WikiDer > Ұзақтығы сериясы

Duration series
Пайдаланылатын ритмикалық мәндердің алты элементтер жиынтығы Variazioni canoniche (1950) бойынша Луиджи Ноно[1]

A ұзақтығы қатар немесе ұзақтығы сериясы а бұйрығы орнатылды туралы ұзақтығы, аналогы бойынша үн қатары немесе он екі тон орнатылды.

Оливье Мессианбұл «Valeurs et d'intensités режимі»бірінші рет жиі келтіріледі сериялық дана, бірақ сонымен қатар Баббиттің алдын-ала айтқанына сәйкес, екеуі де реті жоқ және әрқайсысын құрастырудан гөрі әр нотаны бірлік ретінде қарастырады параметр бөлек.[2] Мессиан бұған дейін осы хроматикалық ұзақтық серияларын «Турангалила 2» сериясының басталуындағы тапсырыс жиынтығы ретінде қолданған, Тұранғали-Симфония (1946–48).[3]

1946 жылы Милтон Баббит толық (тотальды) сериализм теориясын тұжырымдап, «Он екі тондық жүйедегі жиынтық құрылымдардың қызметі» деп жазды.[4] Баббиттікі Фортепианоға арналған үш шығарма (1947-48) 5-1-4-2 (қосындысы: 12) ритмикалық жиынтығын қолданады, оның орны мен функциясы әр бөлікке байланысты өзгеріп отырады.[2] Бірінші бөлімде бұл сөз тіркестеріндегі шабуылдардың санын басқарады, екінші ритмдер бірліктің еселіктері түрінде жасалады.[2] (мысалы: 5 ×он алтыншы ескерту, 1×он алтыншы ескертужәне т.б.)

Баббиттікі Төрт аспапқа арналған композиция (1948) төрт элементті ұзындық жолын пайдаланады: 1 4 3 2 (екінші ескертпе біріншіден төрт есе артық және т.б.). Бастапқы нота ұзақтығы барлық фразаларды өзгертеді, бөліктің ұзақтығын өзгертеді.[5] Баббиттікі Он екі аспапқа арналған композиция (1948) ырғақтар мен серияларды сериялау үшін орнатылған он екі элементтің ұзақтығын қолданады.[6] Кейінірек ол оған негізделген тәсілді қолданады уақыт ұпайлары.

Баббиттің соңғы шығармада ырғақты қолдануы сынға ұшырады Питер Вестергаард жылы Жаңа музыканың перспективалары: «біз нүктелік жарты нотаның артынан он алтыншы нотамен отбасылық ұқсастықты естиді деп күте аламыз ба (ұзақтықтың белгіленген» аралығы «P)0) және сегізінші нотадан кейін нүктелі сегізінші нота (P жиынтығының ашылу аралығы)2)?"[7]

Пьер Булез Мессиан бөлігіндегі мәндерді ондағы ырғақтарға тапсырыс беру үшін қолданды Құрылымдар I (1952).[4] Олар демисимиковерден тұрады (отыз екінші ескерту, 1) нүктелі крочеға (нүктелік тоқсан нотасы., 12).[8] Жылы Құрылымдар Ic, мысалы, қатардың ұзақтығы қатардың кезек-кезек қадамдары үшін қолданылуы мүмкін немесе әр қадам қатарында тек бір ұзақтығы болуы мүмкін, ал Иб үнемі жаңа әдістер ойлап табылып отырады.[9]

1957 жылы Карлхейнц Стокгаузен осы аддитивті серияны «а субармоникалық пропорционалды қатар«ол,» хроматикалық интервалдардан жасалған масштабпен салыстырғанда, ... болып табылады режимі",[10][11] және оны сынға алды, өйткені кезектес дәрежелер арасындағы интервалдар әртүрлі өлшемдерге ие деп қабылданады (олардан айырмашылығы хромат шкаласы алаңдар).[10] Мысалы, алғашқы төрт нота жалпы уақыттың шамамен 13% -на тең, ал соңғы төртеуі 53% -дан асады (әрқайсысы мәндердің 33% құрайды).[12] Негізінде орнатылған ұзақтығы гармоникалық қатар таныстырар еді қисынсыз мәндер.[11]

Дереккөздер

  1. ^ Уитталл, Арнольд (2008). Кембридж сериализмге кіріспе, б.165. Нью-Йорк: Кембридж университетінің баспасы. ISBN 978-0-521-68200-8 (пбк).
  2. ^ а б c Грант, Дж. (2005). Сериялық музыка, сериялық эстетика: соғыстан кейінгі Еуропадағы композициялық теория, б.62. ISBN 9780521619929.
  3. ^ Роберт Шерлоу Джонсон, Мессияен, қайта қаралған және жаңартылған басылым (Лондон: Дж. М. Дент; Беркли: Калифорния Университеті, 1989): 94.
  4. ^ а б Сицкий, Ларри (2002). ХХ ғасырдағы авангард музыкасы: биокритический кітап, 78-бет. ISBN 9780313017230.
  5. ^ Сицкий, Ларри (2002). ХХ ғасырдағы авангард музыкасы: биокритический кітап, б.18. ISBN 9780313296895.
  6. ^ Тарускин, Ричард (2009). Батыс музыкасының Оксфорд тарихы: ХХ ғасырдың аяғындағы музыка, б.168. ISBN 9780195384857.
  7. ^ Вестергаард, Питер (1965). «Милтон Баббиттегі ырғақты процедуралар тудырған кейбір мәселелер Он екі аспапқа арналған композиция", Жаңа музыканың перспективалары 4, жоқ. 1: 109-18, сілтеме. Тарускин келтірген, Ричард («жарты нота» «ширек нотамен» өзгертілген) (2009). Батыс музыкасының Оксфорд тарихы: ХХ ғасырдың аяғындағы музыка, б.168. ISBN 9780195384857.
  8. ^ Пэм асығыс, Марк Филлипс, Марк Ричардс (2001). Heinemann Advanced Music, б.127. ISBN 9780435812584.
  9. ^ Криспин, Дарла, ред. (2009). Таратылмайтын уақыт: ХХ ғасырдағы уақытша зерттеулері, б.76. ISBN 9789058677358.
  10. ^ а б Стокхаузен, Карлхейнц (1957). «... wie die Zeit vergeht ...», Die Reihe 3: 13-42. Карньюстің, Корнелийдің аудармасы «... Уақыт қалай өтеді ...» деп аударылады Die Reihe 3 (1959): 10-40. Стокхаузендікінде Хайк, доктор Георгтың түсіндірмесімен қайта қаралған нұсқасы Texte zur Musik 1, редакциялаған Шнебель, Дитер, 99–139 (Кельн: Verlag M. DuMont Schauberg, 1963). 16-беттегі сілтеме Die Reihe (ағылшын тіліндегі басылымның 13-беті), 103–104 бб Мәтін 1.
  11. ^ а б Леу, Тон де (2006). ХХ ғасырдың музыкасы, б.171. ISBN 9789053567654.
  12. ^ Жолдар, Кертис (2001). Микросаунд, б.74. Кембридж: MIT Press. ISBN 0-262-18215-7.

Әрі қарай оқу