WikiDer > Фортепиано триосы

Piano trio

A фортепиано триосы тобы болып табылады фортепиано және тағы екі аспап, әдетте а скрипка және а виолончель, немесе бір бөлігі музыка осындай топқа арналған. Бұл ең көп кездесетін формалардың бірі классикалық камералық музыка. Бұл термин осы репертуарды үнемі бірге ойнайтын музыканттар тобына да қатысты болуы мүмкін; бірқатар танымал фортепиано триосы үшін төменде қараңыз.

«Фортепиано триосы» термині де қолданылады джаз, ол көбінесе пианиноны бас және барабандармен бірге белгілейді. Басқа джаз триосы фортепиано, басс және гитара сияқты бар.

Форма

«Фортепиано триосы» деп аталатын туындылар жалпы формамен бірдей болады соната. Бастапқыда бұл үш қозғалыс түрінде болды, бірақ Гайднның кейбіреулері екі қозғалысқа ие болды. МоцартСоңғы бес жұмыста, негізінен, қосымша виолончель пернетақтаның сол жақ бассын екі еселендіретін сүйемелдеуімен жүретін пернетақтаның сонатасын түрлендіруге берілген, содан бері ол камералық музыканың орталық түрі болды. ХІХ ғасырдың басында, әсіресе Бетховенде, бұл жанр төрт қозғалыс түрінде ойнауға ыңғайлы болып көрінді. Пианино триосы орнатылған Соната дәстүрі осындай шығармалардың өз дәуіріне қатысты жалпы мәселелерімен бөліседі және көбінесе композитордың түсінуіне сәйкес қойылған жеке қозғалыстармен симфониялық практиканың тікелей шағылыстырушысы болып табылады соната формасы.

Классикалық кезеңде үйдегі музыка жасау фортепиано триосын басқа жұмыстардың аранжировкасы үшін өте танымал жанрға айналдырды. Мысалы, Бетховен фортепиано триосына арналған алғашқы екі симфониясын транскрипциялады. Сонымен, фортепиано, скрипка және скрипка аспаптарын орналастыруға арналған көптеген жұмыстар бар, олар фортепиано триосы деп аталмайды немесе нөмірленбейді, бірақ жалпы жанрдың бөлігі болып табылады. Оларға жалғыз қозғалыстар, сондай-ақ Бетховеннің 'Ich bin der Schneider Kakadu' Op. 121a және E Flat майордағы вариация. 44.

Классикалық дәуірден кейін фортепиано мен екі аспапқа арналған шығармалар жазыла береді, олар соната дәстүрінде ұсынылмаған немесе басқа туындылардың аранжировкасы болып табылады. Осы жеке жұмыстардың көпшілігі концерттік бағдарламаларда танымал, мысалы Suk's Elegie.

Фортепиано триосына арналған шығармаларды қарастыратын жеке мақалалар үшін қараңыз Категория: Фортепиано триосына арналған шығармалар.

Үш аспаптың рөлі

Классикалық дәуірдегі фортепиано триосы, атап айтқанда Гайдн, фортепиано бөлімі басым.[1] Скрипка әуенді белгілі бір уақыт аралығында ғана ойнайды, ойнаған кезде оны фортепиано көбейтеді. Виолончельдің бөлігі өте бағынышты, әдетте фортепианодағы бас сызығын екі есе көбейтеді. Бұл тәжірибе Гайднға әдейі қолданылған және Гайдн күніндегі аспаптардың дыбыстылығымен байланысты болды деп ойлайды: фортепиано әлсіз және тонмен «жыбырлайды» және басқа аспаптардың тональды нығайтылуынан пайда көрді.[2] Моцарттың бес кеші (Қ 496 және одан кейінгі) трио, әдетте, теңгерімді дауыстарға және үш бөлімнен тұратын диалогқа назар аударып, форманың келгендігін білдіреді.

БетховенМоцарт ұлықтаған композициялық мақсаттарды үштіктер жалғастырды. Жаңа теңдік идеясы ешқашан толық жүзеге асырылған жоқ; оның орындалу дәрежесі әр композициядан екіншісіне, сондай-ақ бір шығарма ішіндегі қозғалыстар арасында өзгеріп отырады. Әрине, ХІХ ғасырдың ортасына қарай үш аспап та өте күшті дыбысқа ие болып өзгертілді және әрқайсысы заманауи ансамбльде өзін-өзі ұстай алады.

Бұрынғы трио қазір жиі қолданылып жазылады шынайы құралдар, олар бастапқыда жазылған түрдегі. Мұндай қойылымдар композитордың күткен дауыстық тепе-теңдігін қалпына келтіреді және танымал болды.

Басқа комбинациялар

Кейбір сирек кездесетін аспаптардың тіркесімдері бірнеше тамаша жұмыстарға шабыт берді.

Пианино триосының мысалы

Истомин-Штерн-Раушан триосы ойнайды Кесария театр, 1961 ж

Мұндай топтардың ішіндегі ең танымалларының арасында мыналар бар:

Фортепиано триосына арналған танымал шығармалар

Сондай-ақ оқыңыз: Фортепиано триосының репертуары

Сондай-ақ қараңыз

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ Wheelock, Gretchen (1999). «Классикалық репертуар қайта қаралды: аспаптар, ойыншылар және стильдер (109-131 бб.)». Паракиласта Джеймс (ред.) Фортепианодағы рөлдер: Фортепианодағы үш жүз жылдық өмір. Нью-Хейвен, КТ: Йель университетінің баспасы. б. 115.
  2. ^ Розен, Чарльз (1997). «VI.2». Классикалық стиль: Гейдн, Моцарт, Бетховен. Нью-Йорк: Нортон. б.353.
  3. ^ Фото: Оңтүстік Африканы аралау