WikiDer > Пенчали

Pather Panchali
Бұл мақала фильм туралы. Ол негізделген роман үшін қараңыз Панчали (роман).

Пенчали
Постер
Постері Пенчали
РежиссерСатьяджит Рэй
Сценарий авторыСатьяджит Рэй
НегізіндеПенчали
арқылы Бибхутибушан Бандёпадхей
Басты рөлдердеСубир Банерджи
Кану Банерджи
Каруна Банерджи
Ума Дасгупта
Чунибала Деви
Тулси Чакраборти
Авторы:Рави Шанкар
КинематографияСубрата Митра
ӨңделгенДулал Дутта
Өндіріс
компания
ТаратылғанAurora Film Corporation (1955)
Эдвард Харрисон (1958)
Сауыр піл сүйектері өндірісі
Sony Pictures Classics (1995)[a]
Шығару күні
  • 26 тамыз 1955 (1955-08-26) (Үндістан)
Жүгіру уақыты
112–126 минут[b]
ЕлҮндістан
ТілБенгал
Бюджет₹70,000–150,000[c] (14 700–31,500 АҚШ доллары)[d]
КассаОңтүстік Америка шығыс бөлігінің стандартты уақыты. ₹ 100 млн[8]

Пенчали (Бенгалиялық айтылуы:[pɔtʰer pãtʃali]; аудару Кішкентай жол туралы ән) 1955 жылғы үндістандық Бенгал тілді драмалық фильм сценарийі мен режиссері Сатьяджит Рэй және өндірген Батыс Бенгалия үкіметі. Ол негізделген Бибхутибушан Бандёпадхей1929 ж. бенгал аттас роман және Рэйдің режиссерлік дебюті. Оның ерекшеліктері Субир Банерджи, Кану Банерджи, Каруна Банерджи, Ума Дасгупта және Чунибала Деви. Бірінші фильм Апу трилогиясы, Пенчали кейіпкер Апудың (Субир Банерджи) және оның үлкен әпкесі Дурганың (Ума Дасгупта) балалық шағы мен олардың кедей отбасының қатал ауыл өмірін бейнелейді.

Қаржылық мәселелерге байланысты өндіріс үзілді және фильмнің түсірілуіне үш жылға жуық уақыт қажет болды. Фильм негізінен түсірілген орналасқан жері бойынша, болды шектеулі бюджет,[c] негізінен әуесқой актерлер қатысқан және оны тәжірибесіз экипаж жасаған. The ситар ойыншы Рави Шанкар классикалық үнділіктің көмегімен фильмнің саундтрегі мен партитурасын жасады рагалар. Субрата Митра редакциялау кезінде кинематографияны басқарды Дулал Дутта. 1955 жылы 3 мамырда Нью-Йорктегі көрме кезінде премьерадан кейін Қазіргі заманғы өнер мұражайы, Пенчали сол жылы Калькуттада қызу қабылдауға шығарылды. Арнайы көрсетілімге Батыс Бенгалияның бас министрі мен Үндістан премьер-министрі қатысты. Сыншылар оның реализмін, адамгершілігі мен жан тербейтін қасиеттерін жоғары бағалады, ал басқалары оның баяу жүруін кемшілік деп атады, ал кейбіреулері оны кедейлікті романтизациялады деп айыптады. Ғалымдар фильм туралы пікірлер айтты лирикалық сапа және реализм (әсер еткен Итальяндық неореализм), оның кедейлік пен күнделікті өмірдің ұнатпайтын нәрселерін бейнелеуі және автор Дариус Купердің «таңқаларлық эпифания» деп атағанын қолдану, басқа тақырыптармен қатар.

Апу өмірі туралы ертегі Рэй трилогиясының келесі екі бөлімінде жалғасады: Апараджито (Жеңілмеген, 1956) және Апур Сансар (АПУ әлемі, 1959). Пенчали үнді кинематографиясының бетбұрыс кезеңі ретінде сипатталады, өйткені бұл алғашқы фильмдердің бірі болды Параллельді кинотеатр шынайылық пен әлеуметтік реализмді қолдайтын қозғалыс. Тәуелсіз Үндістаннан халықаралық маңызды сынға түскен алғашқы фильм Үндістанның фильмін жеңіп алды Үздік көркем фильм үшін ұлттық кино сыйлығы 1955 жылы «Ең үздік адам құжаты» сыйлығы 1956 жылы Канн кинофестиваліжәне тағы бірнеше марапаттар, Рэйді елдің ең танымал режиссерлерінің бірі ретінде белгілейді. Бұл жиі ұсынылған осы уақытқа дейін жасалған ең керемет фильмдердің тізімдері.

Сюжеттің қысқаша мазмұны

Нишиндипурда, ауылдық Бенгалия, 1910 жылдары Харихар Рой аз ақша табады пуджари (діни қызметкер), бірақ ақын және драматург ретінде жақсы мансапқа жетуді армандайды. Оның әйелі Сарбаджая олардың балалары Дурга мен Апуға және Харихардың егде жастағы немере ағасы Индир Такрунға қамқорлық жасайды. Сарбажая ресурстарының шектеулі болуына байланысты үйін ескі Индирмен бөлісуге мәжбүр болады, ол онсыз да жалаңаш ас үйінен тамақ ұрлайды. Кейде Сарбаджаяның мысқылдары қорлауға айналады, Индирді басқа туысының үйінде уақытша паналауға мәжбүр етеді. Дурга Индирді жақсы көреді және бай көршісінің бағынан ұрлап алған жемісін жиі береді. Бір күні көршісінің әйелі Дурганың моншақ алқасын ұрлады деп айыптайды (оны Дурга жоққа шығарады) және Сарбаджаяны оның ұрлыққа бейімділігі үшін айыптайды.

Үлкен аға ретінде Дурга Апуды аналық мейірімімен күтеді, бірақ оны мазақ ету үшін еш мүмкіндікті аямайды. Олар бірге өмірдің қарапайым қуаныштарымен бөліседі: ағаш түбінде тыныш отыру, саяхатшылардың суреттерін көру биоскоп, ауылдан өтетін кәмпиттің артынан жүгіріп, а жатра (халық театры) актерлер труппасы орындайды. Әр кеш сайын оларды алыстағы пойыздың ысқырығы естіп қуанады. Бірде олар пойызды көру үшін үйден қашып кетеді, бірақ Индир қайтып оралғанда өлі күйде отырғанын анықтайды.

Ауылда жақсы ақша таба алмайтын Харихар жақсы жұмыс іздеу үшін қалаға барады. Ол Сарбаяяға олардың тозығы жеткен үйлерін жөндеуге ақша алып ораламын деп уәде береді. Ол болмаған кезде отбасы кедейлікке терең батады. Сарбажая барған сайын жалғызсырап, ащы болып келеді. Бір күні муссон маусымда Дурга нөсерде ұзақ уақыт ойнайды, суық тиіп, жоғары безгекті дамытады. Тиісті медициналық көмек қол жетімді емес, безгегі күшейіп, түнде толассыз жаңбыр мен желдің екпінінде ол қайтыс болады. Харихар үйге оралып, Сарбаджаяға қаладан әкелген тауарларын көрсете бастайды. Үндемейтін Сарбаджая күйеуінің аяғына жығылады, ал Харихар қызынан айрылғанын білгенде қайғыдан жылайды. Отбасы ата-баба қонысынан кетуге шешім қабылдайды. Оларды жинай бастағанда, Апу Дурга ұрлаудан бұрын бас тартқан алқаны табады; ол оны тоғанға тастайды. Апу мен оның ата-анасы ауылдан өгіз арбамен кетеді.

Кастинг

Өндіріс

Роман және тақырып

Негізгі мақала: Панчали (роман)

Бибхутибушан Бандопадхейроман Пенчали классикалық bildungsroman (түрі жасқа толған оқиға) канонында Бенгал әдебиеті.[9][10] Алдымен а ретінде пайда болды сериялық 1928 жылы Калькутта мерзімді басылымында,[11] және келесі жылы кітап болып басылып шықты.[12] Романда кедей отбасының өздерінің ауылдағы ата-бабалар үйінде өмір сүру үшін күресі және отбасының ұлы Апудың өсіп келе жатқандығы бейнеленген. Романның кейінгі бөлімі, онда Апу мен оның ата-анасы өз ауылын тастап, қоныстанған Бенарас, негізін құрады Апараджито (ЖеңілмегенАпу трилогиясының екінші фильмі, 1956).[13]

Сатьяджит Рэй, үшін графикалық дизайнер ретінде жұмыс істейді Signet Press, 1944 жылы кітаптың жаңа қысқартылған басылымына иллюстрациялар жасады.[14][15] Ол кезде Рэй қысқартылмаған романды оқыды;[16] Signet иесі Д.К.Гупта Рэйге қысқартылған нұсқасы керемет фильм түсіретінін айтты.[17] Бұл идея Рэйге ұнады, ал 1946–47 жылдар шамасында, ол фильм түсіруді ойлаған кезде,[18] ол бұрылды Пенчали «оны керемет кітап еткен: оның гуманизмі, лирикасы және шындық сақинасы» белгілі бір қасиеттеріне байланысты.[19] Автордың жесірі Рэйге роман негізінде фильм түсіруге рұқсат берді; келісім тек қана принципте болды және қаржылық келісім жасалмады.[20]

The Бенгал сөз жол сөзбе-сөз жол, және дегенді білдіреді көпір «жолдың» мағынасын білдіреді. Панчали - бұл бұрын Бенгалияда орындалатын және басқа халықтық спектакльдердің жетекшісі болған баяндауыштық ән түрі жатра.[21] Ағылшын тіліне аударылған бенгал тіліндегі аудармалар Кішкентай жол туралы ән,[11] Жолдың жоқтауы,[5][22] Жол туралы ән,[23] және Ашық жол туралы ән.[24]

Сценарий

Рэй жасаған фильмнің сюжеттік парағының парағы

Пенчали сценарийі болған жоқ; ол Рэйдің суреттері мен жазбаларынан жасалған.[25] Рэй 1950 жылы Лондонда теңізге саяхат жасау кезінде ноталардың алғашқы жобасын жазып бітірді.[26] Бұрын негізгі фотография басталды, ол құрды сюжет тақтасы егжей-тегжейлермен және сабақтастықпен айналысады.[27] Бірнеше жылдан кейін ол сол суреттер мен жазбаларды сыйға тартты Cinémathèque Française.[28]

Жылы Апур Панчали (Бенгалиялық аудармасы Апумен өткен жылдарым: естелік, 1994), Рэй романның көптеген кейіпкерлерін тастап кеткенін және оның кинотуынды ретінде баяндауды жақсарту үшін оның кейбір ретін өзгерткенін жазды.[29] Өзгерістерге Индирдің қайтыс болуы жатады, ол романның басында ауылдың қасиетті жерінде ересектердің қатысуымен болады, ал фильмде Апу мен Дурга оның мүрдесін ашық жерде табады. Апу мен Дурганың пойызға көз жүгіртуге жүгірген көрінісі романда жоқ, мұнда екі бала да тырысады, бірақ пойызды көрмейді. Дурганың өлімге алып келетін ыстығы фильмдегі муссондық жаңбырмен түсіндіріледі, бірақ романда түсініксіз. Фильмнің аяқталуы - отбасының ауылдан кетуі - романның соңы емес.[13]

Рэй қарапайым эпизодтардың кездейсоқ тізбегінен қарапайым тақырыпты шығарып алуға тырысты Пенчали нені сақтай отырып, роман Эндрю Робинсон өзі тудыратын «литирленген әсер» ретінде сипаттайды.[13] Рэйдің айтуынша, «сценарий романның кейбір еркелететін қасиеттерін сақтауы керек еді, өйткені бұл шындықты сезінуге арналған белгіні қамтыды: кедей бенгалдықтардың өмірі босаңсытады».[19] Робинсон үшін Рэйдің бейімделуі негізінен Апу мен оның отбасына бағытталған, ал Бандопадхейдің түпнұсқасында жалпы ауыл өмірі туралы көбірек мәліметтер берілген.[30]

Кастинг

Кану Банерджи (Харихарды ойнайтын) негізі қаланды Бенгал фильмі актер. Каруна Банерджи (Сарбаджая) әуесқой актриса болды Үнді халық театр қауымдастығыжәне Рэйдің досының әйелі. Дурга партиясынан сәтті кастинг өткізген Ума Дасгуптаның да театр тәжірибесі болған.[31]

Апу рөлі үшін Рэй бес-жеті жас аралығындағы ер балаларға арналған газеттерде жарнама жасады. Кастингтен өткен үміткерлердің ешқайсысы Рэйдің үмітін ақтамады, бірақ әйелі олардың маңында бір баланы байқады, ал бұл бала Субир Банерджи Апу рөліне ұсынылды. (Басты актерлердің үшеуінің тегі болды Банерджи, бірақ олар бір-бірімен байланысты болмады). Ең қиын рөл - ескі Индир болды. Рэй ақыры Калькуттаның бірінде тұратын, зейнеткерлікке шыққан сахна актрисасы Чунибала Девиді тапты қызыл шамдар, идеалды үміткер ретінде. Бірнеше кішігірім рөлдерді ауыл тұрғындары ойнады Борал, қайда Пенчали түсірілді.[31]

Түсіру

Апу мен Дурга фильмнің әйгілі көрінісі - пойызды көру үшін жүгіріп жүр[32]

Түсіру 1952 жылы 27 қазанда басталды.[33] Борал, ауыл Калькутта, 1953 жылдың басында негізгі суретке түсіру үшін негізгі орын ретінде таңдалды, ал түнгі көріністер студияда түсірілді.[33] Техникалық топқа бірінші рет қатысқандар кірді, соның ішінде Рэйдің өзі және оператор Субрата Митра, ол бұрын-соңды кинокамерамен жұмыс істемеген. Көркемдік жетекші Банси Чандрагупта Жан Ренуармен бірге жұмыс істеген кәсіби тәжірибесі бар Өзен. Митра да, Чандрагупта да өздерін құрметті кәсіпқой ретінде көрсете білді.[34][35]

Митра түсірілім алаңында Рэймен кездесті Өзен, онда Митраға өндірісті бақылап, фотосуреттер түсіруге және жеке анықтама үшін жарықтандыру туралы жазбалар жасауға рұқсат етілді. Дос бола отырып, Митра Рэйге өндіріс туралы үнемі хабардар етіп, фотосуреттерін көрсетті. Рэй оларға ассистенттік қызмет туралы уәде беру үшін жеткілікті әсер етті Пенчалижәне өндіріс жақындаған кезде оны фильм түсіруге шақырды. 21 жастағы Митраның бұрын кино түсіру тәжірибесі болмағандықтан, қойылым туралы білетіндер бұл таңдауды күмәнмен қабылдады. Кейін Митраның өзі Рэйдің қалыптасқан экипажбен жұмыс істеуге қобалжыған деген болжам жасады.[36]

Қаржыландыру басынан проблема болды. Бірде-бір продюсер фильмді қаржыландыруға дайын болмады, өйткені оған жұлдыздар, әндер мен экшн көріністері жетіспеді.[20][37] Рэйдің жоспары туралы білгенде, бір продюсер - Калпана фильмдерінің Бхаттачария мырзасы Бандопадхейдің жесіріне хабарласып, түсірілім құқығын сұрап, фильмді түсіруді сұрады. Дебаки Бозе, жақсы қалыптасқан режиссер. Рейге фильм түсіруге рұқсат бергендіктен, жесір әйел бас тартты.[38] Өндіріске арналған сметалық бюджет болды ₹70,000 (1955 ж. Шамамен 14,613 АҚШ доллары).[37][d] Бір продюсер Рана Дутта түсіруді жалғастыру үшін ақша берді, бірақ оның кейбір фильмдері түскеннен кейін тоқтауға тура келді.[39]

Осылайша, Рейге болашақ продюсерлерді бүкіл фильмді қаржыландыруға сендіру үшін жеткілікті кадрлар түсіру үшін ақша алуға тура келді.[20] Қаражат жинау үшін ол график дизайнері ретінде жұмысын жалғастырды, өзінің өмірін сақтандыру полисін кепілге қойып, өзінің граммофон жазбаларының жинағын сатты. Өндіріс менеджері Анил Чодхури Рэйдің әйелі Биджойяны оның асыл тастарын ломбардқа беруге көндірді.[39] Түсірілім кезінде Рэйдің ақшасы таусылды, оны бір жылға жуық уақытқа тоқтатуға тура келді. Содан кейін түсіру тек үзілістермен ғана жүзеге асырылды.[40] Кейінірек Рэй кідірістер оны шиеленістіргенін және үш керемет фильмді құтқарғанын мойындады: «Біреуі, Апудың дауысы бұзылмады. Екі, Дурга өскен жоқ. Үшеуі, Индир Такрун өлген жоқ».[41]

Бидхан Чандра Рой, Батыс Бенгалияның бас министрі, Рейдің анасының ықпалды досы өндіріске көмектесуді сұрады.[40] Бас министр міндеттеді, ал мемлекеттік қызметкерлер кадрларды көрді.[42] Үйдің жарнамалық бөлімі Батыс Бенгалия үкіметі фильмді қолдаудың құнын бағалады және Рэйге өндірісті аяқтауға мүмкіндік беретін бөліп-бөліп берілген несиеге санкция берді.[41][e] Үкімет фильмнің табиғатын дұрыс түсінбеді, оны ауылдық жерлерді көтеруге арналған деректі фильм деп санады,[40] және несиені фильмнің атауына сілтеме ретінде «жолдарды жақсарту» үшін жазды.[43]

Монро Уилер, Нью-Йорктегі көрмелер мен басылымдар бөлімінің бастығы Қазіргі заманғы өнер мұражайы (MoMA),[44] 1954 жылы Калькуттада болған ол жоба туралы естіп, Рэймен кездесті. Ол толық емес кадрларды өте сапалы деп санады және Рэйді келесі жылы MoMA көрмесінде көрсету үшін фильмді аяқтауға шақырды.[40] Алты айдан кейін американдық режиссер Джон Хьюстон Үндістанға біраз уақыт болды жерді іздеу үшін Патша болатын адам (соңында 1975 жылы жасалған).[45] Уилер Хьюстоннан Рэйдің жобасының орындалуын тексеруді өтінген болатын.[46] Хьюстон аяқталмаған фильмнің үзінділерін көріп, «ұлы кинорежиссердің жұмысын» мойындады.[45] Хьюстонның оң пікірлері болғандықтан, MoMA Рэйге қосымша ақша табуға көмектесті.[47]

Өндірістегі кідірістер мен үзілістерді қосқанда, оны түсіруді аяқтауға үш жыл қажет болды Пенчали.[48]

Тәтті-тәтті сатушы Чинибас Майра келген жерде Апу мен Дурга оны қуады, ит олардың соңынан ереді. Алайда ату кезінде ит орнынан қозғалмады, сондықтан Рэй Апудың қолына тәттіні қойды, ал ит тез артынан ерді. Apu фильмінде артында қолымен бір нәрсе ұстап тұрғанын анық көруге болады.[49]

Әсер етеді

Реалистік баяндау стилі Пенчали әсер етті Итальяндық неореализм және француз режиссерінің шығармалары Жан Ренуар.[50][51] 1949 жылы Ренуар Калькуттаға өз фильмін түсіру үшін келді Өзен (1951).[52] Рэй, негізін қалаушы мүше Калькутта кино қоғамы (1947 жылы құрылған), оған ауылдық жерлерде іздестіруге көмектесті.[52] Рэй оған фильмге көптен бергі тілегі туралы айтқан кезде Пенчали, Ренуар оны жалғастыруға шақырды.[53] 1950 жылы Рэйді Лондонға оның жұмыс берушісі, жарнамалық агенттік D.J. Кеймер, олардың штабтарында жұмыс істеуге. Лондонда болған алты ай ішінде ол 100-ге жуық фильм көрді.[54] Олардың арасында, Vittorio De Sicaнеореалистік фильм Велосипед ұрлаушылар (1948) оған қатты әсер етті. 1982 жылы оқыған дәрісінде Рэй театрдан кинорежиссер болуға бел буғанын айтты.[54] Фильм оны шынайы киноны жасауға болатындығына сендірді орналасқан жерінде түсірілген көркемөнерпаздар құрамымен.[55]

Халықаралық жетістігі Акира КуросаваКеліңіздер Рашомон (1950) және Бимал Рой1953 жылғы фильм Bigha Zamin жасаңыз (ол ішінара жерде атылды және шаруа отбасы туралы болды) Рэйді бұған сенуге мәжбүр етті Пенчали халықаралық аудиторияны табар еді.[39] Сондай-ақ, Рейдің бенгал әдебиеті және ана тілі сияқты жергілікті әсерлері көп болды Үнді театры дәстүрі, әсіресе раса классикалық теория Санскрит драмасы. Дарий Купер күрделі доктринаны сипаттайды раса ретінде «орталық [ed] көбінесе кейіпкерлер бастан өткерген сезімдерге ғана емес, көрерменге белгілі бір көркемдік тәсілмен жеткізілген ».[56]

Саундтрек

Рави Шанкар Фильмдегі дыбыстар үшін Сатяджит Рэймен кездесуде (1955)

Фильмнің саундтрегі ситар ойыншы Рави Шанкар, мансабының алғашқы кезеңінде болған, 1939 жылы дебют жасаған.[57] Фондық ұпайлар бірнеше негізге негізделген бөліктерден тұрады рагалар туралы Үнді классикалық музыкасы, көбінесе ситарда ойнады. 1995 жылғы санында сипатталған саундтрек Ауыл дауысы «бірден күңгірт және көңілді» ретінде,[58] көрсетілген The Guardian'2007 ж. 50 ең керемет фильм саундтректерінің тізімі.[59] Әсер етуі ретінде де келтірілген The Beatles, нақты Джордж Харрисон.[60]

Шанкар фондық балды жасамас бұрын фильмнің жартысына жуығын редакцияланған нұсқада көрді, бірақ ол бұл оқиғамен бұрыннан таныс еді.[45][61] Робинсонның айтуы бойынша, Рэй Шанкармен кездескенде соңғысы фольклорлық, бірақ «белгілі бір талғамға» ие әуенді шығарды.[45] Әдетте бамбук флейтаында ойналатын бұл күй фильмнің басты тақырыбына айналды. Ұпайдың көп бөлігі бір түнде, шамамен он бір сағатқа созылған сессияда жасалды.[45] Шанкар, сондай-ақ, рага негізінде екі жеке ситара шығармасын жасады Деш (дәстүрлі түрде жаңбырмен байланысты), және рагаға негізделген бір домбыра Тоди.[62] Ол раганың негізінде шығарма жасады Патдиеп, ойнады шайыр, Харьхар Дурганың өлімі туралы білетін көріністі сүйемелдеу үшін.[63] Фильмнің операторы Субрата Митра саундтректің бөліктерін ситарда орындады.[64]

Шығару және қабылдау

Рэй және оның экипажы ұзақ уақыт жұмыс істеді кейінгі өндіріс, оны заманауи өнер мұражайына уақытында тапсыруды басқарады Үндістанның тоқыма және сәндік өнері 1955 жылғы мамырдағы көрме.[65] Шот ретінде ұсынылған фильм Апу мен Дурганың тарихы, субтитрлер жетіспеді. Бұл MoMA-дағы алты кешкі сериялардың бірі болды, соның ішінде АҚШ-тағы дебют сарод ойыншы Али Акбар Хан және классикалық биші Шанта Рао. Пенчали'3 мамырда MoMA ашылуы көпшіліктің көңілінен шықты.[63] Кейіннен фильмнің премьерасы Калькуттаның жарнама клубының жыл сайынғы отырысында болды; жауап оң болған жоқ, ал Рэй өзін «қатты ренжітті» сезінді.[66] Калькуттадағы театрландырылған шығар алдында Рэй үлкен плакаттар әзірледі, оның ішінде Апу мен Дурганың жүгіріп тұрғанын көрсететін неон белгісі де болды, ол қалада адам көп болатын жерде орналастырылды. Пенчали Калькутта кинотеатрының Басусри қаласында 1955 жылы 26 тамызда шығарылды және нашар жауап алды. Бірақ ауыздан шыққандықтан, көрсетілімдер бір-екі аптаның ішінде толтырыла бастады. Ол тағы бір кинотеатрда ашылды, онда ол жеті апта бойы жұмыс істеді.[66] Субтитрлерді кешеуілдеу Ұлыбританияның шығарылымын 1957 жылдың желтоқсанына қалдырды. 1958 жылы АҚШ-та Нью-Йорктегі Fifth Avenue Playhouse-да сегіз ай бойы жұмыс істеп, үлкен жетістікке жетті.[67] Бенгалия үкіметі АҚШ-тағы алғашқы шығарылымынан 50 000 доллар пайда тапты,[68][69] және ондаған жылдар өткеннен кейін фильм 2015 жылдың шектеулі прокатынан 402 723 доллар жинады.[70] Мәліметтер бойынша, бұл фильм болжамды ақша жинады ₹ 100 млн барлығы дүниежүзілік кассаларда.[8]

Үндістанда фильмді қызу қабылдады. The Times of India «оны кез-келген басқа үнді киносымен салыстыру ақылға қонымсыз ... Пенчали бұл таза кино ».[71] Бас министр Рой Калькуттада премьер-министрге арнайы скрининг ұйымдастырды Джавахарлал Неру, театрдан шыққан кім әсер етті.[72] Батыс Бенгалия мен Үндістан үкіметтерінің кейбіреулерінің кедейлікті бейнелеуіне байланысты қарсылығына қарамастан, Пенчали жіберілді 1956 жылы Канн кинофестивалі Нерудың жеке мақұлдауымен.[73] Ол фестивальдің соңына таман жапондық делегация берген кешке сәйкес келді, оған аз ғана сыншылар келді. Кейбіреулер бастапқыда басқа үнділікке үміт артпаса да мелодрама, кинотанушы Артуро Ланосита «экранға шабуыл жасайтын сиқырлы ат ... тапты».[74] Пенчали кейіннен фестивальде ең жақсы адам құжаты атанды.[74]

Линдсей Андерсон Канн скринингінен кейін түсініктеме берді Пенчали «ұмытылмас тәжірибе сапасы» болды.[75] Кейінгі жылдары сыншылар оң пікірлерін берді. 1958 ж. Шолу Уақыт сипатталған Пенчали өйткені «содан бері түсірілген фольклордың ең жақсы шығармасы шығар Роберт ФлахериКеліңіздер Солтүстіктің нанукі".[22] Оның 1982 кітабында Фильмдердегі 5001 түн, Полин Каэль «әдемі, кейде күлкілі және сүйіспеншілікке толы, бұл экранға Үндістанға жаңа көзқарас әкелді» деп жазды.[76] Базиль Райт оны «жаңа және талассыз өнер туындысы» деп санады.[77][f] Джеймс Берардинелли 1996 жылы фильм «мәдени және лингвистикалық кедергілерден өтіп, көрермендердің жаны мен санасына әсер етеді» деп жазды.[78] 2006 жылы Филипп француз туралы Бақылаушы оны «осы уақытқа дейін жасалған ең керемет суреттердің бірі» деп атады.[79] Шыққаннан кейін жиырма жыл Пенчали, Акира Куросава фильмнің әсерін басым деп қорытты және оның «терең құмарлықты ояту» қабілетін мақтады.[80]

Реакция біркелкі оң болған жоқ. Фильмді көргенде, Франсуа Трюффо Хабарламада «Мен шаруалардың қолдарымен тамақтанатын фильмін көргім келмейді» деді.[43] Bosley Crowther, ең ықпалды сыншы The New York Times,[81] 1958 жылы: «Кез-келген сурет құрылымы бойынша бос немесе темпі сияқты бей-берекет, кез-келген сурет Голливудтағы редакторлармен« өрескел кесу »ретінде өте алмайтын еді», деп жазды, бірақ ол оның біртіндеп қалыптасып келе жатқан ашулығы мен поэтикалық сапасын мақтады.[23] Гарвард Қып-қызыл 1959 жылы оның үзінді табиғаты «фильмнің үлкен әлсіздігіне ықпал етеді: жалпы диффузия, тұрақты назар аудара алмау» деп сендірді. Пенчали, мүмкін болғанымен, отыру қиын нәрсе ».[82] 1980 жылдардың басында Рэй сынға ұшырады Наргис Датт, парламент мүшесі және бұрынғы актриса, «кедейлікті экспорттағаны» үшін.[83] Дариус Купердің айтуынша, көптеген сыншылар Апу трилогиясын «мақтау сөз ретінде атап өтті үшінші әлем мәдениеті, басқалары оны осындай мәдениетті романтизациялау деп қабылдады ».[84]

2017 жылдың қазанындағы жағдай бойынша фильм 98% жаңа рейтингке ие болды Шіріген қызанақ жиынтық негізінде 45 шолу, орташа балл 9.07 / 10. Веб-сайттың маңызды консенсусында «шыдамды тең дәрежеде талап ететін және сыйақы беретін фильм, Пенчали режиссер Сатяджит Рэйдің дебютімен классиканы ұсынып жатқанын табады ».[85] 2018 жылы фильм BBC-дің ең үздік 100 шет тілді фильмдерін шығарған кезде 15-орынға ие болды,[86] және кинорежиссер Кристофер Нолан оны «осы уақытқа дейін түсірілген ең жақсы фильмдердің бірі» деп атады.[87]

1990 жылдардағы қалпына келтіру

1990 жылдары, Сауыр піл сүйектері өндірісі, көмегімен Академия фильмдерінің мұрағаты[88] және Sony Pictures Classics, іздерді қалпына келтіру жобасын қолға алды. Қалпына келтірілген басылымдар бірнеше басқа Рэй фильмдерімен бірге АҚШ-тың таңдаулы театрларында жарық көрді.[78] Пенчали DVD-де 2-аймақта бар (DVD аймақ коды) PAL және 1 аймақ NTSC форматтар. Көзге жасанды көңіл көтеру әзірге 2 аймақтың дистрибьюторы болып табылады Колумбия үш жұлдызды аймақ 1 форматының дистрибьюторы болып табылады.[2][a]

2015 қалпына келтіру

2013 жылы видео таратушы компания Критерийлер жинағы, .мен ынтымақтастықта Кинематографиялық өнер және ғылым академиясы’Фильм Мұрағат, Апу трилогиясының бастапқы негативтерін қалпына келтіре бастады, соның ішінде Пенчали. Бұл негативтер 1993 жылы Лондонда болған өрттен қатты зардап шекті, және Рэй фильмдеріне жататын барлық кинотұтқырлар мен сынықтар Кинематография академиясына сақтауға жіберілді, онда олар екі онжылдық бойы көрінбей жатты.[89] Қайта қарау кезінде фильмдердің көптеген бөліктері өрттен немесе жас әсерінен жойылғанымен, басқа бөліктерін құтқаруға болатындығы анықталды. Материалдар Болоньядағы, Италиядағы қалпына келтіру зертханасына жіберілді: L’Immagine Ritrovata. Мың сағаттан астам еңбек терс нәтижелерді қалпына келтіруге және сканерлеуге жұмсалды, және ақыр соңында, шамамен 40 пайыз Пенчали теріс қалпына келтірілді.[89] (Теріс бөліктер үшін жоғалған немесе жарамсыз бөліктер үшін қайталанатын негативтер және әртүрлі коммерциялық немесе мұрағаттық көздерден алынған ұсақ дәнді шеберлер қолданылған).[89] Содан кейін Criterion коллекциясының жеке зертханасы алты айдың ішінде үш фильмнің де сандық нұсқасын жасады, кейде кейбір кемшіліктерді сақтап қалу есебінен фильмдердің ерекше көрінісін сақтауды таңдады.[89]

2015 жылғы 4 мамырда қалпына келтірілді Пенчали заманауи өнер мұражайында премьера өтті, фильмнің сол жердегі әлемдік премьерасынан кейінгі 60 күннен кейін.[90] Бірнеше күннен кейін үш фильм де Нью-Йоркте ашылды Фильм форумы, онда олар бастапқыда үш аптаға жоспарланған болатын. Қоғамдық сұраныстың көптігінен - ​​бір жазушының пікірі бойынша «көрермендер тоймай жатқан сияқты»[91] - фильмдер сол театрда 30 маусымға дейін өткізілді. Содан кейін трилогия АҚШ пен Канададағы көптеген басқа қалаларға көрмеге жіберілді.[92] Қалпына келтіру жұмыстары кеңінен мақұлданды, комментаторлар қалпына келтірілген фильмдердің көрінісін «керемет» деп атады,[90] «таза»[93] және «керемет».[94]

Тақырыптар

Оның 1958 жылы New York Times шолу, деп жазады Crowther Пенчали «кедейлік әрқашан сүйіспеншілікті жоққа шығармайды» және өте кедей адамдар да өз әлемінің кішкентай ләззаттарынан қалай рахат ала алатындығын нәзік бейнелейді.[23] Мари Сетон фильмнің кедейлік пен жастық шақ пен рахаттың суретін қалай кесіп өтетінін сипаттайды. Ол Дурга мен Индир арасындағы байланысты және олардың тағдырын бейнелейді, бұл философиялық өзекті білдіреді: жас та, кәрі де өледі. Сетон фильмнің «лирикалық» қасиеттері туралы жазады, әсіресе муссон басталмай тұрып-ақ бейнелерді атап өтеді.[95] Робинсон фильмдегі «лирикалық бақыттың» ерекше сапасы туралы жазады және бұл туралы айтады Пенчали «асқан талғампаздықпен оққа ұшқан және жанқиярлық сезімін сезінбейтін немесе көтеріңкі көңіл-күйге ие адамдар туралы».[96]

Дариус Купер басқаларын қолдану туралы талқылайды раса фильмде,[97] Апудың қайталанған «таңқаларлық эпифаниясын» байқай отырып,[98][g] баланың айналасында не көретіндігімен ғана емес, сонымен бірге ол өзінің қиялын басқа әлем құру үшін қолданған кезде де пайда болады.[99] Купер үшін фильмнің иммерсивті тәжірибесі осы ғажайып эпифанияға сәйкес келеді. Стефан Тео Эпифанияның біртіндеп өсуіне және нәтижесінде пайда болған иммерсивті тәжірибеге мысал ретінде Апу мен Дурга темір жолдарын ашқан көріністі пайдаланады.[100]

Шармишта Гоопту кәдімгі ауыл өмірі бейнелейтін идеяны талқылайды Пенчали толқулар кезінде жоғалып кеткен шынайы бенгал ауылының өмірін бейнелейді Бөлім 1947 жылы. Ол фильм идеализмге бөлінгенге дейінгі аралықты Бенгалияның бөлінген нақты кезеңімен байланыстыруға тырысады деп болжайды,[101] және идеалды ауылдың бейнесін құру үшін ауылдық Бенгалияның прототиптерін пайдаланады.[102] Бұл идеализмнен айырмашылығы, Митали Пати мен Суранджан Гангули Рэйдің реализмге жету үшін көз деңгейіндегі кадрларды, табиғи жарықтандыруды, ұзақ уақытты және басқа әдістерді қалай қолданғанын көрсетеді.[103] Майнак Бисвас бұл туралы жазды Пенчали итальяндық неореализм тұжырымдамасына өте жақын келеді, өйткені жыл мезгілдерінің ауысуы немесе бір күннің өтуі сияқты өмірдің кәдімгі шындықтары нақты түрде түсірілгенімен, оның драмалық дамуынсыз бірнеше үзінділері бар.[104]

Мақтау

Сондай-ақ оқыңыз: Сатяджит Рэй алған марапаттар мен номинациялар тізімі

Пенчали көптеген ұлттық және халықаралық марапаттарға ие болды.[105] Үндістанда 3-ші Ұлттық киносыйлықтар 1955 жылы ол аталды Үздік көркем фильм және Үздік бенгал көркем фильмі.[106] Келесі жылы ол үшін жарысады Алақан пальмасы Каннда,[107] онда ол ең жақсы адам құжатын жеңіп алды[105] және OCIC сыйлығы - арнайы ескерту.[108] Дүние жүзіндегі кинофестивальдердің басқа да марапаттары: Ватикан сыйлығы (Рим),[109] Алтын Карбао (Манила),[105] және Құрмет грамотасы (Эдинбург) 1956 жылы;[109] Selznick Golden Laurel үздік фильмге (Берлин), ең үздік режиссер және үздік фильм үшін Алтын қақпа (Сан-Франциско) 1957 жылы;[109] Үздік фильм (Ванкувер) және 1958 жылы «Сыншылардың үздік фильмі» сыйлығы (Стратфорд).[109][110] Сонымен қатар ол шетел тіліндегі үздік фильмдер үшін бірнеше марапаттарға ие болды Ұлттық шолу кеңесі 1958 ж;[111] Афро өнер театрында, Нью-Йорк, 1959;[109] Жапониядағы Кинема Джампо сыйлығы, 1966 ж .;[109] және Бодиль сыйлығы Данияда, 1969 ж.[112] 1958 жылы ол ең үздік фильм номинациясына ие болды 11-ші Британдық Академия киносыйлығы.[113]

Көру және дыбыс, Британдық кино институты(BFI) журналы кірді Пенчали «Сыншылардың сауалнамасында» бірнеше рет жарияланған. 1962 жылы ол 11-ші орынды иеленді;[114] 1992 жылы, 6;[115] және 2002 жылы 22-ші.[116] Журнал 2012 жылғы сыншылардың «Барлық уақыттың үздік 50 фильмі» сауалнамасында 42-орынға ие болды[117] және 2012 жылғы директорлардың сауалнамасында 48-ші.[118] 1998 жылы сыншылардың азиялық киножурналынан алынған осындай сауалнамасында Кинотеатр, Пенчали барлық уақытта ең үлкен екінші фильм болды.[119] Ауыл дауысы фильмді 12-ші орынға иеленді (байланыстырылған Кіндік әке1999 жылы сыншылардың сауалнамасы негізінде оның 250-ші «Ғасырдың үздік фильмдері» тізіміне енген.[120]

Пенчали барлық басқа уақыттағы тізімге енгізілді, соның ішінде Үзіліс'1995 жылы «Жүзжылдықтың үздік жүз фильмі»,[121] The Сан-Франциско шежіресі «Өткеннің ыстық 100 фильмі» 1997 ж.,[122] The Домалақ тас «Соңғы 100 жылдағы Мавериктің 100 фильмі» 1999 ж.,[123] "The New York Times 2002 жылғы ең үздік 1000 фильм туралы нұсқаулық »,[124] BFI-дің «Үздік елу» балалар фильмі 2005 ж.,[125] және BFI-дің барлық уақыттағы «үздік 10 үнді фильмі».[126] Ол енгізілді NDTV«Үндістанның ең үздік 20 фильмі» тізімі,[127] және 2013 ж CNN-IBN«барлық уақыттағы 100 ең жақсы үнді фильмдері» тізімі.[128] Тұтастай алғанда «Апу» трилогиясы кинотанушыға енгізілді Роджер Эберт«100 керемет фильм» тізімі 2001 ж[129] және Уақыт'с Барлық уақытта 100 үздік фильм 2005 жылғы тізім.[130]

Мұра

Сатьяджит Рэй
Сондай-ақ оқыңыз: АПУ трилогиясы

Пенчали Одан кейін Апу өмірінің ертегісін жалғастырған екі фильм болды -Апараджито (Жеңілмеген) 1956 ж. және Апур Сансар (АПУ әлемі1959 жылы. Үш фильм бірге АПУ трилогиясы. Апараджито жасөспірім Апуды, оның ауыл мектебіндегі және Калькутта колледжіндегі білімін бейнелейді. Оның басты тақырыбы - шешен ана мен оның өршіл жас ұлы арасындағы өткір қарым-қатынас. Апур Сансар Апудың ересек өмірін, әйелінің мезгілсіз қайтыс болуына реакциясын және сәби кезінде тастап кеткен ұлымен соңғы байланысын бейнелейді. Сонымен қатар, жалғастар көптеген ұлттық және халықаралық марапаттарға ие болды. Рэй алғашында трилогия жасауды жоспарламаған: ол үшінші фильмді 1957 жылы трилогия жасау мүмкіндігі туралы сұралғаннан кейін ғана шешті. Венеция кинофестивалі,[131] қайда Апараджито жеңді Алтын арыстан.[132] Апур Панчали (2014) - режиссердің бенгал фильмі Каушик Гангулы, онда Апуды бейнелеген актер Субир Баннерджидің шынайы өмірі бейнеленген Пенчали.[133]

Пенчали Үндістанды әлемдік кинематографиялық картаға орналастырып, халықаралық деңгейде үлкен сынға ие болған тәуелсіз Үндістанда түсірілген алғашқы фильм болды.[77][134] Бұл алғашқы мысалдардың бірі болды Параллельді кинотеатр, шындық пен әлеуметтік реализм басты тақырып болған үнді кинотуындысының жаңа дәстүрі,[135] үнді киносының ережесін бұзу.[32][136] Дегенмен Пенчали бетбұрыс ретінде сипатталды Үнді киносы,[137] кейбір комментаторлар «реалистік мәтіндік қағиданы» жетілдірді деген көзқарасты ұнатады.[50] 1963 жылы Уақыт арқасында екенін атап өтті Пенчали, Сатяджит Рэй әлемдегі көптеген еліктеушілердің көңілінен шыққан жаңа кинематографиялық қозғалыстың «шабыттандырылған ізашарларының шағын тобының» бірі болды.[138] Содан бері фильм «ғаламдық көрнекті орын» және «маңызды кинематографиялық тәжірибе» ретінде қарастырылды.[139] 2013 жылы 2 мамырда Рэйдің туған күніне орай Google іздеу жүйесінің үнділік нұсқасы көрсетілді дудл пойыздар ретін көрсететін.[140][141]

Кейін Пенчали, Рэй тағы 36 фильм түсіруге кірісті, оның ішінде көркем, деректі және шорт. Ол жұмыс істеді сценарий, кастинг, ұпай жинау, кинематография, көркемдік бағыт және редакциялау, сондай-ақ өзінің несиелік атаулары мен жарнамалық материалдарды жобалау. Ол фильм түсірудің ерекше стилін дамытты[142] негізделді, жағдай қалай болғанда да Пенчали, визуалды лирикада және қатты гуманистік тақырыптарда.[143][144] Осылайша, Рэй өзін халықаралық деңгейде танылды автор кино[142]

Ескертулер

  1. ^ а б Фильмде көрсетілген несиелерге сәйкес Aurora Film Corporation дистрибьюторы болды. MoMA және дистрибьюторы Эдвард Харрисон фильмнің MoMA көрсетілуіне және кейінірек АҚШ-та шығуына ықпал етті.[1](Bee, Hellczer & McFadden 2013, б. 204) DVD шолуы dvdbeaver.com Жасанды көз ойын-сауық аймағының дистрибьюторы ретінде және Columbia Tri-Star регион форматындағы DVD дискілерінің дистрибьюторы ретінде тізімделді.[2]
  2. ^ Әр түрлі ақпарат көздері фильмнің әр түрлі жұмыс уақытын анықтайды. Заманауи өнер мұражайында 112 минут жазылған. (Bee, Hellczer & McFadden 2013, б. 204) LA Апта сайын хабарламада 115 минут көрсетілген.[3] Стюарт Джеффри The Guardian 2010 жылғы есепте 125 минут көрсетілген.[4] Рови Хал Эриксон The New York Times NYT Critics 'Pick-тегі шолуда 126 минут көрсетілген.[5] 2005 жылы Даг Пратт 125 минутты айтады, бірақ сілтемелердің көпшілігінде жұмыс уақыты осыған қарағанда шамамен 10 минутқа аз болатынын айтады. (Пратт 2005, б. 908) Британдық классификация кеңесі фильм (110 минут 55 секунд) және бейне (119 минут 31 секунд) нұсқалары үшін бөлек жұмыс уақытын тізімдейді.[6]
  3. ^ а б Сатяджит Рэй жазды Апумен өткен жылдарым: естелік (1994 ж.) Бюджет болды ₹70,000, (Сәуле 1996, б. 36) және Батыс Бенгалия үкіметінен алынған несие болды ₹70,000. (Сәуле 1996, б. 60) 1970 жылы сұхбат барысында «Өндіріс қаншаға өндірілді Пенчали жалпы құны, егер сіз рупияның құнымен есептесеңіз? », Рэй:« Ол күндері оның құны сәл асып кетті ₹150 000, ал қазір орташа фильм екі есе көп тұрады ».Isaksson 2007, б. 40)
  4. ^ а б 1955 жылғы айырбас бағамы болды ₹4.76 1 АҚШ долларына (АҚШ долларына).[7]
  5. ^ Рей несие сомасы 70 000 рупий деп жазды. (Рэй 2005, б. 77)
  6. ^ Базил Райттың түсініктемесі Джеймс Чэпменнің 2003 жылғы кітабында кездеседі Әлем кинотеатрлары: 1895 жылдан қазіргі уақытқа дейінгі кино және қоғам. Түсініктеме жасалған жыл туралы айтылмайды. (Чэпмен 2003 ж, б. 323)
  7. ^ Дарий Купер «таңқаларлық эпифания» терминін білдіру үшін қолданады раса туралы каматкара. Ол дәйексөздер келтіреді Абхинавабхарати арқылы Абхинавагупта түсіндіру camatkara rasa: "... каматкара үзіліссіз (акхинабатыру күйі (авеша) ішкі толықтығы сезімімен сипатталатын ләззатта (трпти). Бұл шынымен де айтылуы мүмкін каматкара дегустацияға сәйкес әрекет (жұпар) немесе ләззат алу тақырыбы, яғни ішкі қозғалысқа батырылған адамға (трпти) сиқырлы (адбута) ләззат алу. «(Купер 2000, 24-25 б.) Купер АПУ арқылы «Әлем ашылды дейді. Апуға басым қасиет беріледі каматкаражәне дәл осы таңғажайып сезім арқылы АПУ өзін үнемі қоршап тұрған әлемді ғана емес, оның өзі құрған басқа әлемді де ашады және одан ләззат алады. пратиба немесе қиял. «(Купер 2000, б. 25)

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ Сенгопта, Чандак (16 қараша 2009). «Сөздегі АПУ». Outlook. б. 2/5. Архивтелген түпнұсқа 24 сәуір 2014 ж. Алынған 22 сәуір 2014.
  2. ^ а б Тозе, Гари. «Панчали көпірі». www.dvdbeaver.com. Архивтелген түпнұсқа 2013 жылғы 11 желтоқсанда. Алынған 12 қазан 2008.
  3. ^ «Панчали көпірі». LA Апта сайын. Архивтелген түпнұсқа 3 желтоқсан 2013 ж. Алынған 2 желтоқсан 2013.
  4. ^ Джеффри, Стюарт (19 қазан 2010). «Pather Panchali: №12 барлық уақыттағы арт-арттың үздік фильмі». The Guardian. Архивтелген түпнұсқа 2013 жылғы 17 қазанда. Алынған 2 желтоқсан 2013.
  5. ^ а б Хэл Эриксон, Рови. «Панчали Пэтер (1955)». The New York Times. Архивтелген түпнұсқа 2013 жылдың 8 желтоқсанында. Алынған 2 желтоқсан 2013.
  6. ^ «Pather Panchali (1957)». Британдық классификация кеңесі. Архивтелген түпнұсқа 2014 жылғы 27 сәуірде. Алынған 21 сәуір 2014.
  7. ^ Антвейлер, Вернер (2019). «1 АҚШ долларына шаққандағы валюта бірліктері, 1950–2018» (PDF). Британдық Колумбия университеті. Алынған 27 қараша 2019.
  8. ^ а б Рэй, Бибекананда (2017). Нәсілдің ар-ожданы. Ақпарат және хабар тарату министрлігінің басылымдар бөлімі. б. 424. ISBN 9788123026619.
  9. ^ Gokulsing & Dissanayake 2013, б. 277.
  10. ^ Гюгельбергер 1996 ж, б. 173.
  11. ^ а б Робинсон 1989, б. 74.
  12. ^ Сехар, Саумитра (2012). «Панчали көпірі». Жылы Ислам, Сираджул; Джамал, Ахмед А. (ред.) Банглапедия: Бангладештің ұлттық энциклопедиясы (Екінші басылым). Бангладештің Азия қоғамы.
  13. ^ а б в Робинсон 1989, б. 75.
  14. ^ Рэй 2010, б. 22.
  15. ^ Робинсон 1989, б. 58.
  16. ^ Рэй 2010, 22-23 бет.
  17. ^ Рэй 2010, б. 23.
  18. ^ Isaksson 2007, б. 39.
  19. ^ а б Рэй 2005, б. 33.
  20. ^ а б в Робинсон 1989, б. 77.
  21. ^ Моханта, Самбару Чандра (2012). «Панчали». Жылы Ислам, Сираджул; Джамал, Ахмед А. (ред.) Банглапедия: Бангладештің ұлттық энциклопедиясы (Екінші басылым). Бангладештің Азия қоғамы.
  22. ^ а б Харрисон, Эдуард (1958 ж. 20 қазан). «Кино: жаңа сурет». Уақыт. Архивтелген түпнұсқа 2013 жылдың 7 желтоқсанында. Алынған 18 мамыр 2008.(жазылу қажет)
  23. ^ а б в Кротер, Босли (1958 ж. 23 қыркүйек). «Экран: Экзотикалық импорт; Үндістаннан көпіршік Панчали» ашылды «. The New York Times. Архивтелген түпнұсқа 2013 жылдың 8 желтоқсанында. Алынған 18 мамыр 2008.
  24. ^ Герман, Ян; Томас, Кевин (28 мамыр 1998). «Апельсин экраны; ең жақсысы»; Пенчали және Қазан фильм жетістіктерінің шыңдарын бейнелейді ». Los Angeles Times. Архивтелген түпнұсқа 2013 жылдың 8 желтоқсанында. Алынған 26 мамыр 2008.
  25. ^ Рэй 2010, б. 44.
  26. ^ Рэй 2010, б. 42.
  27. ^ Рэй 2010, 45-46 бет.
  28. ^ Робинсон 1989, б. 76.
  29. ^ Рэй 2010, б. 45.
  30. ^ Робинсон 1989, 75-76 б.
  31. ^ а б Робинсон 1989, 78-80 бб.
  32. ^ а б Ағалары 2004 ж, 237–238 бб.
  33. ^ а б Робинсон 1989, б. 78.
  34. ^ Ettedgui 1999 ж, 48-59 б.
  35. ^ Гүлзар, Нихални және Чаттерджи 2003 ж, б. 539.
  36. ^ Ettedgui 1999 ж, б. 50.
  37. ^ а б Рэй 2010, б. 51.
  38. ^ Сәуле 1996, 33-34 бет.
  39. ^ а б в Робинсон 1989, б. 82.
  40. ^ а б в г. Робинсон 1989, б. 83.
  41. ^ а б Робинсон 1989, б. 84.
  42. ^ Рэй 2010, б. 77.
  43. ^ а б «Филми Фунда Пенчали (1955)". Телеграф. 20 сәуір 2005. мұрағатталған түпнұсқа 3 желтоқсан 2013 ж. Алынған 8 желтоқсан 2013.
  44. ^ МакГилл, Дуглас к. (16 тамыз 1988 ж.). «Монро Уилер, қазіргі музейдің басқарма мүшесі, 89 жасында қайтыс болды». The New York Times. Архивтелген түпнұсқа 2013 жылдың 8 желтоқсанында. Алынған 13 маусым 2008.
  45. ^ а б в г. e Робинсон 1989, б. 87.
  46. ^ Робинсон 1989, б. 86.
  47. ^ Амитав Гхош өзінің «Сатяджит сәулесі» эссесінде Хайр 2005, 3-4 бет
  48. ^ Мехта 1998 ж, б. 222.
  49. ^ Рэй, Сатяджит (2015). Прабханда Санграха (эсселер). Колката: Ananda Publishers. б. 221. ISBN 978-93-5040-553-6.
  50. ^ а б Руберто және Уилсон 2007, б. 16.
  51. ^ Corrigan & White 2012, б. 252.
  52. ^ а б Робинсон 1989, б. 67.
  53. ^ Сәуле 1996, б. 17.
  54. ^ а б Робинсон 1989, б. 71.
  55. ^ Сәуле 1996, б. 25.
  56. ^ Купер 2000, 1-4 бет.
  57. ^ Лавесцоли 2006 ж, б. 53.
  58. ^ Хоберман, Дж (11 сәуір 1995). «Аштық суретшісі». Ауыл дауысы. б. 51. мұрағатталған түпнұсқа 2013 жылдың 8 желтоқсанында. Алынған 7 желтоқсан 2013.
  59. ^ «50 ең керемет фильм саундтректері». Бақылаушы. 18 наурыз 2007. мұрағатталған түпнұсқа 2013 жылдың 8 желтоқсанында. Алынған 12 мамыр 2008.
  60. ^ Ленг 2006, 48-9 бет.
  61. ^ Рэй 2010, б. 92.
  62. ^ Робинсон 1989, 87–88 б.
  63. ^ а б Робинсон 1989, б. 88.
  64. ^ Ettedgui 1999 ж, б. 49.
  65. ^ Күміс, Чарльз (13 қараша 2012). «Сатьяджит Рэйдікі Пенчали". Inside Out. Қазіргі заманғы өнер мұражайы. Архивтелген түпнұсқа 21 қазан 2013 ж. Алынған 4 желтоқсан 2013.
  66. ^ а б Робинсон 1989, б. 89.
  67. ^ Робинсон 1989, б. 105.
  68. ^ Gooptu 2010, б. [https://books.google.com/books?id=ugbGBQAAQBAJ&pg=PT274 274.
  69. ^ «Ассамблея рәсімдері; Ресми есеп». Assembly Proceedings; Ресми есеп (бенгал тілінде). Батыс Бенгалия заң шығарушы ассамблеясы. 1961. Pather Panchali has not only paid its way so far as production cost is concerned but it has given us some income not only in India but it has earned 50,000 dollars in America and other countries.
  70. ^ "Pather Panchali (1958) - Financial Information". Сандар. Алынған 14 желтоқсан 2018.
  71. ^ Seton 2003, б. 87.
  72. ^ Basu, Dilip. "Films of Satyajit Ray: Getting Started". Satyajit Ray Film and Study Collection. University of California – Santa Cruz. Архивтелген түпнұсқа 3 желтоқсан 2013 ж. Алынған 26 маусым 2008.
  73. ^ Робинсон 1989, б. 103.
  74. ^ а б Seton 2003, б. 9.
  75. ^ Seton 2003, б. 88.
  76. ^ Kael 2011, б. 569.
  77. ^ а б Chapman 2003, б. 323.
  78. ^ а б Berardinelli, James (1996). "Review: Pather Panchali". ReelViews. Архивтелген түпнұсқа 12 мамыр 2008 ж. Алынған 31 шілде 2008.
  79. ^ French, Philip (5 May 2002). "Pather Panchali". Бақылаушы. Архивтелген түпнұсқа 14 желтоқсан 2013 ж. Алынған 27 шілде 2006.
  80. ^ Робинсон 1989, б. 91.
  81. ^ McFadden, Robert D. (8 March 1981). "Bosley Crowther, 27 Years a Critic of Films for Times, is Dead at 75". The New York Times. Архивтелген түпнұсқа 2013 жылғы 2 қарашада. Алынған 11 маусым 2008.
  82. ^ Quint, Peter E. (2 November 1959). "Pather Panchali". Гарвард Қып-қызыл. Архивтелген түпнұсқа 2005 жылғы 8 мамырда. Алынған 25 мамыр 2008.
  83. ^ Робинсон 1989, б. 327.
  84. ^ Cooper 2000, б. 2018-04-21 121 2.
  85. ^ Пенчали кезінде Шіріген қызанақ
  86. ^ "The 100 greatest foreign-language films". www.bbc.com. 30 қазан 2018 ж.
  87. ^ Stolworthy, Jacob (4 April 2018). "Dunkirk director Christopher Nolan hails India's Pather Panchali as 'one of the best films ever made'". Тәуелсіз. Алынған 23 маусым 2020.
  88. ^ «Сақталған жобалар». Академия фильмдерінің мұрағаты.
  89. ^ а б в г. «Қалпына келтіру». Janus Films. Архивтелген түпнұсқа 11 шілде 2015 ж. Алынған 1 тамыз 2015.
  90. ^ а б Hoffman, Jordan (5 May 2015). "Back on the little road: Satyajit Ray's Pather Panchali returns in all its glory". The Guardian. Мұрағатталды түпнұсқадан 2015 жылғы 9 тамызда. Алынған 1 тамыз 2015.
  91. ^ Hubert, Craig (22 June 2015). "5 Films to See This Week: "54", "The Apu Trilogy", and More". Луиза Блюин Медиа. Мұрағатталды түпнұсқадан 2015 жылғы 12 тамызда. Алынған 1 тамыз 2015.
  92. ^ "Play Dates". Janus Films. Мұрағатталды from the original on 17 July 2015. Алынған 1 тамыз 2015.
  93. ^ Stevens, Dana (21 May 2015). "The Big River". Шифер. Мұрағатталды түпнұсқадан 2015 жылғы 26 шілдеде. Алынған 1 тамыз 2015.
  94. ^ Boone, Steven; Tallerico, Brian (11 May 2015). "Cinematic Poetry: The Restoration of "The Apu Trilogy". RogerEbert.com. Мұрағатталды түпнұсқадан 2015 жылғы 12 шілдеде. Алынған 1 тамыз 2015.
  95. ^ Seton 2003, 81–84 б.
  96. ^ Робинсон 1989, 95-96 б.
  97. ^ Cooper 2000, pp. 24–40.
  98. ^ Cooper 2000, 24-26 бет.
  99. ^ Cooper 2000, б. 25.
  100. ^ Teo 2013, б. 49.
  101. ^ Gooptu 2010, б. 148.
  102. ^ Gooptu 2010, б. 149.
  103. ^ Pati & Ganguly 1996, б. 417.
  104. ^ Biswas 2007, 87–88 б.
  105. ^ а б в "Awards for Satyajit Ray". Ray Film and Study Collection. University of California – Santa Cruz. Архивтелген түпнұсқа 2013 жылғы 17 қазанда. Алынған 18 мамыр 2008.
  106. ^ «3-ші Ұлттық киносыйлықтар» (PDF). Кинофестивальдер дирекциясы. б. 6. мұрағатталған түпнұсқа (PDF) 2013 жылғы 5 қарашада. Алынған 5 желтоқсан 2013.
  107. ^ «Марапаттар 1956: Барлық марапаттар». Канн фестивалі. Архивтелген түпнұсқа 12 желтоқсан 2013 ж. Алынған 5 желтоқсан 2013.
  108. ^ Лайден 2009, 61-62 бет.
  109. ^ а б в г. e f Робинсон 1989, б. 366.
  110. ^ "Indian Film Honored; Пенчали Wins Prize at Stratford, Ont., Fete". The New York Times. 14 July 1958. p. 16. мұрағатталған түпнұсқа 2013 жылғы 11 желтоқсанда. Алынған 24 мамыр 2008.
  111. ^ "1958 Award Winners". Кинотаспалардың ұлттық шолу кеңесі. Архивтелген түпнұсқа 2 желтоқсан 2013 ж. Алынған 24 қараша 2013.
  112. ^ "Awards 1969, Bodil Awards" (дат тілінде). Filmmedarbejderforeningen. Архивтелген түпнұсқа 2013 жылғы 30 қазанда. Алынған 7 желтоқсан 2013.
  113. ^ "Film And British Film in 1958". Британдық кино және телевизия өнері академиясы. Архивтелген түпнұсқа 2013 жылғы 9 желтоқсанда. Алынған 9 желтоқсан 2013.
  114. ^ Джонсон, Эрик. "Көру және дыбыс Poll 1962: Critics". Архивтелген түпнұсқа 2012 жылғы 22 ақпанда. Алынған 7 желтоқсан 2013.
  115. ^ "The Sight & Sound Top Ten Poll: 1992". Көру және дыбыс. Британдық кино институты. Архивтелген түпнұсқа 9 наурыз 2012 ж. Алынған 20 мамыр 2008.
  116. ^ "Sight & Sound Top Ten Poll 2002: The rest of the critics' list". Көру және дыбыс. Британдық кино институты. Архивтелген түпнұсқа 2012 жылғы 15 мамырда. Алынған 24 сәуір 2009.
  117. ^ Christie, Ian (1 August 2012). "The Top 50 Greatest Films of All Time". Көру және дыбыс. Архивтелген түпнұсқа 2013 жылғы 12 қазанда. Алынған 8 желтоқсан 2013.
  118. ^ "Directors' top 100". Көру және дыбыс. Британдық кино институты. 2012. Алынған 11 сәуір 2018.
  119. ^ Totaro, Donato (31 January 2003). "The "Sight & Sound" of Canons". Offscreen Journal. Canada Council for the Arts. Архивтелген түпнұсқа 2013 жылғы 16 қазанда. Алынған 19 сәуір 2009.
  120. ^ "Take One: The First Annual Village Voice Film Critics' Poll". Ауыл дауысы. 1999. мұрағатталған түпнұсқа on 26 August 2007. Алынған 27 шілде 2006.
  121. ^ "Top 100 Films (Centenary) from Time Out Film Guide". Filmsite.org. Архивтелген түпнұсқа 21 қазан 2013 ж. Алынған 19 сәуір 2009.
  122. ^ "Hot 100 Films From the Past by Сан-Франциско шежіресі Film Critics". Filmsite.org. Архивтелген түпнұсқа 21 қазан 2013 ж. Алынған 19 сәуір 2009.
  123. ^ "100 Maverick Movies of the Last 100 Years by Rolling Stone Magazine". Filmsite.org. Архивтелген түпнұсқа 21 қазан 2013 ж. Алынған 19 сәуір 2009.
  124. ^ "The Best 1,000 Movies Ever Made". The New York Times. 2002. мұрағатталған түпнұсқа 2013 жылғы 11 желтоқсанда. Алынған 7 желтоқсан 2013.
  125. ^ "The Top Fifty "Must See" Children's Films by the British Film Institute (BFI)". Filmsite.org. Архивтелген түпнұсқа 21 қазан 2013 ж. Алынған 19 сәуір 2009.
  126. ^ "Top 10 Indian Films". Британдық кино институты. 2002. мұрағатталған түпнұсқа on 13 March 2007. Алынған 15 наурыз 2011.
  127. ^ "India's 20 greatest films". NDTV. Архивтелген түпнұсқа 21 қаңтар 2014 ж. Алынған 3 қаңтар 2014.
  128. ^ «Үнді киносына 100 жыл: барлық уақыттағы ең ұлы үнді фильмдері». CNN-IBN. 17 сәуір 2013. мұрағатталған түпнұсқа 2014 жылғы 4 қаңтарда. Алынған 3 қаңтар 2014.
  129. ^ Эберт, Роджер (4 наурыз 2001). "The Apu Trilogy (1959)". rogerebert.com. Архивтелген түпнұсқа 21 қазан 2013 ж. Алынған 19 сәуір 2009.
  130. ^ Schickel, Richard (30 January 2010). "All-time 100 Movies". Уақыт. Архивтелген түпнұсқа 2013 жылғы 20 қазанда. Алынған 14 желтоқсан 2013.
  131. ^ Wood 1972, б. 61.
  132. ^ Bergan 2006, б. 497.
  133. ^ Ganguly, Ruman (29 March 2013). "Parambrata starts shooting for Апур Панчали". The Times of India. Мұрағатталды түпнұсқасынан 2014 жылғы 27 желтоқсанда. Алынған 7 желтоқсан 2013.
  134. ^ Gulzar, Nihalni & Chatterjee 2003, б. 612.
  135. ^ Likhi, Abhilaksh (15 August 1999). "Sense & Cinema". Трибуна. Архивтелген түпнұсқа 12 желтоқсан 2013 ж. Алынған 18 мамыр 2008.
  136. ^ Das Gupta 1980, 32-42 б.
  137. ^ Bhaskaran, Gautaman (5 September 2004). "Ray's eternal song". Инду. Архивтелген түпнұсқа 2013 жылғы 28 шілдеде. Алынған 18 мамыр 2008.
  138. ^ "A Religion of Film". Уақыт. 20 September 1963. Archived from түпнұсқа 14 желтоқсан 2013 ж. Алынған 18 мамыр 2008.(жазылу қажет)
  139. ^ Clark, Mike (30 October 2003). «DVD-де жаңа». USA Today. Архивтелген түпнұсқа 2012 жылғы 20 қазанда. Алынған 18 мамыр 2008.
  140. ^ Saxena, Anupam (2 May 2013). "Google doodles Satyajit Ray's Pather Panchali on filmmaker's birth anniversary". NDTV. Архивтелген түпнұсқа 14 желтоқсан 2013 ж. Алынған 14 желтоқсан 2013.
  141. ^ "Satyajit Ray's 92nd Birthday". Архивтелген түпнұсқа 14 желтоқсан 2013 ж. Алынған 14 желтоқсан 2013.
  142. ^ а б Santas 2002, б. 18.
  143. ^ Gokulsing & Dissanayake 2004, б. 32.
  144. ^ Goristas, Helen (May 2002). "Satyajit Ray". Кино сезімдері. Архивтелген түпнұсқа 11 мамыр 2008 ж. Алынған 19 мамыр 2008.

Библиография

Сыртқы сілтемелер