance;"[126] Jay S. Steinberg of TCM, laments it has "a rather verbose narrative that never quite builds dramatically...but with instances that reveal the director's visual flair" and as featuring "earnest and engaging performances."[121] Үзіліс says "Bleak in its message (those who love passionately inevitably destroy the object of their desire), the movie only half works. The intricate, triangular plot is finally overburdened by the courtroom setting."[127] теле бағдарлама says "Hitchcock tried mightily but didn't quite overcome the rambling, overlong script."[128]
- ^ Bosley Crowther wrote, "Guns blaze, fists fly and passions tangle in the best realistic Western style. William A. Wellman has directed for steel-spring tension from the beginning to the end." The story is kept "on the surface level of action and partly contrived romance. At this popular level they have made it tough, taut and good...it's classy and exciting while it lasts"[131]
- ^ теле бағдарлама writes, "The unlikely ending doesn't injure this brilliantly filmed and directed Western, which qualifies as one of the best of the genre. The high-contrast black-and-white photography is stunning...Dialogue is all the more telling for being sparse, the story is carried visually. The music is fine, beginning the action of each scene, then fading as stark realism takes hold and natural sounds are heard."[129] Craig Butler of AllMovie writes, "crackling good screenplay...with memorable dialogue and clearly drawn characters...beautifully detailed direction that doesn't skimp on suspense or action and that even makes the love angle work...aided by stark, almost expressionistic cinematography, a feast of black-and-white images that carry on their own considerable emotional weight" and "a marvelous cast."[132] Christoper Tookey says "...a superior Western...Wellman's atmospheric direction (making effective use of natural sound) and Joseph's MacDonald's stark cinematography make it something special. Lamar Trotti's screenplay is one that could be usefully studied by aspiring screenwriters; it makes minimal use of dialogue, yet won an award from America's Writers Guild."[133] Үзіліс says, "A fine Western, harshly shot...(the) screenplay develops WR Burnett's source story with the Темпест in mind, the subtler analogies serving to provide resonances...the conflict similarly resolves strangely, at its violent climax, into a sense of conciliation. Beautifully cast and characterized."[130] Leonard Maltin states, "Exciting western...Similar in atmosphere to Wellman's classic Окс-садақ оқиғасы."[26]
- ^ Әртүрлілік said, "Peck shines as the outlaw leader and matching dramatic stride by stride with him is Baxter."[134] теле бағдарлама writes, "Peck is thoroughly believable in a part which contrasts greatly with many of his others."[129] Craig Butler writes, Peck is "a solid leading man with a villainous side."[132]
- ^ теле бағдарлама refers to "the unlikely ending."[129] Үзіліс says "the conflict similarly resolves strangely...into a sense of conciliation."[130] Christopher Tookey says "The film is better at the beginning than later on...when Peck becomes too much of a goodie-goodie to be credible."[133]
- ^ TCM states this;[138] The New York Herald Tribune called it "pompous and dull entertainment",[139] уақыт Time журналы lamented that "the rich, exuberant flow of dialogue, incident and atmospheric characteristic (of the novel it is based on) has been chocked to a pedestrian trickle;"[140] and Bosley Crowther labeled it "as a dreary picture" with "the actors entrapped by a weak script and fustian direction."[141]
- ^ Margarita Landazuri of TCM says "The Great Sinner" may not be faithful to Dostoevsky (the author of the sourcebook), but it is high-gloss MGM, with some excellent performances that make it well worth watching."[140] Үзіліс says "the script unceremoniously culls episodes and characters from Dostoevsky's youth...Unfortunately, this prestigious MGM production is heavy-going and overdone."[142]
- ^ Bob Thomas of the Associated Press wrote, "It is one of the best treatments of WWII but not without its defects. These include its length and some old war picture cliches. But the acting (especially Peck) and direction approach greatness."[147]
- ^ Aubry D. Arminio of AllMovie says, "The story of Peck's General Savage remains one of the most fair and celebrated accounts of leadership...Он екі сағат жоғары is a sincere and realistic war film."[150] теле бағдарлама says "Firm film, peak Peck...in addition to fine acting, Он екі сағат жоғары features some gorgeous camerawork and one of the most horrifying aerial attack sequences ever put on film...the subsequent devaluation of King's work is a gross injustice."[151] Leonard Maltin says "Taut story...Peck has never been better."[26] Michael Gebert declares it the best film of 1949.[58] and Christopher Tookey writes, it is "probably the best picture about the pressures which war imposes on those at the top."[133] Tom Hutchinson of RadioTimes says "To watch Gregory Peck crack under the strain of high command...is as alarming as the collapse of the Statue of Liberty: he's such a monument to liberal integrity...It's all a wonderful example of ensemble acting."[152]
- ^ see also modern reviews; Әртүрлілік wrote, "Peck gives the character much credence as he suffers and sweats with his men."[149] David Thomson says Peck is "quite riveting".[82] теле бағдарлама says "Peck gives a flawless performance."[151] Barry Monush says "Peck does his best work yet to date."[9]
- ^ Эстрада website's condensed review says "There's never a sag or off moment in the footage ...despite all the tight melodrama, the picture finds time for some leavening laughter. Gregory Peck perfectly portrays the title role, a man doomed to live out his span killing to keep from being killed. He gives it great sympathy and a type of rugged individualism that makes it real"[165] and TCM's Jeremy Arnold says Эстрада original review also called it "dynamic potent drama ... Packs a terrific dramatic wallop that has seldom been equaled in any type of picture."[164] TCM also says another The New York Times reviewer wrote, it has "rare suspense and a tingling accumulation of good, pungent western atmosphere."[164]
- ^ Ronald Bergen says it "has gained in critical appreciation over the years and is now considered one of the all-time great westerns"[85] Christopher Tookey says "It's gained in critical respectability over the years."[133] Brian Whitener of AllMovie says, "often imitated by other Westerns, its morally difficult, and compelling tale make it one of the most important films produced in the 1950s."[157]
- ^ "Ronald Bergen says "It was rare in painting an authentic picture of the late 19th century West."[85] Christopher Tookey says it "paints an authentic picture of the 19th century and a burgeoning small-town community."[133] Дэвид Паркинсон RadioTimes comments it's a "simmering western about the stark realities of frontier life ... Veteran director Henry King expertly strips away the glamour of the gunfighter to reveal a lonely man who regrets his past, but knows that killing is his only future."[168]
- ^ George Aachen said "A taut, suspenseful script directed with style and photographed with just the right drab realistic atmosphere, and acted by a group of players who are as natural, as weary, as vengeful, as friendly, as indignant, as cowardly and as idly curious as the script requires them to be ... [with its] dramatic and moving story, its flesh-and-blood characters, its realistic sets and its atmospheric direction make it is one of [the director's] best."[169] Үзіліс says "A superb Western ... tough, bleak ... Magnificently directed and shot, flawlessly acted by Peck and a superb cast, government by an almost Langian sense of fate, it's a film that has the true dimensions of tragedy."[170]
- ^ теле бағдарлама says "Peck is dazzling."[171] Leonard Malton says "Peck is most effective."[26] Christopher Tookey says "Peck underacts effectively".[52] Ronald Bergen says "Peck brings gravitas to the role of a man who cannot escape his past."[85] Luccia Bozzola of AllMovie says, Peck's performance is "laconic yet deeply felt".[163] Үзілісsays his role was "flawlessly acted by Peck."[170]
- ^ Lucia Bozzola of AllMovie says, it is "a notable predecessor to the revisionist emphasis on the end of the Westerner (and the West) in the 1960s and 1970s ... [it is] lauded for ... its adept psychological examination of the unwanted results of myth-making violence."[157] Leonard Malton says "classic psychological Western. Catch this one!"[26] Jeremy Arnold of TCM says it is "seen as a key forerunner to the dark psychological westerns of the later 1950s."[164]
- ^ The New York Times had no review of this movie; Үзіліс says "The often brutal physical confrontations show the kind of edge [the director] could deliver when he put his mind to it, and a sinewy, unsympathetic Peck impresses."[179] теле бағдарлама writes "Though a disappointing Western with a routine plot, it is somewhat redeemed by its star and a solid supporting cast. The script never rises about the intelligence of a B western and the production design is obviously artificial, but the cast makes all the difference ... Peck turned in a decent performance and pulled the film out of the doldrums."[180] Leonard Maltin says it is "unusually brutal."[26] Craig Butler of AllMovie asserts, it "is a fairly routine Western, but it does boast a fine cast that makes it quite watchable ... [the] script is much too familiar and written with far too little imagination ... [it has] a by-the-numbers plot. Gordon M. Douglas' direction doesn't overcome the deficiencies in the screenplay; his work is efficient and competent, but rather more is needed here .... Peck is in great "cards to the vest" form here, and he holds the film together with his sheer star power."[181]
- ^ Mark Bourne of the DVD Journal asserts "Gregory Peck would be nobody's first choice for the role ... but he looks so comfortable barking orders ... providing leadership ... or lovingly ministering Virginia Mayo back to health ... that we ease into the characterization with him."[187] теле бағдарлама says "Peck's a touch sober for a credible swashbuckler ...[but is] full of valiant guff" in the role.[188]
- ^ Bob Thomas said it "is excellent adventure stuff ... the dialogue and action can be stilted at times. But there is enough eye-catching excitement and color to offset that."[185] Bosley Crowther said it has "plenty of action ... It may be conventional action, routine in pattern and obviously contrived, with less flavor [of the books] in it than of the workshops of Hollywood. However, it should please those mateys who like the boom of the cannon and the swish of the swords."[191]
- ^ Mark Bourne of DVD Journal says the film has "excellent cinematography and ship-battles effects ... The film looks terrific and moves with strong winds in the sails. Peck gets the necessary support from a fine ensemble crew of character actors ... that the script kindly remembers to need entertaining things to do and say. The often lush cinematography..includes striking work [that] captures Peck and Mayo in golden-toned shots that are warm and romantic without being 'romancy' or trite."[187] теле бағдарлама writes "Walsh's direction has no time to linger. Guy Green's camerawork and Robert Farnon's jolly score are helpful."[188] Leonard Maltin assesses it as an "Exciting, well-produced sea epic."[26] Ричард Гиллиам AllMovie argues it "features several nicely staged battle sequences ... If the film has a flaw. it's that it spends too much time on Hornblower's uninteresting relationship with Barbara Wellesley (Virginia Mayo); the scenes seem tacked-on, detracting from the naval drama."[189] Үзіліс says it "is as much a study of the heroic spirit as an action romp. Director Raoul Walsh seems more interested in their inner life and emotional vulnerability, which makes for an oddly limpid (but often quite beautiful) and non-dynamic work."[193] Дэвид Паркинсон RadioTimes observes "this sprawling, handsome but flat feature suffers from too many shifts in emphasis between action-adventure and psychological study. What should have been stirring spends too much time becalmed."[190]
- ^ Bosley Crowther asserted the film provided "a reverential and sometimes majestic treatment of chronicles that have lived three millennia" that "avoids pageantry and overwhelming concocted spectacle...the rest of the cast is entirely overshadowed by (Peck's) role...Having been mounted artistically, an age-old tale now takes on colorful dimensions...for all its verbosity and occasional slickness and sensuality (it) makes its points with feeling and respect."[197] Әртүрлілік said "This is a big picture in every respect...Expert casting throughout focuses on each characterization" with each performer doing strong work except for Hayward.[196]
- ^ Barry Monush describes the film as a "character-driven biblical spectacle in which Peck did a lot of soul searching."[9] Hal Erickson of AllMovie says, "respectable, slightly stodgy...the film's lavish production values compensate ever so slightly for the long-winded script."[195] Leonard Maltin states "Good production values but generally boring script; only fair performances."[26] теле бағдарлама says "Big-budget Biblical yucky muck...Typical lavish Hollywood Biblical treatment, but awash with juice thanks to the force supplied by the three leads."[201] RadioTimes says "More of a plodding, pompous moral debate than an epic, Henry King's movie eschews a lot of the DeMille-style orgies and battles on would expect. There is a cleverly staged flashback to David's famous fight with Goliath...Hayward is ravishing in a Kansas farmgirl sort of way."[202]
- ^ (the film received Академия сыйлығы nominations for all three),[48]
- ^ Әртүрлілік said "a hearty, salty action film well-trouped by a good cast"[207] and "some of the best sea footage ever put on film."[208] Bosley Crowther wrote, "A couple of handsome down-east schooners, racing furiously through a wind-swept sea...pretty much steal a robust show from Gregory Peck, Ann Blyth and other mortals. And this is no whit of discredit to the mere actors in this lively film; they are faced with uneven competition in this drama...(it's loaded) with muscular and romantic action of the juiciest and easily playable sort...the action spills forth without clear reason...the characters presented make more motion and color than they make sense. Gregory Peck as the venturesome hero is only a shade more restrained than Anthony Quinn who plays a Portuguese captain as though he were animated by hot feet and rum."[209]
- ^ Craig Butler of AllMovie says, "Although it has its ups and down, Оның қаруындағы әлем is generally a good action-adventure-romance yarn. Chief among its assets is the thrilling sea race that is the centerpiece of the film...Credit goes to the director Raoul Walsh...there's so much spirit and heart in this sequence that you can practically touch it...If the rest of the film were as exciting as this section, it would be a masterpiece. Unfortunately, this isn't the case – but fortunately, much of the rest of the film is still quite good and at its worst, it's still average...Quinn plays the part as if he were born to it. Ann Blyth does well as the love interest, and looks lovely."[211] Leonard Maltin describes it as an "Unlikely but entertaining tale."[26] Ben Sachs of Чикаго оқырманы comments "This is not a classic, but it's loads of fun, thanks in part to Walsh's brisk pacing and infectious sympathy for rugged, macho types...Quinn boisterously (overacts) as only he can...even when the story gives way to high seas spectacle, the drama remains stubbornly life-sized."[212]
- ^ Bosley Crowther wrote, "Thanks to a skillful combination of some sensational African hunting scenes, a musical score of rich suggestion and a vivid performance by Gregory Peck (it is) a handsome and generally absorbing film (and) a taut, eye-filling film. The flow of romances...is exquisitely colorful, alluring and loaded with heavy sentiment. But a stubbornly analytic viewer will still be moved to inquire what all this chasing about with women demonstrates or proves?...(the filmmakers) have not made a clearly convincing film. However, they have made a picture that constantly fascinates the eyes and stimulates the emotions...the overall production in wonderful color is full of brilliant detail and surprise and the mood of nostalgia and wistful sadness that is built up in the story has its spell...Peck, by the force and vigor of his physical attitudes, suggests a man of burning temper and melancholy moods."[218] Әртүрлілік commented "the script broadens the short story considerably without losing the Hemingway penchant for the mysticism behind his virile characters and lusty situations. Ava Gardner makes the part of Cynthia a warm, appealing, alluring standout. Peck delivers with gusto the character of the writer...Susan Hayward is splendid. The location-lensed footage...add(s) an important dress to the varied sequences. The African lensed backgrounds are brilliant, as are those on the Riviera and in Spain."[217]
- ^ Craig Butler of AllMovie opines, "The Snows of Kilimanjaro has not aged well over the years...The screenplay (is) in a bit of a no man's land, not really Hemingway, but not quite the real world either. Visually, however, Kilimanjaro is a feast, with the camera capturing the full beauty of its often-stunning locations and also finding emotion in the 'character' scenes. The art direction is lovely...Gardner and Peck create the appropriate romantic chemistry...the direction is uneven...there's still enough here to engage most fans of romance movies."[216] теле бағдарлама wrote, "this story works splendidly under King's sure directorial hand and is enacted with power and conviction by Peck...This beautifully photographed film...features a magnificent score by Herman that captures all the exotic locales profiled. Gardner is excellent...the script is a seamless blend of the screenwriter's and Hemingway's styles."[219] Үзіліс says "the film tends to ramble and seems particularly uneven in its mixture of back-project wildlife footage, studio and location work."[220] Leonard Maltin says "Peck finds his forte."[26] Дэйв Кер Чикаго оқырманы says "overstuffed. There is some exquisite Technicolor photography, but director Henry King never moves the action beyond respectful superficiality."[221]
- ^ Milton Luban of the Hollywood Reporter said the movie "proves a charming, laugh-provoking affair that often explodes into hilarity. With Gregory Peck and Audrey Hepburn turning in superb performances, Рим мерекесі is 118 minutes of sheer entertainment" elaborating that it has a "delightful screenplay that sparkles with wit and outrageous humor that at times comes close to slapstick" and that the "cinematographers do a fine job of incorporating Roman landmarks into the storyline."[228] Bosley Crowther observed it was "a natural, tender and amusing yarn" with "laughs that leave the spirits soaring."[224]
- ^ Leonard Maltin labels it "Utterly charming".[26] теле бағдарлама praises it as "Charming, wistful and frothy" and says it "has enough adventure and excitement to satisfy, and the faintly bittersweet note of the ending is made deliciously palatable by its artistic rightness."[230] Joshua Klein says "Peck and Hepburn are excellent...Rome's landmarks help enhance the already magical story. Just as essential is the enjoyable script."[231] Үзіліс succinctly states "near-perfect rom-com."[223]
- ^ Hal Erickson described it as "satisfying" with humor that makes the audience's laughter cascade.[238] теле бағдарлама enthuses "This delightful comedy is convincingly acted by Peck...the direction is full of vitality and the movie provides consistent humor and delightful situations...is beautifully photographed and the Victorian-era sets are impressive...a rewarding satire on human greed and British traditions."[239]
- ^ Bosley Crowther also wrote, the main character "possesses the humble, stoic valor one associates with Gregory Peck, who – by most fortunate coincidence – is present to pay the role;" the director has arranged events "in a seemingly scattered yet clear and forceful way...he has, in short, a full, well-rounded film. To do this he had to take his sweet time;" the director "has wisely paced his film at a tempo that gives them plausible time to deliberate;" "the expensive production gives proper setting to this intelligent film;" and, "The critical scene in which the hero tells his wife of his Italian child is also a long mordant passage that strikes sparks every second of the way."[257] Harrison's Reports called it "one of the most absorbing pictures of the year," with "exceptionally fine" acting.[258] Monthly Film Bulletin wrote, "As a sociological document, a particular view of the contemporary American middle-class, the film is uneasily fascinating. Otherwise, this is a characteristic best-seller adaptation, over-long, over-loaded with production values, padded out with flashbacks to the war years, and efficiently impersonal in its approach".[259] Әртүрлілік indicated "Peck is handsome and appealing, if not always convincing. It is only really in the romantic sequences with Marisa Pavan, who plays his Italian love, that he takes on warmth and becomes believable...Playing opposite Peck as his wife is Jennifer Jones, and her concept of the role is faulty to a serious degree. Jones allows almost no feeling of any real relationship between her and Peck...Frederick March is excellent, and the scenes between him and Peck lift the picture high above the ordinary."[260]
- ^ Leonard Maltin's review had no evaluative comments. теле бағдарлама calls it "surprisingly engrossing, if shallow and overlong" and "Totally hollow trash with a hysteria-prone Jennifer Jones...So slickly dished up, though, you can feel yourself sliding around on the sofa."[254] Джонатан Розенбаум Чикаго оқырманы describes it as "lush" adding "The film may seem mediocre now (it did back then) but it probably speaks volumes about the period."[262]
- ^ Үзіліс says "the great white whale is significantly less impressive when lifting bodily out of the sea to crush the Pequod than when first glimpsed one moonlit night...a pitifully weak Starbuck. But there are marvelous things here...[such as] nearly all the whaling scenes. Lent a stout overall unity by...the intelligent adaptation (and) by color grading which gives the images the tonal quality of old whaling prints..it is often staggeringly good.;"[271] Brian Cady of TCM describes it as "the most accurate and probably the quintessential movie version of Melville's book;"[265] Barry Monush evaluates it as an "under-rated attempt to film the un-filmable;"[9] Brendon Hanley of AllMovie writes, "director John Huston acquitted himself well...the muted colors..give the film an original, washed-out look perfectly suited to the story's era. Equally impressive is the old boat Huston selected for the Pequod and his recreation of a mid-1800s rustic fishing village. The screenplay is more than adequate."[270] and, Leonard Maltin says "moody version...fine scenes throughout;"[26]
- ^ Crowther noted the movie tries "to generate the same kind of verve and generally sardonic humor [as an old Spenser Tracy-Katharine Hepburn film]...it does, too, at least, in certain stretches...Also, some of the verbal exchanges between Peck and Bacall have a nice little splash of wit about them. Good dialogue has been written by George Wells. The direction..keeps things moving tolerably along until the end, when it bursts into a splurge of ostentation that is silly and in somewhat doubtful taste."[280]
- ^ Leonard Malton writes "chic comedy reminiscent of the great Hepburn-Tracy vehicles. Bacall and Peck do their best,"[26] and Bruce Elder of AllMovie writes, "With the very slight plot one can only deduce...that the "real" point of Әйелді жобалау was the issue of masculinity. This, in turn, may explain why Designing Woman remains an amazingly obscure film, given its two high-profile stars and director-it's "about" issues and ideas that aren't easy to discuss or delineate, and is far more challenging and sophisticated than its plot description would indicate."[281]
- ^ Leonard Maltin says it is "compelling;"[26] Hal Erickson of AllMovie labeling it, "as grim and compelling as Мылтықшы;"[286] film writer Peter Von Bagh asserts Peck's performance conveys an "ethical and charismatic radiance",[284] Adrian Turner of the RadioTimes opines the movie "isn't imbued with the emotional conviction it needs from either Peck or the usually capable director Henry King,"[290] "TV Guide also says "Outstanding in the film are color shots of gorges and precipitous mountains."A.H. Weiler of The New York Times had also said "Peck lends conviction to a role that could be a stereotype,"[287]
- ^ Bosley Crowther wrote, "Үлкен ел does not get far beneath the skin of its conventional Western situation and its stock Western characters. It skims across standard complications and ends on a platitude even if the verbal construction and pictorial development of (complications/incidents) are measured, meticulous, robust and ringing with organ tones".[302] Ай сайынғы фильмдер бюллетені argued the efforts to convey a peace message were "superficial and pedestrian" adding that "the pivotal character of McKay, played on a monotonously self-righteous note by Peck, never comes alive. It's mainly due to the power of the climatic canyon battle, and Burl Ives' interesting playing as Rufus, that this remains a not unsympathetic film."[303] Әртүрлілік said it is "armed with a serviceable, adult western yarn...The camera has captured a vast section of the southwest with such fidelity that the long stretches of dry country, in juxtaposition to tiny western settlements, and the giant canyon country in the arid area, have been recorded with almost three-dimensional effect" and "As a peace-loving easterner, Peck gives one of his better performances," with the other actors also giving strong performances.[304] Harrison Reports declared it was "a first-rate super western, beautifully photographed" and added, "It is a long picture, perhaps too long for what the story has to offer, but there is never a dull moment from start to finish and it holds one's interest tightly throughout."[305]
- ^ Michael Betzold of AllMovie writes, "Staggering vistas and grandiose story make this an emblematic Western, though its emotions are transparent."[299] Leonard Maltin says it is "overblown...the score has become a classic."[26] Ronald Bergen describes it as "rousing epic" with "both sweep and substance" listing the "exciting opening sequence involving a carriage chase" and several action scenes as being highlights.[85] Barry Monush enthuses Peck is "excellent as a man of integrity in a fine western."[9] теле бағдарлама argues it is "A huge, sprawling western with just about everything: brilliant photography, superb music, an intelligent script and excellent performances. If you hate westerns, you'll still enjoy this picture because the story could have taken place...anywhere...strong personalities clash. It's too long, true. Sharper editing was needed."[306]
- ^ Bosley Crowther wrote, the battle scenes "as directed by Lewis Milestone, an old war-film hand, are realistic and effective" and "all represented expertly...but the awesome and lasting impressive feature is that enemy "voice" (from battle speakers) articulating all the resentments and misgivings of the American troops" and "the audacity to produce such a grim and rugged film, which tacitly points to the obsoleteness of ground warfare, merits applause."[309] Әртүрлілік wrote, "Pork Chop Hill is a grim, utterly realistic story that drives home both the irony of war and the courage men can summon to die in a cause they don't understand for and an objective which they know to be totally irrelevant. The accent on the combat is such that...the other men barely emerge as people. They look real, they sound real."[310]
- ^ Leonard Maltin writes "gritty...with an impressive cast."[26] Scott McGee of TCM says the film is "told with a hard-nosed style of harsh realism and fluid action" and "it was the sure-handed direction of veteran Lewis Milestone that determined the impact of Pork Chop Hill."[314] Tony Sloman of RadioTimes writes "This is the definitive Korean War movie...Bleak and glum, it boasts a superb all-male cast headed by Gregory Peck at his glummest...the action sequences are terrific."[315] Үзіліс writes "It details (quite brilliantly) the bloody assault on a hill of no particular value...impressive with fine performances."[311] Barry Monush writes it "emphasizes gritty action over characterization."[9]
- ^ теле бағдарлама writes "Peck is outstanding as the resolute but compassionate commander."[316] Bosley Crowther wrote, "Gregory Peck is convincingly stalwart..."[309]
- ^ Leonard Maltin writes "Ill-conceived casting of Peck makes (the film) more ludicrous than real; lush photography is the only virtue of blunt look at cinema capital."[26] Barry Monush said that Peck was "blatantly miscast."[9] Tony Sloman of RadioTimes decrees it is "sunk by the staggering miscasting of Gregory Peck...the CinemaScope photography is stunning but to no avail."[320] Craig Butler of AllMovie says, "Сүйікті кәпір is soapy, less than satisfying...it oversimplifies a relationship rather more complex than (what is shown)...Gregory Peck gives a performance that is so far off the mark as to be embarrassing. Peck was an extremely talented actor, but there is nothing in his personality that matches the qualities associated with Fitzgerald. As a result, Peck is totally at sea...incapable of pulling off either of the big drunk scenes the role requires. By contrast, Deborah Kerr is in peak form...there's also some yummy photography...this is not enough to make up for the film's fatal flaws...but it does make the film watchable."[321] теле бағдарлама says "Top production and stars give this one all they're worth but it could have been better...Peck is miscast (he is dark-haired and towers well over six feet, whereas Fitzgerald was 5'7" and fair-haired), but he plays the role nobly...It's a sad, almost wasted film which dwells not on Fitzgerald's courage and magnificent talent, but on his failure..."[322]
- ^ Әртүрлілік evaluates it as "a solid film of considerable emotional, as well as cerebral, content" but adds "the fact remains that the final impact is as heavy as a leaden shroud...All the personal stories are well-presented. The cast is almost uniformly excellent. Peck and Gardner make a good romantic team."[328] The Hollywood Reporter enthused the film was "brilliantly executed".[324]
- ^ Australian film writer Philip Davey says that at the time of release many critics "criticized the perceived "unrealistic" sedate behavior of characters facing certain death...and, in some cases, the absence of a religious element."[329] The Hollywood Reporter enthused the film was "brilliantly executed," but is reported to have "wondered at length why none of the characters showed any interest in religion as the world ends."[324] Arthur Knight of Сенбі шолу observed "it is...difficult to believe that all [people] would remain as calm and self-possessed as the people have been here...There is no looting, no licentiousness, no desperate last-chance fling."[133]
- ^ Christopher Tookey says "It is hard to see why this incredibly turgid, cliche-ridden, melodramatic film garnered the critical acclaim it did."[52] Үзіліс says "Fine photography but the script is a typically numbing affair, and the cast, aside from Peck...seem totally out of their depth."[330]
- ^ теле бағдарлама says it is "Flawed but moving" and "Though it occasionally goes over the top with melodrama and lacks some technical credibility, (it) remains a powerful, well-acted, deftly photographed film."[331] Leonard Maltin says "Thoughtful...with fine performances by all."[26]
- ^ Босли Кроутер «Суық қанды, есептелген жинақтау садистикалық қоқан-лоққы мен дірілдеу қорқынышты адроттылықпен аяқталады ... Техникалық тұрғыдан бұл жақсы жұмыс. Мистер Уэбб қатал, тығыз сценарий дайындады, ал Томпсон мырза режиссураны тұрақты және айқын сұмдық стильде жасады. Митчум мырза жауызды ең сүйкімді, ең зұлым тәкаппарлықпен және өзі жасай білген садизмнің тынымсыз аурасымен ойнайды. Мистер Пэк қатал және қайсар ».[347] Әртүрлілік «Cape Fear жиынтық терроризмге тікелей жаттығу ретінде сауатты және визуалды түрде жылтыратылған кіру болып табылады ... Сонда ештене жоқ ... бұл Митчумның мінез-құлқына біраз түсінік бере алады. Пек өзінің жеке қорғалған өзін көрсете отырып, тиімді болады, егер жеке апаттың болу ықтималдығы оның мінезіне қарағанда аз мазасыз болса. ... Митчумға мүлдем жеккөрушілік қиын емес ».[348]
- ^ Timeout былай деп жазады: «Бұл өте жағымсыз трилбостар керемет сенімге ие ... Митчум - садистік зұлым адам, Пек - қатер төнген әділдіктің көрінісі ... Бернард Херрманның сазды музыкасы. Егер режиссер Томпсон фильмге сыныптың соңғы түрін бере алатындай шебер болмаса (көптеген сілкіністер тым жоспарланған), оқиғаның тоқтаусыздығы және Митчумның көзге көрінерліктей қатал болуы көрерменнің назарын аударуға кепілдік береді ».[349] теле бағдарлама дейді «Ұмытылмас жауыздық. Роберт Митчумның өлімге қауіп төндіретін спектакльінің және профессионал топтың қорқынышты реакцияларының арқасында күдікті және өте қорқынышты ... Дж. Ли Томпсон клип минутына бірнеше минуттай сезілетін, ал сіздің жүрегіңіз көмейіңізде жатқан баю шарықтау шегіне жеткенше бағытталады. Пек қорқынышқа бой алдырмауға тырысады; ол Митчум үшін қызықты жау ».[350] Джонатан Розенбаум Чикаго оқырманы «.... Скорсезенің ремейкінен гөрі жақсы - бәрінен бұрын Роберт Митчумның салқындатқаны үшін ... дегенмен, оның классикалық атаққа лайықтылығынан әлі алыс ».[351] Брендон Ханли AllMovie Митчумның рөлі «жаман ұтыс ойындарда екінші орында тек оның салқындатуымен ғана келеді ... Аңшы түнінде ... Mitchum’s Cad ... кінәсіздіктің қол тигізбейтін, тоқтатылмайтын, өкінбейтін жемқоры ... барлығы садистикалық күлкімен ... Директор Дж. Ли Томпсон ... бұл драманың ауқымын едәуір қысқартты, тіпті соңындағы жекпе-жек көріністері әлі де болса жеңілдетілген аспектімен ерекшеленеді ».[352] Кристофер Туки «Тікелей, қарапайым, игі жіптер есте қаларлық қойылымдармен (әсіресе Роберт Митчумнан) және Бернард Херрманнның ұпайымен» деп түйіндейді.[52]
- ^ Жоқ Нью-Йорк киносыншылар үйірмесі Ереуілге байланысты сол жылы марапаттар
- ^ Пек Аттикус Финчті ойнаудың әмбебап студиясының бірінші таңдауы емес еді Мазақтаушы құсты өлтіру үшін; Рок Хадсон бұл рөлді Пакула мен Муллиган өндіріске тартылғанға дейін және бірден Пекті артық көреді деп ойлағанға дейін ойнауы керек болатын.[358] Олардың үшеуі Харпер Лидің әкесімен кездесу үшін Алабама штатындағы Монровиллге барып, оқиғаның дәл болуына негіз тапты.[357]
- ^ Дайын фильмнің кескінін көргеннен кейін, Пек Универсалға «Аттикустың батыл әрі мықты болып шығуға мүмкіндігі жоқ еді» және басқалармен бірге кейбір жазбалардың орнына өзі туралы көбірек кадрлар түсірілуін өтініп, естелік жазды. Скаут пен Джем кадрлары. Peck продюсерлік компаниясы өндіріс шығындарының едәуір бөлігін құрағандықтан, оның өтініштерінің көп бөлігі орындалды және сот залының көріністері фильмнің 30% -ын құрайды.[359]
- ^ Бастапқы мақсат фильмді Алабама штатындағы Монроевилде түсіру болды; дегенмен, 1930 жылдардағы қала маңындағы аудандар бұдан былай болған жоқ,[360] және Монроевиль сот ғимаратының сот залында өте нашар акустика болды, бұл жерде түсірілім өте қиынға соғады.[357] Муллиган оның атмосферасын түсіру үшін Оңтүстікте жүздеген үйлер мен бақтардың фотосуреттерін түсірді.[360] Қоюшы-дизайнер Генри Бумстид Монроевильге Лерден атмосфераға түсу үшін өскен қала маңындағы аудандарға экскурсияға барды, сонымен қатар Лер 1930-шы жылдардағы көршілігінен бірнеше фотосуреттер ұсынды.[359] Әмбебап скауттар уақыт өте келе сыртқы түрі нашарлаған клапаннан жасалған үйлер тауып алды және тапқан үйлер автомобиль жолына бұзылатын болды.[357] Фин үйі бірнеше үйдің бөлшектерімен мұқият жиналды.[361] Өндіріс дизайнерлері сот отырысының нақты бөлмесін суретке түсіру және өлшеу үшін Монроевильге барды.[357]
- ^ Эстрада толық талдау «Пек үшін бұл өте күрделі рөл, оның табиғи физикалық тартымдылығын, бірақ өркениетті ұстамдылық пен отставкаға кету арқылы жобаны жасыруын талап етеді, әлеуметтік ашулану мен мінез-құлық бойындағы гуманитарлық өрттің ымырасына ымыраға келуді талап етеді. тек сәттілікке жетіп қана қоймай, оны күш-жігерді, қадір-қасиетті, ақылдылықты бейнелейтін қиындықсыз етеді. Дәмі мен рөлдік таңдаудың жоғары стандарттары бүкіл мансабындағы фильмдер мен қойылымдардың калибрімен расталған актер үшін тағы бір ерекше жетістік ».[362] Босли Кроутер «Аттикус Финчті« керемет Григорий Пек ойнады »деп мәлімдеді.[363]
- ^ теле бағдарлама дейді «Пектің шыңы .... шыққаннан бастап, бұл .... фильмді Пек бейнелеген қаһармандық бейнеге, азаматтық пен мейірімді әке болудың жарқын мысалы» деп жауап берген көрермендер жылы қабылдады.[367] Дэн Джардин AllMovie «Оскар» иегері Григорий Пек Аттикус рөлін өте жақсы сомдайды, өйткені оның Линкольнге ұқсастығы мен ақылдылығы өте жақсы рөл атқарады. Пек фильмнің гуманистік толеранттылық туралы шынайы, мәңгілік және резонансты өтінішін ұсынады: Өзгенің проблемаларын түсінудің ең жақсы тәсілі оның терісіне еніп, онда жүру керек.[368] Empire журналы «Пек мансапта ең жақсы бұрылыс жасайды, бірақ дереккөзге сәйкес, балалар жарқырап тұруы үшін жеткіліксіз» дейді.[369] Кара Фрост-Шарратт «.... Пектің құюы данышпандардың соққысы болды» деп сендіреді.[370]
- ^ Әртүрлілік «Роман экранға көркем және нәзік аударылған. Universal’s Мазақтаушы құсты өлтіру үшін бұл фильмнің басты жетістігі, маңызды, еліктірер және есте қаларлық картина, ол соңғы жылдардағы ең үздіктер қатарына кіреді ... Екі жас оны ұрлап әкететін болды [екеуі де] Пектің екі қайтарымсыз, бұзық, барлық жерде, қайтпастай балалық шақтары ретінде таңқаларлық дебют жасайды. Ең бастысы, [режиссердің] кернеу мен терроризмді олар өте қажет жерде қалай қоздыратыны және қалай күшейтетіндігі ... ол көзқарастарды анықтауда шебер жұмыс жасады, осыған байланысты Рассел Харланның камерасы оқиғаның одан да қорқынышты оқиғаларына куә болды. ... Фильмнің сыртқы келбеті және басқа өндірістік қырлары жоғары мақтауға лайық ... [таңқаларлық ұпай - оның табиғаты жағынан табиғаты жағынан сүйкімді, тәтті және балалар сияқты, бірақ оның артында бірдеңе салқындау, бірдеңе жатқан сияқты. жақын арада қорқынышты ».[362] Сенбі шолу фильм «кішігірім артықшылықтарға толы болғандықтан, ол Григорий Пектің Голливудта жасалғанын еске түсіру үшін біршама берік болуын талап етеді» деді. және New York Herald Tribune «Бұл оқиға сәл сентиментальды болып көрінуі мүмкін ... бірақ оның бойы мен ұзаққа созылатын мәні әке мен бала арасындағы әдемі байқалатын қарым-қатынастан және жастардың қоршаған әлемдегі адами құндылықтар туралы түсініктерінен туындайды» деді.[365]
- ^ Босли Кроутер: «Фильмде балаларға деген сезім өте көп ... олардың рухын, жігерін және сүйкімділігін бақылайтын бақыт ... сондығының бәрін түсіну үшін, ең соңында құлдырау сияқты. картинаның балаларға деген сезімі, олардың бізге деген сезімдері туралы көп нәрсе айтпайды ... Хортон Футтың сценарийі және Муллиган мырзаның бағыты онша терең енбеуі мүмкін, бірақ олар Пек мырза мен кішкентай Миссис Бадхэм мен Мастерге мүмкіндік береді. Альфорд жағымды кейіпкерлерді бейнелейді, олардың әкесі мен оның балалары бір ғана қысқа мерзімде туындайтын тығыз қарым-қатынастағы сүйкімді актрисалары фильмнің барлық кадрларына лайықты ... пайдалы фильм ».[363]
Әдебиеттер тізімі
- ^ Фридланд 1980 ж, б. 10.
- ^ Ла Джолладағы Америка Құрама Штаттарындағы санақ, Калифорния 1910 ж
- ^ Америка Құрама Штаттарының санақ жазбалары Сент-Луис, Миссури – 1860, 1870, 1880, 1900, 1910
- ^ а б Рональд Берган (13.06.2003). «Григорий Пектің некрологы». The Guardian. Алынған 19 қазан, 2018.
- ^ Фридланд 1980 ж, 12-18 бет.
- ^ Фридланд 1980 ж, 16-19 бет.
- ^ Fishgall 2002, 36-37 бет.
- ^ Томас, Тони. Григорий Пек. Пирамида жарияланымдары, 1977, б. 16
- ^ а б c г. e f ж сағ мен j к л м n o б q р с т сен v w х ж з аа аб ак жарнама ае аф аг ах ai аж ақ әл мен Монуш, Барри (2003). Голливудтық актерлер энциклопедиясы. Нью Йорк: Шапалақ театр және кино кітаптары. б. 589. ISBN 1-557-83551-9.
- ^ ""Григорий Пек үйге келеді », Беркли журналы, 1996 ж. Жаз ». Berkeley.edu. 4 шілде 2000 ж.
- ^ «02.21.96 -> 'Жігіттердің бірі'". www.berkeley.edu. Алынған 16 қыркүйек, 2020.
- ^ Фридланд 1980 ж, б. 35.
- ^ а б «Григорий Пек Вирджиния тауларындағы театр тамырларына оралады», Playbill, 29 маусым 1998 ж
- ^ Тад Мозел, Жетекші ханым: Катарин Корнелл әлемі және театры, Бостон: Little, Brown & Co. 1978 ж[бет қажет]
- ^ «Шешім алқабы (1945)». Тернер классикалық фильмдері.
- ^ Уэлтон Джонс. «Григорий Пек», Сан-Диего Одағы-Трибуна, 5 сәуір, 1998 ж.
- ^ «Ойын үйінің негізгі сәттері». La Jolla ойын үйі. Архивтелген түпнұсқа 2011 жылдың 15 қарашасында. Алынған 19 наурыз, 2013.
- ^ а б «Шоғырлану шеңбері: Грегори Пек Гордон Гоумен сұхбатында» Фильмдер және түсірілім, Қыркүйек 1974 ж. https://www.theactorswork.com/2013/04/films-and-filming-gregory-peck.html
- ^ а б c г. e f ж Томсон, Дэвид (Лондон, 1994) «Фильмнің өмірбаяндық сөздігі», Мартин Секкер және Варбург ООО, б. 576.
- ^ а б c «Даңқ күндері (1944) - Мақалалар - TCM.com». Тернер классикалық фильмдері.
- ^ «Даңқ күндері | Теледидар нұсқаулығы». TVGuide.com.
- ^ а б «Даңқ күндері (1944) - Жак Турнур | Конспект, сипаттамалар, көңіл-күй, тақырыптар және сол сияқтылар». AllMovie.
- ^ «Григорий Пек | Өмірбаян, Фильмнің маңызды сәттері және фотосуреттері». AllMovie.
- ^ Кротер, Босли (17 маусым 1944). "' Даңқ күндері, 'басты рөлдерде Тамара Тоуманова мен Григорий Пек, сарайда Мексика фильмі ашылды' - NYTimes.com арқылы.
- ^ «Даңқ күндері - шолу | актерлік құрам және экипаж құрамы, фильм жұлдыздарының рейтингі және фильмді теледидардан және Интернеттен қайдан көруге болады». Radio Times.
- ^ а б c г. e f ж сағ мен j к л м n o б q р с т сен v w х ж з аа аб Малтин, Леонард. «Леонард Малтиннің классикалық фильмдер бойынша нұсқаулығы», 2005 ж.
- ^ «Даңқ күндері». Лондондағы уақыт.
- ^ https://www.allmovie.com/movie/days-of-glory-v12658 Хэл Уилсон Allmovie «сыншылар да, көрермендер де Григорий Пектің экранға шығу мүмкіндігі бар екендігіне келіскен» дейді.
- ^ «Григорий Пек 87 жасында қайтыс болды». www.cbsnews.com.
- ^ а б c г. Адриан Тернер (2003 ж., 14 маусым). «Жаңалықтар> Жарлықтар | Григорий Пек». Тәуелсіз. Алынған 29 қараша, 2019.
- ^ а б «Патшалықтың кілттері». Variety.com. 1944 жылғы 31 желтоқсан.
- ^ а б Грег Орипек (31 мамыр 2018). «Патшалықтың кілттері (1947) басты рөлдерде Григорий Пек пен Томас Митчелл». Классикалық фильмдер. Алынған 8 қазан, 2019.
- ^ а б c г. Кинн, Гейл және Джим Плазца (Нью-Йорк, 2000) «The Academy Awards: Оскардың толық тарихы», Black Dog және Leventhal баспагерлері, б. 92.
- ^ дейді Когерсон. «1944 ең көп кіріске ие фильмдер | Фильмдердің үздік рейтингі».
- ^ «Патшалықтың кілттері (1945) - Мақалалар - TCM.com». Тернер классикалық фильмдері.
- ^ МакГиллиган, Патрик (Нью-Йорк: 2004), «Альфред Хичкок: Қараңғылық пен жарықтағы өмір», HarperCollins Publishers Inc., бет. 357.
- ^ Кротер, Босли (30 желтоқсан 1944). "' Патшалықтың кілттері, 'Романнан А.Дж. Кронин, Риволиде ашылды - РКО-ның «Сараптағы» эксперимент қауіпті «жаңа заң жобасы» - NYTimes.com арқылы.
- ^ Малтин, Леонард. «Леонард Малтиннің классикалық фильмдер бойынша нұсқаулығы», 2005 ж
- ^ а б https://www.allmovie.com/movie/the-keys-of-the-kingdom-v27139/review Крейг Батлер, автор.
- ^ Грег Орипек (31 мамыр 2018). «Патшалықтың кілттері (1947) басты рөлдерде Григорий Пек пен Томас Митчелл». Классикалық фильмдер. Алынған 8 қазан, 2019.
- ^ а б «Патшалықтың кілттері | Теледидар нұсқаулығы». TVGuide.com.
- ^ а б «Патшалықтың кілттері - шолу | актерлік құрам және түсірілім тобы, киножұлдыздардың рейтингі және фильмді теледидардан және Интернеттен қайдан көруге болады». Radio Times.
- ^ https://www.imdb.com/title/tt0036983/ (веб-сайтта тек 2200 дауыс)
- ^ а б «Сандар - 1951 жылғы ең көп кіріске жеткен фильмдер». www.the-numbers.com.
- ^ а б c г. e f ж сағ мен j к л Геберт, Майкл (Нью-Йорк, 1996) «Энциклопедия кино марапаттары», Сент Мартин Пресс.
- ^ а б c г. e f Кей, Эдди Дорман (Нью-Йорк, 1990). «Кассалардан шыққан Champs: Соңғы 50 жылдағы ең танымал фильмдер», M & M кітаптары.
- ^ а б Кротер, Босли (4 мамыр, 1945). «Экранға шолу жасалды;» Шешім аңғары «, Грир Карсон және Григорий Пекпен бірге Ситидің радио залында пайда болды Джуди Гарланд Капитолийдегі» Сағатта «- басқа да жаңа фильмдер сарайда және Лев мемлекеттік театрында Капитолий жанындағы Лев мемлекетіндегі сарайда « - NYTimes.com арқылы.
- ^ а б Кинн, Гейл және Джим Плазза (Нью-Йорк, 2000) «The Academy Awards: Оскардың толық тарихы», Black Dog және Leventhal баспагерлері.
- ^ «Шешім алқабы». Әртүрлілік. 1945 жылдың 1 қаңтары.
- ^ «Шешім алқабы | Теледидар нұсқаулығы». TVGuide.com.
- ^ а б c Эндрю Джозеф пен Мейтланд Макдонау, Эдс. (Нью-Йорк, 1998) «Фильмдер бойынша нұсқаулық», Беркли Баспа тобы.
- ^ а б c г. e f ж сағ мен j к Токи, Кристофер (Лондон, 1994 ж.), «Киносыншылардың кинокөрсеткіші», Boxtree Limited.
- ^ «Шешім алқабы (1945) - Тай Гарнетт | конспект, сипаттамалар, көңіл-күй, тақырыптар және сол сияқтылар». AllMovie.
- ^ «Тайм-аутқа қош келдіңіз». Time Out Worldwide.
- ^ https://www.imdb.com/title/tt0038213/ тек 1600 дауыс
- ^ а б c Фокс, Кен, Эд Грант, Джо Имесон, Эндрю Джозеф және Мейтланд Макдонау, Эдс. (Нью-Йорк, 1998) «Фильмдер бойынша нұсқаулық», Беркли Баспа тобы, бет. 645.
- ^ а б «Spellbound (1945) - Мақалалар - TCM.com». Тернер классикалық фильмдері.
- ^ а б c Геберт, Майкл (Нью-Йорк, 1996) «Энциклопедия кино марапаттары», Сент-Мартин Прессі, б. 143.
- ^ «Парадин ісі (1948) - Мақалалар - TCM.com». Тернер классикалық фильмдері.
- ^ МакГиллиган, Патрик (Нью-Йорк: 2004), «Альфред Хичкок: Қараңғылық пен жарықтағы өмір», HarperCollins Publishers Inc., б. 357–358
- ^ МакГиллиган, Патрик (Нью-Йорк: 2004), «Альфред Хичкок: Қараңғылық пен жарықтағы өмір», HarperCollins Publishers Inc., б. 360.
- ^ а б c Haney 2005, б. 23.
- ^ МакГиллиган, Патрик (Нью-Йорк: 2004), «Альфред Хичкок: Қараңғылық пен жарықтағы өмір», HarperCollins Publishers Inc., бет. 379. Newsweek-ке сілтеме жасау
- ^ Кротер, Босли, The New York Times, 2 қараша 1945 ж. https://www.nytimes.com/1945/11/02/archives/tide-screen-in-review-spellbound-a-psychological-hit-starring.html.
- ^ «Заклинание». Әртүрлілік. 1945 жылдың 1 қаңтары.
- ^ New York Herald Tribune басылымына сілтеме жасап
- ^ а б «Spellbound - шолу | актерлік құрам және экипаж, киножұлдыздардың рейтингі және фильмді теледидардан және Интернеттен қайдан көруге болады». Radio Times.
- ^ «Заклинание». Лондондағы уақыт.
- ^ Токи, Кристофер (Лондон, 1994 ж.), «Киносыншылардың кинокөрсеткіші», Boxtree Limited. бет 794. Артур Бичке сілтеме жасау, Жаңа фильмдер.
- ^ а б c Кондон, Пол және Джим Сангстер (Лондон, 1999), «Толық Хичкок», Virgin Publishing Ltd., 136 бет.
- ^ https://www.allmovie.com/movie/spellbound-v46054/review Патрик Легаре, автор.
- ^ Токи, Кристофер (Лондон, 1994 ж.), «Киносыншылардың кинокөрсеткіші», Boxtree Limited. бет 950. Жақ. Д. Грант, Голливуд репортеры.
- ^ «Жыл құсы». Әртүрлілік. 1946 жылдың 1 қаңтары.
- ^ Токи, Кристофер (Лондон, 1994 ж.), «Киносыншылардың кинокөрсеткіші», Boxtree Limited. бет 950. А.Е. Уилсонға сілтеме, «Стар», Англия.
- ^ Кротер, Босли (1947 ж. 24 қаңтар). "'Марджори Роулингстің романы негізінде түсірілген жылнамалар 'Джоди рөлінде кіші Клод Джарманмен бірге Ситиде ашылды' - NYTimes.com арқылы.
- ^ а б Геберт, Майкл (Нью-Йорк, 1996), «Кино марапаттарының энциклопедиясы», Сент-Мартин баспасөзі, бет. 143.
- ^ «Жыл сайынғы | Теледидар нұсқаулығы». TVGuide.com.
- ^ https://www.allmovie.com/movie/the-yearling-v55729/review Дэн Джардин, автор.
- ^ «The Yearling - шолу | актерлік құрам және экипаж құрамы, фильм жұлдыздарының рейтингі және фильмді теледидардан және Интернеттен қайдан көруге болады». Radio Times.
- ^ а б c «Күндегі дуэль (1947) - Мақалалар - TCM.com». Тернер классикалық фильмдері.
- ^ а б c г. e «Күндегі дуэль | Теледидар нұсқаулығы». TVGuide.com.
- ^ а б c Томсон, Дэвид (Лондон, 1994) «Фильмнің өмірбаяндық сөздігі», Мартин Секкер және Варбург ООО, б. 577.
- ^ а б «Күндегі дуэль». Лондондағы уақыт.
- ^ а б c г. Токи, Кристофер (Лондон, 1994 ж.), «Киносыншылардың кинокөрсеткіші», Boxtree Limited. бет 214.
- ^ а б c г. e f ж сағ мен j Берген, Рональд (Лондон: 2004 ж.) «Көру керек 501 фильмде», Bounty Books.
- ^ https://www.nytimes.com/2003/06/13/movies/gregory-peck-is-dead-at-87-film-roles-had-moral-fiber.html Уильям Гримес, автор.
- ^ а б Фокс, Кен, Эд Грант, Джо Имесон, Эндрю Джозеф және Мейтланд Макдонау, Эдс. (Нью-Йорк, 1998) «Фильмдер бойынша нұсқаулық», Беркли Баспа тобы, бет. 183.
- ^ а б «Күндегі дуэль (1947) - Мақалалар - TCM.com». Тернер классикалық фильмдері.
- ^ «Күндегі дуэль (1947) - Ескертулер - TCM.com». Тернер классикалық фильмдері.
- ^ а б c Кротер, Босли (8 мамыр 1947). "' Күндегі дуэль, 'Селзниктің Дженнифер Джонс, Григорий Пек жұлдызды батысы Лёв театрларында ашылды' - NYTimes.com арқылы.
- ^ Кей, Эдди Дорман (Нью-Йорк, 1990). «Кассалардағы Champs: Соңғы 50 жылдағы ең танымал фильмдер», M & M кітаптары, б. 39.
- ^ «Қазіргі ертеңгіліктер: Дженнифер Джонсқа айналу». Қазіргі заманғы өнер мұражайы.
- ^ Токи, Кристофер (Лондон, 1994 ж.), «Киносыншылардың кинокөрсеткіші», Boxtree Limited. бет 215. Стивен Уоттсқа сілтеме, Sunday Times.
- ^ «Күндегі дуэль». Әртүрлілік. 1946 жылдың 1 қаңтары.
- ^ а б c Шипман, Дэвид (Лондон, 1984) «Кино тарихы: Екінші том - Азамат Кейннен бүгінгі күнге дейін», Thedford Press Limited. бет 757.
- ^ https://www.allmovie.com/movie/duel-in-the-sun-v14930/review Брендон Ханли, автор.
- ^ «Күндегі дуэль - шолу | актерлік құрам және экипаж, киножұлдыздардың рейтингі және фильмді теледидардан және Интернеттен қайдан көруге болады». Radio Times.
- ^ «Григорий Пек: 10 маңызды фильм». Британдық кино институты.
- ^ а б c «Макомбер ісі (1947) - Мақалалар - TCM.com». Тернер классикалық фильмдері.
- ^ а б «Макомбер ісі». 1947 жылдың 1 қаңтары.
- ^ Кротер, Босли (21 сәуір, 1947). "' «Макомбер ісі», Джоан Беннетт, Григорий Пек және Роберт Престонның қатысуымен түсірілген фильмнің премьерасы «Глобус» театрында өтті « - NYTimes.com арқылы.
- ^ «- Time журналына сілтеме жасау». Архивтелген түпнұсқа 2019 жылдың 1 мамырында. Алынған 14 қазан, 2019.
- ^ Фокс, Кен, Эд Грант, Джо Имесон, Эндрю Джозеф және Мейтланд Макдонау, Эдс. (Нью-Йорк, 1998) «Фильмдер бойынша нұсқаулық», Беркли Баспа тобы. бет 241.
- ^ а б c «Джентльмен келісімі | Теледидар нұсқаулығы». TVGuide.com.
- ^ а б c Фокс, Кен, Эд Грант, Джо Имесон, Эндрю Джозеф және Мейтланд Макдонау, Эдс. (Нью-Йорк, 1998) «Фильмдер бойынша нұсқаулық», Беркли Баспа тобы.
- ^ а б c Геберт, Майкл (Нью-Йорк, 1996), «Кино марапаттарының энциклопедиясы», Сент-Мартин баспасөзі.
- ^ Эберт, Роджер. «Григорий Пек қиын рөлдерді батыл шешкен кезде өзінің сенімділігіне батылдығын жеткізді | Сұхбаттар | Роджер Эберт». www.rogerebert.com.
- ^ https://archive.org/stream/motionpictureher169unse/motionpictureher169unse_djvu.txt, New York Herald Tribune басылымына сілтеме жасап
- ^ https://archive.org/stream/motionpictureher169unse/motionpictureher169unse_djvu.txt, Daily Mirror-ға сілтеме жасап
- ^ а б Моррисон, Хобе; Моррисон, Хобе (12 қараша 1947). «Джентльмен келісімі».
- ^ а б Кротер, Босли (12 қараша 1947). "' Джентльменнің келісімі, «Антисемитизмді зерттеу - Мэйфейрдің ерекшелігі - Грегори Пек жазушы еврей рөлін сомдайды» - NYTimes.com арқылы.
- ^ «Джентльмен келісімі (1947) - Elia Kazan | Шолу». AllMovie.
- ^ а б «Джентльмен келісімі - шолу | актерлік құрам және түсірілім тобы, кино жұлдыздарының рейтингі және фильмді теледидардан және онлайн қайдан көруге болады». Radio Times.
- ^ «Джентльмен келісімі». Лондондағы уақыт.
- ^ а б http://www.notcoming.com/reviews/gents_ag kelish/ «Пек» өте аз «және» бұл фильм тарихи қызығушылық ретінде қызықты ... бірақ көпшіліктің қызығушылығын тудырмайды «деп қосады.
- ^ Токи, Кристофер (Лондон, 1994 ж.), «Киносыншылардың кинокөрсеткіші», Boxtree Limited. бет 294. Джордж Ахен мен Джон Ховард Ридтің сөздері.
- ^ https://www.allmovie.com/movie/gentlemans-ag kelish-v19402/review Сондай-ақ, бұл «әдейі қадамдармен жаңа жолды ашқандықтан, Джентльмен келісімі бүгінде жақсы ойнамайды. Кейіпкерлер бірөлшемді және олар сіз болжай алатын нәрселерді жасайды ».
- ^ «Джентльмен келісімі (1948) - Мақалалар - TCM.com». Тернер классикалық фильмдері.
- ^ Брэдшоу, Питер (15 ақпан, 2017). «Менің сүйікті ең жақсы картинам Оскар жеңімпазы: Джентльмен келісімі» - www.theguardian.com арқылы.
- ^ МакГиллиган, Патрик (Нью-Йорк: 2004), «Альфред Хичкок: Қараңғылық пен жарықтағы өмір», HarperCollins Publishers Inc., б. 360.
- ^ а б c г. e «Парадин ісі (1947) - Мақалалар - TCM.com». Тернер классикалық фильмдері.
- ^ МакГиллиган, Патрик (Нью-Йорк: 2004), «Альфред Хичкок: Қараңғылық пен жарықтағы өмір», HarperCollins Publishers Inc., бет. 394
- ^ МакГиллиган, Патрик (Нью-Йорк: 2004), «Альфред Хичкок: Қараңғылық пен жарықтағы өмір», HarperCollins Publishers Inc., бет. 396.
- ^ а б «Парадин ісі». Әртүрлілік. 1947 жылдың 1 қаңтары.
- ^ Кротер, Босли. The New York Times фильм шолуы, «Селзник пен Хичкок Парадин ісі бойынша күш біріктіреді», 8 қаңтар 1948 ж.
- ^ «Парадин ісі (1947) - Альфред Хичкок | Шолу». AllMovie.
- ^ «Парадин ісі». Лондондағы уақыт.
- ^ «Парадин ісі | Теледидар нұсқаулығы». TVGuide.com.
- ^ а б c г. «Yellow Sky | Теледидар нұсқаулығы». TVGuide.com.
- ^ а б c «Сары аспан». Лондондағы уақыт.
- ^ а б Кротер, Босли (1949 ж., 2 ақпан). «Батыстағы Пек, Бакстер және Видмарк жұлдыздары,» Сары аспан «,» Роксидегі жаңа заң « - NYTimes.com арқылы.
- ^ а б c «Yellow Sky (1948) - Джон Шлезингер, Уильям А. Веллман | Шолу». AllMovie.
- ^ а б c г. e f ж Токи, Кристофер (Лондон, 1994 ж.), «Фильм сыншылары фильмінің нұсқаулығы», Boxtree Limited.
- ^ а б «Іздеу нәтижелері». 27 ақпан, 2013.
- ^ Токи, Кристофер (Лондон, 1994 ж.), «Фильм сыншылары фильмінің нұсқаулығы», Boxtree Limited. А.Э.Вилсонның сөздерін келтірді
- ^ https://archive.org/stream/variety177-1950-01#page/n58/mode/1up жалпы 2,9 миллион 18-ші жыл
- ^ «Ұлы күнәкар (1949) - Роберт Сиодмак | Мазмұны, сипаттамалары, көңіл-күйлері, тақырыптары және сол сияқтылар». AllMovie.
- ^ а б c «Ұлы күнәкар (1949) - Ескертулер - TCM.com». Тернер классикалық фильмдері.
- ^ New York Herald Tribune басылымына сілтеме жасап
- ^ а б c г. «Ұлы күнәкар (1949) - Мақалалар - TCM.com». Тернер классикалық фильмдері.
- ^ Кротер, Босли (30 маусым 1949). «ЭКРАН ШОЛУДА;» Ұлы күнәкар «, Грекорий Пек пен Ава Гарднер қатысқан метро фильм, Лев штатында» - NYTimes.com арқылы.
- ^ «Ұлы күнәкар». Лондондағы уақыт.
- ^ «Ұлы күнәкер | Теледидар нұсқаулығы». TVGuide.com.
- ^ «Ава Гарднер Лана Тернерді студияда ауыстырады ма?» Шейла Грэм, Bluefield Daily Telegraph, 5 маусым 1948 ж., Б. 6
- ^ «Қоштасу: Григорий Пекке құрмет көрсетеміз». EW.com.
- ^ Кей, Эдди Дорман (Нью-Йорк, 1990), «Кассалардағы Champs: Соңғы 50 жылдағы ең танымал фильмдер», M & M кітаптары.
- ^ «San Pedro News Pilot 1949 ж. 27 желтоқсан - Калифорнияның сандық газеттер жинағы». cdnc.ucr.edu.
- ^ https://www.nytimes.com/1950/01/28/archives/the-screen-in-review-twelve-oclock-high-realistic-saga-of-the.html Сондай-ақ оны «өрескел реализм мен жұдырық» үшін мақтады.
- ^ а б «Он екі сағат жоғары». Әртүрлілік. 1949 жылдың 1 қаңтары.
- ^ https://www.allmovie.com/movie/twelve-oclock-high-v51292/ Обри Д'Арминио, автор.
- ^ а б «Он екі сағат жоғары | теледидар нұсқаулығы». TVGuide.com.
- ^ «Twelve o'Clock жоғары шолуы | актерлік құрам және экипаж құрамы, фильм жұлдыздарының рейтингі және фильмді теледидардан және Интернеттен қайдан көруге болады». Radio Times.
- ^ «Он екі сағат жоғары». Мадридтен шыққан уақыт.
- ^ Кротер, Босли (1950 ж. 28 қаңтар). «THE» ЭКРАНЫ ШОЛУДА; 'Он екі сағат жоғары,' Сегізінші АӘК-тің шынайы дастаны, Рокси театрына келеді » - NYTimes.com арқылы.
- ^ «Генри Кинг: Американдық арманнан тыс». MUBI.
- ^ Токи, Кристофер (Лондон, 1994 ж.), «Фильм сыншылары фильмінің нұсқаулығы», Boxtree Limited. бет 337.
- ^ а б c «Мылтықшы (1950) - Генри Кинг | Мазмұны, сипаттамалары, көңіл-күйлері, тақырыптары және сол сияқтылар». AllMovie.
- ^ «Ауызша тарих: Григорий Пек және миллион доллар мұрты». www.goldenglobes.com.
- ^ а б c г. «Мылтық атқыш (1950) - Мақалалар - TCM.com». Тернер классикалық фильмдері.
- ^ а б c «Генри Кинг | Американдық режиссер». Britannica энциклопедиясы.
- ^ дейді Б. «1950 жылғы ең көп сатылатын кинофильмдер | Фильмдердің үздік рейтингі».
- ^ а б c г. e «Григорий Пек өзінің мансаптық шыңына қайта оралды». EW.com.
- ^ а б «Мылтық атқыш (1950) - Генри Кинг | Шолу». AllMovie.
- ^ а б c г. e «Мылтық атқыш (1950) - Мақалалар - TCM.com». Тернер классикалық фильмдері.
- ^ «Мылтық атқыш». Әртүрлілік. 1 қаңтар 1950 ж.
- ^ Кротер, Босли (1950 ж. 24 маусым). «Экран: үш ерекшелігі премьера;» мылтықшы «, Григорий Пек басты рөлде, Рокси театрындағы жаңа билл Лекс Баркер критерийде Тарзан ойнайды - критерийдегі сквайрда ұсынылған швед импорты» - NYTimes.com арқылы.
- ^ оның «меланхолиялық реализм, өткір күдік және кезеңнің шынайылығы» бар дейді.
- ^ а б «The Gunfighter - шолу | актерлік құрам және түсірілім тобы, фильм жұлдыздарының рейтингі және фильмді теледидардан және Интернеттен қайдан көруге болады». Radio Times.
- ^ Токи, Кристофер (Лондон, 1994 ж.), «Фильм сыншылары фильмінің нұсқаулығы», Boxtree Limited. Джордж Ахеннің сөздерін келтіріп.
- ^ а б «Мылтық атқыш». Лондондағы уақыт.
- ^ а б c «Мылтық атқыш | теледидар нұсқаулығы». TVGuide.com.
- ^ а б c г. «Тек ержүрек | теледидар нұсқаулығы». TVGuide.com.
- ^ «Тек ержүрек (1951) - Гордон Дуглас | Ревю». AllMovie.
- ^ «Тек ержүрек (1951) - Шолу - TCM.com». Тернер классикалық фильмдері.
- ^ «Тек ержүрек (1951) - Гордон Дуглас | Конспект, сипаттамалар, көңіл-күй, тақырыптар және сол сияқтылар». AllMovie.
- ^ «Тек ержүрек». Әртүрлілік. 1951 жылдың 1 қаңтары.
- ^ «1951 жылғы ең жақсы кинофильмдер | Фильмдердің үздік рейтингі».
- ^ https://www.imdb.com/title/tt0043885/ тек 1200 дауыс
- ^ «Тек ержүрек». Лондондағы уақыт.
- ^ «Тек ержүрек | теледидар нұсқаулығы». TVGuide.com.
- ^ «Тек ержүрек (1951) - Гордон Дуглас | Ревю». AllMovie.
- ^ а б «Капитан Хоратио Хорнблоуер (1950) - Рауль Уолш | Конспект, сипаттамалар, көңіл-күй, тақырыптар және сол сияқтылар». AllMovie.
- ^ «Капитан Хоратио Хорнблоуер (1951) - Мақалалар - TCM.com». Тернер классикалық фильмдері.
- ^ «Вивьен Лей жыл актрисасы». 1951 жылғы 29 желтоқсан. 1 - Trove арқылы.
- ^ а б Томас, Боб. Associated Press https://cdnc.ucr.edu/?a=d&d=SBS19510715.1.4&srpos=7&e=------195-en--20-SBS-1--txt-txIN-%22capsule+review%22 ---- 1951 --- 1
- ^ https://variety.com/1950/film/reviews/captain-horatio-hornblower-r-n-1200416996/ Bosley Crothers of N.Y. Times-та шолу Пекке ешқандай баға беретін пікірлер болған жоқ.
- ^ а б «DVD журналы | Қысқаша шолулар: капитан Хоратио Хорнблоуер». www.dvdjournal.com.
- ^ а б «Капитан Хоратио Хорнблоуер | Теледидар нұсқаулығы». TVGuide.com.
- ^ а б «Капитан Хоратио Хорнблоуер (1950) - Рауль Уолш | Шолу». AllMovie.
- ^ а б «Captain Horatio Hornblower RN - шолу | актерлік құрам және экипаж, киножұлдыздардың рейтингі және фильмді теледидардан және Интернеттен қайдан көруге болады». Radio Times.
- ^ Кротер, Босли (1951 ж. 14 қыркүйек). «ЭКРАН ШОЛУДА; 'Капитан Хоратио Хорнблоуер', Григорий Пек қорғасынмен, Музыка залында ашылды» - NYTimes.com арқылы.
- ^ «Капитан Хоратио Хорнблоуер Р.Н.» Әртүрлілік. 1951 жылдың 1 қаңтары.
- ^ «Капитан Хоратио Хорнблоуер Р.Н.» Лондондағы уақыт.
- ^ «Дэвид пен Батшеба (1951) - Мақалалар - TCM.com». Тернер классикалық фильмдері.
- ^ а б «Дэвид пен Батшеба (1951) - Генри Кинг | Мазмұны, сипаттамалары, көңіл-күйлері, тақырыптары және сол сияқтылар». AllMovie.
- ^ а б c «Дэвид пен Батшеба». Әртүрлілік. 1951 жылдың 1 қаңтары.
- ^ а б «ЭКРАН: БИБЛИЯДАҒЫ ЕҢГІМЕ ЖАБЫЛМАЙДЫ;» Дэвид пен Батшеба, «басты рөлдерде Григори Пек пен Сюзан Хеймард, Риволи Раймонд Массей мен Киерон Мур Занук өндірісіндегі екінші рольдерде». 1951 жылғы 15 тамыз - NYTimes.com арқылы.
- ^ а б «Капсулаға шолу». Сан-Бернардино Сан. 19 тамыз 1951. Алынған 5 сәуір, 2020 - Калифорниядағы цифрлық газеттер жинағы арқылы.
- ^ а б "https://www.allmovie.com/movie/david-and-bathsheba-v12519/review
- ^ «Дэвид пен Батшеба - шолу | актерлік құрам және экипаж, киножұлдыздардың рейтингі және фильмді теледидардан және Интернеттен қайдан көруге болады». Radio Times.
- ^ а б «Дэвид пен Батшеба | Теледидар нұсқаулығы». TVGuide.com.
- ^ «Дэвид пен Батшеба - шолу | актерлік құрам және экипаж, киножұлдыздардың рейтингі және фильмді теледидардан және Интернеттен қайдан көруге болады». Radio Times.
- ^ Кей, Эдди Дорман (Нью-Йорк, 1990). «Кассалардағы Champs: Соңғы 50 жылдағы ең танымал фильмдер», M & M кітаптары, б. 52.
- ^ https://www.imdb.com/title/tt0043455/ тек 1900 дауыс
- ^ «Әлем оның қару-жарағында (1952) - Рауль Уолш | конспект, сипаттамалар, көңіл-күй, тақырыптар және ұқсас». AllMovie.
- ^ «Әлем оның қаруында». Әртүрлілік. 1952 жылдың 1 қаңтары.
- ^ «Әлем оның қару-жарағында». Variety.com. 1951 жылғы 31 желтоқсан. Алынған 10 мамыр, 2020.
- ^ «Әлем оның қару-жарағында (1952) - ескертпелер - TCM.com». Тернер классикалық фильмдері.
- ^ Кротер, Босли (10 қазан 1952). «ЭКРАН ШОЛУДА;« Әлем оның қару-жарағында »,« Адамдар мен теңіз туралы сағаттар »Мэйфэйр театрына келеді» - NYTimes.com арқылы.
- ^ Боб Томас, AP:https://cdnc.ucr.edu/?a=d&d=SCS19520811.1.9&srpos=9&e=------195-en--20--1--txt-txIN-%22capsule+review%22- --- 1952 --- 1
- ^ а б https://www.allmovie.com/movie/the-world-in-his-arms-v117721/review Крейг Батлердің шолуы.
- ^ Сакс, Бен. «Әлем оның қаруында». Чикаго оқырманы.
- ^ «Әлем оның қару-жарағында | Теледидар нұсқаулығы». TVGuide.com.
- ^ «Комедия фильм сауалнамасында үздіктер». Sunday Herald. Сидней. 28 желтоқсан 1952. - Ұлыбританияда бір жыл ішінде ең танымал 8-ші орында.
- ^ '1952 жылғы ең көп сатылған кассалар', Variety, 7 қаңтар 1953. - 3 миллион доллар жинады.
- ^ а б «Килиманджаро қарлары (1952) - Генри Кинг | Шолу». AllMovie.
- ^ а б «Килиманджаро қарлары». Әртүрлілік. 1952 жылдың 1 қаңтары.
- ^ Кротер, Босли (19 қыркүйек 1952). «ШОЛУДАҒЫ ЭКРАН; Хилингуэйдің әңгімесі негізінде» Килиминджаро қары «, Риволидегі жаңа мүмкіндік» - NYTimes.com арқылы.
- ^ «Килиманджаро қарлары | Теледидар нұсқаулығы». TVGuide.com.
- ^ «Килиманджаро қарлары». Лондондағы уақыт.
- ^ Кер, Дэйв. «Килиманджаро қарлары». Чикаго оқырманы.
- ^ а б c «Рим мерекесі (1953) - Мақалалар - TCM.com». Тернер классикалық фильмдері.
- ^ а б «Рим мерекесі». Лондондағы уақыт.
- ^ а б c W, A. (1953 жылғы 28 тамыз). "' Музыкалық залдағы Роман мерекесі - Пек пен Одри Хепберн басты рөлдерде ойнаған қазіргі заманғы ертегі « - NYTimes.com арқылы.
- ^ «Роман мерекесі (1953) - Ескертулер - TCM.com». Тернер классикалық фильмдері.
- ^ https://www.hollywoodreporter.com/review/roman-holiday-review-movie-1953-1234508 Милтон Любан, 1953 ж., 30 маусым.
- ^ а б «Фильмге шолу: 'Роман мерекесі' (1953)». Әртүрлілік. 1953 жылдың 1 қаңтары.
- ^ "'Роман мерекесі ': THR's 1953 шолу «. Голливуд репортеры.
- ^ Кер, Дэйв. «Рим мерекесі». Чикаго оқырманы.
- ^ «Рим мерекесі | Теледидар нұсқаулығы». TVGuide.com.
- ^ Клейн, Джошуа «Өлмес бұрын көруге болатын 1001 фильмде» (Лондон: 2003), Шнайдер, Стивен Джей, ред. Quintessence Editions Limited.
- ^ «Роман мерекесі - шолу | актерлік құрам және экипаж құрамы, фильм жұлдыздарының рейтингі және фильмді теледидардан және Интернеттен қайдан көруге болады». Radio Times.
- ^ https://www.allmovie.com/movie/roman-holiday-v41976/ Сондай-ақ «Рим өзінің фотогендік деңгейімен, Рим мерекесі экранда бұрын-соңды өтіп кеткен ең танымал романстардың бірі болып қалады ... өте жағымды роман ... Режиссер Уильям Вайлердің Римді қолдануы фильмнің басты кейіпкеріне айналуының ең жақсы мысалдарының бірі болып табылады. Фильмде нақты қаланы қолданудың әсері көзге ұрып тұрды ».
- ^ а б c г. e f «Күлгін жазық (1955) - Мақалалар - TCM.com». Тернер классикалық фильмдері.
- ^ а б c г. e «Миллионмен адам (1954) - Мақалалар - TCM.com». Тернер классикалық фильмдері.
- ^ а б Кротер, Босли (1954 ж., 29 маусым). «Экран: Марк Твен туралы оқиға; Миллионды адам» Саттон Грегори Пек жұлдыздарын Британдық импортта ашады « - NYTimes.com арқылы.
- ^ «Миллион фунт стерлинг». Әртүрлілік. 1954 жылдың 1 қаңтары.
- ^ «Миллион фунт стерлинг (1954) - Рональд Ним | конспект, сипаттамалар, көңіл-күй, тақырыптар және сол сияқтылар». AllMovie.
- ^ «Миллион бар адам | Теледидар нұсқаулығы». TVGuide.com.
- ^ «Миллион фунт ескертпесі - шолу | актерлік құрам және экипаж құрамы, фильм жұлдыздарының рейтингі және фильмді теледидардан және Интернеттен қайдан көруге болады». Radio Times.
- ^ Кротер, Босли (1954 ж. 13 наурыз). «Роксидегі» түнгі адамдардағы «Григорий Пек жұлдыздары - Берлинде оқиға түсірілді» - NYTimes.com арқылы.
- ^ а б Fishgall 2002, б. 178.
- ^ «Түнгі адамдар». Әртүрлілік. 1954 жылдың 1 қаңтары.
- ^ «Роксидегі» түнгі адамдардағы «Григорий Пек жұлдыздары - Берлинде оқиға түсірілді - New York Times». Nytimes.com. 1954 жылғы 13 наурыз. Алынған 10 мамыр, 2020.
- ^ а б «The Purple Plain - шолу | актерлік құрам және экипаж, киножұлдыздардың рейтингі және фильмді теледидардан және Интернеттен қайдан көруге болады». Radio Times.
- ^ а б «Күлгін жазық | Теледидар нұсқаулығы». TVGuide.com.
- ^ «АҚШ ЖҰЛДЫЗДАРЫНЫҢ ФИЛЬМДЕРІНІҢ САРАПШАСЫ. 31 желтоқсан 1954. б. 11 - Trove арқылы.
- ^ «Күлгін жазық (1954) - Роберт Парриш | Шолу». AllMovie.
- ^ «Күлгін жазық». Әртүрлілік. 1954 жылдың 1 қаңтары.
- ^ Кротер, Босли (11 сәуір 1955). "'Күлгін жазық 'және тағы төрт фильм тағзым; Григорий Пек Капитолийдегі драмадағы Орсон Уэллстің «Глендегі қиыншылық» фильміндегі «Әйелі» фильмінің премьерасы Глобуста болды » - NYTimes.com арқылы.
- ^ https://www.allmovie.com/movie/the-purple-plain-v106909/review Крейг Батлер, автор.
- ^ «1954 ж. 31 желтоқсан - АҚШ ЖҰЛДЫЗДАРЫ ФИЛЬМДЕРДІҢ БАСШЫСЫ - Троув». Trove.nla.gov.au. 1954 жылғы 31 желтоқсан. Алынған 10 мамыр, 2020.
- ^ «Сұр фланелия киген адам (1956) - Нанналли Джонсон | Конспект, сипаттамалар, көңіл-күй, тақырыптар және сол сияқтылар». AllMovie.
- ^ а б «Сұр фланелді костюм киген адам | Теледидар нұсқаулығы». TVGuide.com.
- ^ а б c «Сұр фланелия киген адам (1956) - Мақалалар - TCM.com». Тернер классикалық фильмдері.
- ^ https://www.the-numbers.com/market/1956/top-grossing- 10,8 миллион доллар жинады, бірақ жалдау мөлшері 4,8 миллионнан төмен болды, өйткені жалдау бойынша ол ондыққа енген жоқ, Кей, Эдди Дорман (Нью-Йорк, 1990). «Кассалардан шыққан Champs: Соңғы 50 жылдағы ең танымал фильмдер», M & M кітаптары.
- ^ а б Кротер, Босли (1956 ж. 13 сәуір). «Экран: жетілген, нәзік және әсерлі;» сұр фланелия киген адам «Роксиде» - NYTimes.com арқылы.
- ^ Григорий Пек, Дженнифер Джонс және Фредрик Маршпен бірге 'сұр фланелия киген адам'. Харрисонның есептері: 50. 31 наурыз 1956 ж.
- ^ Сұр фланелия киген адам «. Ай сайынғы кинотаспа. 23 (270): 86. 1956 ж. Шілде.
- ^ а б «Сұр фланелді костюм киген адам». Әртүрлілік. 1956 жылғы 1 қаңтар.
- ^ МакКартен, Джон (1956 ж. 21 сәуір). «Қазіргі кинотеатр». Нью-Йорк тұрғыны: 75–76.
- ^ Розенбаум, Джонатан. «Сұр фланелді костюм киген адам». Чикаго оқырманы.
- ^ а б «Сұр фланелия киген адам (1956) - Нанналли Джонсон | Шолу». AllMovie.
- ^ «Сұр фланелді костюм киген адам - шолу | актерлік құрам және экипаж, фильм жұлдыздарының рейтингі және фильмді теледидардан және Интернеттен қайдан көруге болады». Radio Times.
- ^ а б c «Моби Дик (1956) - Мақалалар - TCM.com». Тернер классикалық фильмдері.
- ^ а б c Кротер, Босли (5 шілде 1956). «Экран: Джон Хьюстон мен Мелвиллдің Ақ киті; Сатони мен Критериондағы» Моби Дик «фильмі капитан Ахабтың рөлін сомдады» - NYTimes.com арқылы.
- ^ а б «Моби Дик (1956) - Ескертулер - TCM.com». Тернер классикалық фильмдері.
- ^ а б «Моби Дик». Әртүрлілік. 1956 жылғы 1 қаңтар.
- ^ Hollywood Reporter-ге сілтеме жасай отырып.
- ^ а б «Моби Дик (1956) - Джон Хьюстон, Франк Роддам | Шолу». AllMovie.
- ^ а б «Моби Дик». Лондондағы уақыт.
- ^ а б «Моби Дик - шолу | актерлік құрам және экипаж, фильм жұлдыздарының рейтингі және фильмді теледидардан және онлайн қайдан көруге болады». Radio Times.
- ^ а б «Моби Дик | Теледидар нұсқаулығы». TVGuide.com.
- ^ Гримес, Уильям (2003 жылғы 13 маусым). «Григорий Пек 87 жасында қайтыс болды; фильмдерде моральдық талшықтар болды» - NYTimes.com арқылы.
- ^ «Әйелді жобалау (1957) - Мақалалар - TCM.com». Тернер классикалық фильмдері.
- ^ «Әйелді жобалау (1957 ж.) - Винсенте Миннелли | Конспект, сипаттамалар, көңіл-күй, тақырыптар және осыған қатысты | AllMovie» - www.allmovie.com арқылы.
- ^ Эдди Манникс Леджері, Лос-Анджелес: Маргарет Херрик кітапханасы, Кинотаспаларды зерттеу орталығы.
- ^ «1957 жылғы ең көп кірісті кинолар | Фильмдердің соңғы рейтингі».
- ^ «Әйелді жобалау». Әртүрлілік. 1 қаңтар 1957 ж.
- ^ Кротер, Босли (1957 ж. 17 мамыр). «Экран:» Әйелді жобалау «садақтары; Григорий Пек; Лорен Баколл - жұлдыздар» - NYTimes.com арқылы.
- ^ https://www.allmovie.com/movie/designing-woman-v149833/review Брюс Элдер, автор.
- ^ «Әйелді жобалау | Теледидар нұсқаулығы». TVGuide.com.
- ^ «Григорий Пек | Өмірбаян, Фильмдер және Фактілер». Britannica энциклопедиясы.
- ^ а б Фон Баг, Питер. «Генри Кинг: Американдық арман» Синефилия (2013). Анти Аланеннің ағылшынша аудармасы, 17 маусым, 2019 ж. https://mubi.com/notebook/posts/henry-king-beyond-the-american-dream
- ^ а б «Шоғырлану шеңбері: Грегори Пек Гордон Гоумен сұхбатында» Фильмдер және түсірілім 1974 қыркүйек. https://www.theactorswork.com/2013/04/films-and-filming-gregory-peck.html
- ^ а б "The Bravados (1958) - Henry King | Synopsis, Characteristics, Moods, Themes and Related | AllMovie" - www.allmovie.com арқылы.
- ^ а б Weiler, A. H. (June 26, 1958). "The Bravados' at Paramount; Gregory Peck Stars in Adult Western" - NYTimes.com арқылы.
- ^ https://www.nytimes.com/1958/06/26/archives/the-bravados-at-paramount-gregory-peck-stars-in-adult-western.html Note: Variety's website has no review of this movie.
- ^ https://www.the-numbers.com/market/1958/top-grossing-movies – gross of 4.4 million, 1.6 million behind the 11th grossing movie but 1.2 million more than Vertigo which was 22nd.
- ^ "The Bravados – review | cast and crew, movie star rating and where to watch film on TV and online". Radio Times.
- ^ "The Bravados". Лондондағы уақыт.
- ^ "The Bravados | TV Guide". TVGuide.com.
- ^ а б "Gregory Peck | Encyclopedia.com". www.encyclopedia.com.
- ^ "Pork Chop Hill (1959) - Overview - TCM.com". Тернер классикалық фильмдері.
- ^ "The Big Country (1958) - Articles - TCM.com". Тернер классикалық фильмдері.
- ^ а б c "The Big Country (1958) - Notes - TCM.com". Тернер классикалық фильмдері.
- ^ а б Lucas, Victoria. "Hollywood at Home: Big challenges filming 'The Big Country'". Green Valley News & Sun.
- ^ "The Big Country (1958) - William Wyler | Synopsis, Characteristics, Moods, Themes and Related | AllMovie" - www.allmovie.com арқылы.
- ^ а б https://www.allmovie.com/movie/the-big-country-v5401/review Michael Betzold, author.
- ^ "The Numbers - Top-Grossing Movies of 1958". Сандар.
- ^ FOUR BRITISH FILMS IN 'TOP 6': BOULTING COMEDY HEADS BOX OFFICE LIST Our own Reporter. The Guardian (1959–2003) [London (UK)] December 11, 1959.
- ^ Crowther, Bosley (October 2, 1958). "War and Peace on Range in 'Big Country'; Gregory Peck Stars in Wyler's Western Action-Packed Film Scores Violence" - NYTimes.com арқылы.
- ^ "The Big Country". The Monthly Film Bulletin. 26 (301): 14. February 1959.
- ^ "The Big Country". Әртүрлілік. 1958 жылғы 1 қаңтар.
- ^ 'The Big Country' with Gregory Peck, Jean Simmons, Carroll Baker and Charlton Heston". Harrison's Reports: 128. August 9, 1958.
- ^ "The Big Country | TV Guide". TVGuide.com.
- ^ "The Big Country". Лондондағы уақыт.
- ^ "The Big Country – review | cast and crew, movie star rating and where to watch film on TV and online". Radio Times.
- ^ а б c Crowther, Bosley (May 30, 1959). "Pork Chop Hill'; War Drama Directed by Lewis Milestone" - NYTimes.com арқылы.
- ^ а б c «Шошқа шопы шоқысы». Әртүрлілік. 1 қаңтар 1959 ж.
- ^ а б «Шошқа шопы шоқысы». Лондондағы уақыт.
- ^ а б Lewis milestone: Life and Films, Harlow Robinson, University of Kentucky Press, 2019.ISBN 0813178355, 9780813178356 pg. 216.
- ^ https://www.the-numbers.com/market/1959/top-grossing-movies – grossed $3.7 million whereas No. 10 film of year grossed $10 million.
- ^ "Pork Chop Hill (1959) - Articles - TCM.com". Тернер классикалық фильмдері.
- ^ moviehttps://www.radiotimes.com/film/fnft59/pork-chop-hill/
- ^ а б "Pork Chop Hill | TV Guide". TVGuide.com.
- ^ "Beloved Infidel (1959) - Henry King | Synopsis, Characteristics, Moods, Themes and Related | AllMovie" - www.allmovie.com арқылы.
- ^ Crowther, Bosley (November 18, 1959). "Screen: Fitzgerald on the Way Down; 'Beloved Infidel' Opens at the Paramount Gregory Peck, Deborah Kerr Head Cast" - NYTimes.com арқылы.
- ^ "Beloved Infidel". Әртүрлілік. 1 қаңтар 1959 ж.
- ^ Сломан, Тони. "Beloved Infidel – review | cast and crew, movie star rating and where to watch film on TV and online". Radiotimes.com. Алынған 10 мамыр, 2020.
- ^ "Beloved Infidel (1959) - Henry King | Review | AllMovie" - www.allmovie.com арқылы.
- ^ "Beloved Infidel | TV Guide". TVGuide.com.
- ^ https://www.imdb.com/title/tt0052617/ only 900 votes.
- ^ а б c "On the Beach (1959) - Articles - TCM.com". Тернер классикалық фильмдері.
- ^ а б c Crowther, Bosley (December 18, 1959). "Screen: 'On the Beach'" - NYTimes.com арқылы.
- ^ "On the Beach (1959) - Misc Notes - TCM.com". Тернер классикалық фильмдері.
- ^ "The continuing relevance of "On the Beach"". 2015 жылғы 3 тамыз.
- ^ "On the Beach". Әртүрлілік. 1 қаңтар 1959 ж.
- ^ "When Hollywood Came To Melbourne | ACMI". 2015.acmi.net.au.
- ^ "On the Beach". Лондондағы уақыт.
- ^ "On The Beach | TV Guide". TVGuide.com.
- ^ https://www.allmovie.com/movie/on-the-beach-v36271/review Craig Butler, author.
- ^ а б «Наваронның мылтықтары». Әртүрлілік. 1961 жылғы 1 қаңтар.
- ^ а б c «Наваронның мылтықтары». Лондондағы уақыт.
- ^ а б c г. e f ж сағ "The Guns of Navarone (1961) - Articles - TCM.com". Тернер классикалық фильмдері.
- ^ "The Guns of Navarone (1961) - Trivia - TCM.com". Тернер классикалық фильмдері.
- ^ "Director Recalls 'Navarone' Had Off-Screen Dangers Too". Los Angeles Times. 30 мамыр 2000 ж.
- ^ Crowther, Bosley (June 23, 1961). "Screen: A Robust Drama:'Guns of Navarone' Is at Two Theatres" - NYTimes.com арқылы.
- ^ [1][өлі сілтеме]
- ^ а б "The Guns Of Navarone | TV Guide". TVGuide.com.
- ^ "The Guns of Navarone – review | cast and crew, movie star rating and where to watch film on TV and online". Radio Times.
- ^ https://www.allmovie.com/movie/the-guns-of-navarone-v21177/review Matthew Doberman, author.
- ^ "The Guns of Navarone | film by Thompson [1961]". Britannica энциклопедиясы.
- ^ "Cape Fear (1962) - J. Lee Thompson | Synopsis, Characteristics, Moods, Themes and Related | AllMovie" - www.allmovie.com арқылы.
- ^ а б c г. "Cape Fear (1962) - Articles - TCM.com". Тернер классикалық фильмдері.
- ^ а б "1962 Top Box Office Movies | Ultimate Movie Rankings".
- ^ Crowther, Bosley (April 19, 1962). "Screen: Pitiless Shocker:Mitchum Stalks Peck in 'Cape Fear'" - NYTimes.com арқылы.
- ^ «Кейп қорқынышы». Әртүрлілік. January 1, 1962.
- ^ «Кейп қорқынышы». Лондондағы уақыт.
- ^ "Cape Fear | TV Guide". TVGuide.com.
- ^ Розенбаум, Джонатан. «Кейп қорқынышы». Чикаго оқырманы.
- ^ "Cape Fear (1962) - J. Lee Thompson | Review | AllMovie" - www.allmovie.com арқылы.
- ^ "Cape Fear – review | cast and crew, movie star rating and where to watch film on TV and online". Radio Times.
- ^ а б "To Kill a Mockingbird (1962) - Robert Mulligan | Synopsis, Characteristics, Moods, Themes and Related | AllMovie" - www.allmovie.com арқылы.
- ^ O'Neil, Tom (New York: 2003), "Movie Awards: The Ultimate, Unofficial Guide to the Oscars, Golden Globes, Critics, Guild and Indie Honors," Berkley Publishing Group.
- ^ «AFI-дің 100 жылы ... 100 қаһарман және зұлымдық».
- ^ а б c г. e f "To Kill a Mockingbird (1962) - Articles - TCM.com". Тернер классикалық фильмдері.
- ^ "Behind the Camera on To Kill a Mockingbird" http://www.tcm.com/tcmdb/title/20116/To-Kill-a-Mockingbird/articles.html
- ^ а б "How the Adaptation of To Kill a Mockingbird Failed Scout Finch". 2019 жылғы 18 маусым.
- ^ а б МакЛофлин, Кэти. "'Mockingbird' film at 50: Lessons on tolerance, justice, fatherhood hold true". CNN.
- ^ Sharkey, Bridget (February 20, 2019). "Here Are 8 Things You Never Knew About 'To Kill A Mockingbird'". Ең қарапайым.
- ^ а б Tubelle, Larry; Tubelle, Larry (December 12, 1962). "Review: 'To Kill a Mockingbird' (1962)".
- ^ а б Times, Bosley Crowther Special To the New York (February 15, 1963). "Screen: 'To Kill a Mockingbird':One Adult Omission in a Fine Film 2 Superb Discoveries Add to Delight" - NYTimes.com арқылы.
- ^ а б "'To Kill a Mockingbird': THR's 1962 Review". Голливуд репортеры.
- ^ а б "Critics Corner on Мазақтаушы құсты өлтіру үшін."http://www.tcm.com/tcmdb/title/20116/To-Kill-a-Mockingbird/articles.html
- ^ а б "Read TIME's Review of the 1963 'To Kill a Mockingbird' Movie". Уақыт.
- ^ "To Kill A Mockingbird | TV Guide". TVGuide.com.
- ^ "To Kill a Mockingbird (1962) - Robert Mulligan | Review | AllMovie" - www.allmovie.com арқылы.
- ^ «Мазақтаушы құсты өлтіру үшін». Империя. 1 қаңтар 2000 ж.
- ^ Frost-Sharratt, Cara in 501 Must-See Movies (London: 2004), Bounty Books.
- ^ "Film Monthly.com – To Kill a Mockingbird: 50th Anniversary Edition (1962)". www.filmmonthly.com.
- ^ "To Kill a Mockingbird – review | cast and crew, movie star rating and where to watch film on TV and online". Radio Times.
- ^ "Here's the Village Voice's Biting Film Review of 'To Kill a Mockingbird' From 1963 | The Village Voice". www.villagevoice.com.
- ^ Freedland 1980, 191–195 бб.
- ^ "GREGORY PECK". Гайана шежіресі. 2 мамыр, 2014. Алынған 11 қыркүйек, 2017.
- ^ Freedland 1980, 242–243 бб.
- ^ Кеңес, Джош (2011 ж. 12 мамыр). «Сан-Диегода аңызға айналған аңыз Григорий Пек марка алады». Алынған 15 маусым, 2015.
- ^ Haggerty, Bridget. "Gregory Peck's Irish Connections". IrishCultureAndCustoms.com
- ^ Freedland 1980, б. 197.
- ^ Корлисс, Ричард. "The American as Noble Man". Уақыт. 16 маусым 2003 ж
- ^ Freedland 1980, pp. 231–241.
- ^ "1987 Robert Bork TV ad, narrated by Gregory Peck". Алынған 20 маусым, 2010 - YouTube арқылы.
- ^ Srteve Profitt "Gregory Peck: A Leading Hollywood Liberal Still Can't Put Down a Good Book", Los Angeles Times, 5 қараша 2000 ж
- ^ Fishgall 2002, б. 14, Introduction.
- ^ «Ұлттық қауіпсіздік агенттігінің АҚШ азаматтарын қадағалауы - 1960-1970 жылдардағы» күмәнді тәжірибелер «». Ұлттық қауіпсіздік мұрағаты. 2017 жылғы 25 қыркүйек. Алынған 3 қаңтар, 2020.
- ^ Fishgall 2002, б. 98.
- ^ Smit, David (2012). Ingrid Bergman: The Life, Career and Public Image. МакФарланд. 29-30 бет. ISBN 9780786472260.
- ^ Darrach, Brad (June 15, 1987). «Григорий Пек». Адамдар. Алынған 5 қазан, 2015.
- ^ "Gregory Peck's widow Veronique, an arts supporter, dies at 80". Reuters. 2012 жылғы 18 тамыз. Алынған 27 шілде, 2015.
- ^ Fishgall 2002, б. 196.
- ^ Fishgall 2002, б. 203.
- ^ "Gregory Peck's Son Dead". The New York Times. June 28, 1975. ISSN 0362-4331. Алынған 13 мамыр, 2017.
- ^ Snyder, Louis (July 3, 2010), Aiglon College Alumni Eagle Association (graduation address)
- ^ "Illustrated London News". 242 (2). April 6, 1963.
- ^ «Асыл тұқымды сұрау». 30 сәуір, 2007 ж.
- ^ Communiqué de M Jacques Chirac, président de la république, à la suite de la disparition de Gregory Peck [Communication from Jacques Chirac, President of the Republic, concerning the death of Gregory Peck] (communiqué de la Présidence) (in French), Champs-Élysées, June 2003, archived from түпнұсқа 5 ақпан 2007 ж
- ^ а б "The religion of Gregory Peck, actor". Adherents.com. Архивтелген түпнұсқа on October 3, 2018. Алынған 19 қазан, 2018.
- ^ Grimes, William (June 13, 2003). "Gregory Peck Is Dead at 87; Film Roles Had Moral Fiber". The New York Times.
Gregory Peck, whose chiseled, slightly melancholy good looks, resonant baritone, and quiet strength made him an unforgettable presence in films like Мазақтаушы құсты өлтіру үшін, Джентльмен келісімі, және Он екі сағат жоғары, died early yesterday at his home in Los Angeles. Ол 87 болды.
- ^ а б Rubin, Joel; Хоффман, Алиса (2003 жылғы 17 маусым). «Пек мемориалы сүйікті актер мен адамды құрметтейді». Los Angeles Times. Алынған 15 маусым, 2015.
- ^ МакЛофлин, Кэти (3 ақпан, 2012). "'Mockingbird' film at 50: Lessons on tolerance, justice, fatherhood hold true". CNN. Алынған 15 маусым, 2015.
- ^ Collins, Dan (June 17, 2003). "Peck Eulogized As Extraordinary". CBS жаңалықтары. Алынған 15 маусым, 2015.
- ^ «Григорий Пек сыйлығы: кино өнерінің үздігі үшін. | Дингл Халықаралық кинофестивалі». Алынған 19 тамыз, 2019.
- ^ "Jean Hersholt Humanitarian Award – Honorees". Academy of Motion Picture Arts and Science. Алынған 20 наурыз, 2018.
- ^ «1983 жылғы сыйлық иегерлері». Кинотаспалардың ұлттық шолу кеңесі. 2016. Алынған 17 қараша, 2016.
- ^ "Awards granted by George Eastman House International Museum of Photography & Film". Джордж Истман үйі. Архивтелген түпнұсқа 2012 жылдың 15 сәуірінде. Алынған 30 сәуір, 2012.
- ^ «Берлинале: 1993 жылғы сыйлық иегерлері». berlinale.de. Алынған 29 мамыр, 2011.
- ^ "Lifetime Honors – National Medal of Arts". Ұлттық өнер қоры. Архивтелген түпнұсқа 2011 жылғы 21 шілдеде.
- ^ "Gregory Peck's Hollywood star is reborn". Тоғыз жаңалық (Australian Associated Press). 1 желтоқсан 2005. мұрағатталған түпнұсқа 2009 жылдың 12 қаңтарында.
- ^ "Gregory Peck honored with stamp". Broadway әлемі. Алынған 4 сәуір, 2011.
- ^ ТІЛКІ. "FOX 11 – Los Angeles News – foxla.com – KTTV".
- ^ "Gregory Peck Collection". Академия фильмдерінің мұрағаты.
Әрі қарай оқу
- Fishgall, Gary (2002), Григорий Пек: Өмірбаян, New York: Simon & Schuste, ISBN 0-684-85290-X
- Фридланд, Майкл (1980), Григорий Пек: Өмірбаян, New York: W. Morrow, ISBN 0-688-03619-8
- Хэйни, Линн (2005), Григорий Пек: сүйкімді өмір, Нью-Йорк: Da Capo Press, ISBN 1-861-05824-1
Сыртқы сілтемелер
 | Wikimedia Commons қатысты ақпарат құралдары бар: |
 | Викиквотаның сілтемелері: Григорий Пек |
- Gregory Peck Official Website – The Gregory Peck Foundation
- Григорий Пек кезінде Internet Broadway мәліметтер базасы
- Григорий Пек қосулы IMDb
- Григорий Пек кезінде TCM фильмдер базасы
- Григорий Пек Daily Telegraph некролог
- Gregory Peck in the 1920 жылғы АҚШ санағы, 1930 жылғы АҚШ санағы, және Әлеуметтік қауіпсіздік өлімі индексі.
- Gregory Peck papers, Маргарет Херрик кітапханасы, Кинематографиялық өнер және ғылым академиясы
- Григорий Пек interview on BBC Radio 4 Шөл аралы дискілері, August 8, 1980
- Image of Sidney Poitier holding his Oscar alongside Gregory Peck, Annabella and Anne Bancroft backstage at the Academy Awards, Los Angeles, 1964. Los Angeles Times Фотографиялық мұрағат (1429 жинақ). UCLA кітапханасының арнайы жинақтары, Чарльз Э. Жас ғылыми кітапхана, Калифорния университеті, Лос-Анджелес.
| Коммерциялық емес ұйымның лауазымдары | ||
|---|---|---|
| Алдыңғы Артур босатылды | Кинотуындылар, өнер және ғылым академиясының президенті 1967–1970 | Сәтті болды Даниэль Тарадаш |